綠營(yíng)“黑化”悟空再現(xiàn)文化殖民

作者 蔡炫 (臺(tái)灣國(guó)際戰(zhàn)略學(xué)會(huì)副研究員)

大陸國(guó)產(chǎn)《黑神話：悟空》單機(jī)游戲爆紅引發(fā)關(guān)注，這款高成本、高質(zhì)量、高體量的3A等級(jí)，僅僅只花三天時(shí)間，游戲銷量已經(jīng)突破1000萬(wàn)份，外界預(yù)測(cè)最終銷量將會(huì)翻倍。然而，面對(duì)大陸軟實(shí)力創(chuàng)造游戲市場(chǎng)的全新版圖，卻有一股反動(dòng)力量，來(lái)自西方霸權(quán)宰制、偽日文化抄襲以及綠營(yíng)側(cè)翼圍剿下，正在上演荒腔走板的黑化作戰(zhàn)。

《黑神話：悟空》是改編自16世紀(jì)經(jīng)典大陸小說(shuō)《西游記》，各界評(píng)論這是國(guó)際游戲平臺(tái)完美演繹大陸故事的罕見(jiàn)案例，同時(shí)也是一款單人動(dòng)作游戲，玩家扮演擁有超自然力量的“天命人”，而這正是以孫悟空（或稱齊天大圣）為人物原型。如今，《黑神話：悟空》遭到過(guò)度政治聯(lián)想的“負(fù)面言論”接踵而來(lái)，即便是在二十一世紀(jì)全球化浪潮下，依舊存有反動(dòng)勢(shì)力擔(dān)憂大陸崛起，也讓黑化悟空成為另類的文化殖民。

西方霸權(quán)宰制

西方霸權(quán)勢(shì)力在全球文化市場(chǎng)上長(zhǎng)期占據(jù)主導(dǎo)地位，一旦面臨大陸這樣的競(jìng)爭(zhēng)者出現(xiàn)，便開(kāi)始以各種名義進(jìn)行打壓，這類指控往往具有一定的政治經(jīng)濟(jì)背景。西方國(guó)家對(duì)《黑神話：悟空》在“女性主義”的嚴(yán)厲批評(píng)，不僅僅是針對(duì)游戲內(nèi)容的公開(kāi)質(zhì)疑，也深層地反映西方對(duì)大陸崛起的焦慮，反思美國(guó)好萊塢電影市場(chǎng)，又有多少以“父系霸權(quán)”的英雄電影呢！

美國(guó)多媒體和評(píng)論網(wǎng)站IGN（Imagine Games Network），早就渲染這款游戲背后的工作室“Game Science”內(nèi)存在性別歧視和不當(dāng)行為的歷史，去年11月發(fā)表一篇廣為流傳報(bào)導(dǎo)，當(dāng)中列出禁忌話題包括政治、新冠肺炎和大陸游戲產(chǎn)業(yè)政策等，凸顯一種在全球文化市場(chǎng)上確保自身優(yōu)勢(shì)的極端策略。這種策略將大陸游戲的成功視為威脅，并試圖通過(guò)抹黑手段來(lái)削弱其競(jìng)爭(zhēng)地位。因此，鎖定《黑神話：悟空》游戲打壓也就是司馬昭之心。

偽日文化抄襲

日本電玩產(chǎn)業(yè)被稱為最能代表當(dāng)?shù)匚幕谟耙曌髌窋X取大陸歷史素材，甚至引用人物原型早已不勝枚舉，例如《大明宮詞》、《水滸傳》以及《三國(guó)演義》等，某種程度補(bǔ)足在自身文化上的缺乏之處。特定人士卻指《黑神話：悟空》抄襲日本魂系游戲，顯然頗有雙標(biāo)意味，日本翻拍就是文化創(chuàng)新，對(duì)象換成大陸就變成了模仿抄襲。

偽裝日本玩家的不肖份子開(kāi)始通過(guò)因特網(wǎng)抨擊抄襲日本游戲的特定元素，針對(duì)視覺(jué)風(fēng)格以及戰(zhàn)斗系統(tǒng)的相似之處，例如《鬼泣》以及《只狼：影逝二度》等，其中參雜民粹主義的意識(shí)形態(tài)，而去針對(duì)設(shè)計(jì)和玩法層面來(lái)無(wú)限上綱。這種指責(zé)僅是圍繞游戲元素是否過(guò)于相似日本文化產(chǎn)品，刻意列舉特定的動(dòng)作角色扮演游戲，盡管《黑神話：悟空》是以大陸古典文學(xué)《西游記》為背景，但其游戲風(fēng)格和玩法依舊遭到批評(píng)抄襲日系游戲。

綠營(yíng)側(cè)翼圍剿

民進(jìn)黨的綠營(yíng)側(cè)翼對(duì)《黑神話：悟空》的攻擊來(lái)自政治正確，而將大陸游戲與“臺(tái)獨(dú)”意識(shí)串聯(lián)起來(lái)，一味指責(zé)這款游戲可能代表大陸文化侵略，試圖透過(guò)抨擊這款游戲，強(qiáng)調(diào)兩岸在文化上的極度差異。這種政治攻擊往往忽視《黑神話：悟空》作為一款游戲的獨(dú)立創(chuàng)新，并對(duì)游戲本身的娛樂(lè)藝術(shù)進(jìn)行偏離解讀，而去強(qiáng)加意識(shí)形態(tài)的“臺(tái)派”意識(shí)。

臺(tái)灣甚至出現(xiàn)親綠側(cè)翼直嗆《黑神話：悟空》粉絲，“這么喜歡就滾出臺(tái)灣！”的激進(jìn)言論，還有粉專“名為變態(tài)的神父”負(fù)評(píng)強(qiáng)調(diào)“劇情基本上是0分”，隨即提到“施耐庵應(yīng)該會(huì)吐血而亡”，也讓網(wǎng)友看了直呼傻眼，竟然不知《西游記》作者是吳承恩？綠營(yíng)側(cè)翼的批評(píng)使得游戲被過(guò)度政治化，也對(duì)海峽兩岸的文化交流造成負(fù)面影響，影視產(chǎn)品應(yīng)被視為兩岸同文同種的理解橋梁，如今反而淪為政治斗爭(zhēng)的煽動(dòng)工具。

《黑神話：悟空》作為一款網(wǎng)絡(luò)游戲，遭受批評(píng)的動(dòng)機(jī)背景極為復(fù)雜，舉凡西方霸權(quán)宰制、偽日文化抄襲以及綠營(yíng)側(cè)翼圍剿，都是擔(dān)憂大陸文化實(shí)力崛起的自卑心理，依舊無(wú)法阻擋“文化出海”的既定事實(shí)。這些挑戰(zhàn)揭示了全球文化市場(chǎng)中，在東方主義下的各種矛盾困境，唯有在面對(duì)文化產(chǎn)品，能夠保持一致的客觀性和開(kāi)放性，才能夠在尊重多元文化的基礎(chǔ)上，真正促進(jìn)全球文化的健康發(fā)展，才能免去“一只猴子　各自解讀”的文化殖民。

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