沒有小戲先磨煉 何來大戲贏市場

如何理解青年藝術(shù)創(chuàng)作的新形式和新變化？

沒有小戲先磨煉 何來大戲贏市場

日前，北京市文聯(lián)組織召開了“青年戲劇創(chuàng)作的多樣化與新形態(tài)”專題研討會(huì)。此次研討會(huì)由北京市文聯(lián)主辦，北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、北京戲劇家協(xié)會(huì)共同承辦，與會(huì)文藝家圍繞如何理解青年藝術(shù)創(chuàng)作的新形式和新變化，戲劇創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)如何更好地拓寬創(chuàng)作類型，文藝評(píng)論在助推戲劇生態(tài)建設(shè)上如何更有效地發(fā)揮作用等議題進(jìn)行了交流。

從“小戲”開始磨煉以“大戲”贏得市場

中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所研究員陶慶梅首先從觀察者角度梳理了青年戲劇創(chuàng)作呈現(xiàn)的新特點(diǎn)。她認(rèn)為，青年戲劇創(chuàng)作主題立意豐富，表現(xiàn)形態(tài)多樣，有著鮮明的自身特色，極大豐富了北京戲劇創(chuàng)作類型。

“話劇九人”創(chuàng)始人，青年戲劇編劇、導(dǎo)演朱虹璇詳細(xì)介紹了“話劇九人”從初創(chuàng)時(shí)的艱難到現(xiàn)在完全依靠演出票房收入實(shí)現(xiàn)盈利的發(fā)展歷程，作為從業(yè)者平均年齡只有28歲的團(tuán)體，其原創(chuàng)的“民國知識(shí)分子系列”話劇實(shí)現(xiàn)了票房和口碑的雙贏，演出常?！耙黄彪y求”。

朱虹璇表示，他們的所有戲都是在一輪一輪演出過程中進(jìn)行打磨，雖然會(huì)耗費(fèi)很多時(shí)間精力，但好處是保障了每場戲的質(zhì)量。同時(shí)，他們?cè)诶砟钌细幼⒅嘏c觀眾觀演關(guān)系的建立。除了在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的部分以外，在臺(tái)下和觀眾的溝通交流，以及觀眾從走進(jìn)劇場到離開劇場的全部體驗(yàn)，包括如何取票、入場音樂、觀眾群答疑、留言互動(dòng)等，都是他們關(guān)注的重點(diǎn)。

北京京劇院國家一級(jí)導(dǎo)演，編劇、制作人李卓群表示，自己既是編劇，也是導(dǎo)演、制作人，正是從做“小戲”開始的磨煉和積累，讓她后來有信心嘗試做“大戲”，從戲曲拓展到舞劇、音樂劇等更豐富的舞臺(tái)創(chuàng)作中。

正視市場對(duì)作品的檢驗(yàn)把劇目交給觀眾去評(píng)價(jià)

至于青年戲劇創(chuàng)作如何更好地在主流戲劇當(dāng)中被理解，北京劇協(xié)理事，北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演、演員、藝委會(huì)委員楊佳音介紹，北京人藝會(huì)從青年演員培訓(xùn)計(jì)劃、青年演員藝術(shù)考核當(dāng)中進(jìn)行創(chuàng)作孵化，通過演員20分鐘的一個(gè)片段展示去挖掘新作品，《趙氏孤兒》《哈姆雷特》就是這樣走上大舞臺(tái)的。用這樣的視角去發(fā)現(xiàn)人才、發(fā)現(xiàn)作品，激發(fā)了演員的創(chuàng)造力和能動(dòng)性，為人藝青年演員提供了探索和實(shí)驗(yàn)的機(jī)會(huì)。

北京劇協(xié)新文藝組織工作委員會(huì)主任楊乾武認(rèn)為，現(xiàn)在的戲劇創(chuàng)作對(duì)劇目的投入很多，應(yīng)該下大力氣去扶持有潛力的團(tuán)隊(duì)，讓團(tuán)隊(duì)能夠持續(xù)地去創(chuàng)作、去產(chǎn)出。正視市場對(duì)作品的檢驗(yàn)作用，把劇目交給市場和觀眾去檢驗(yàn)、去評(píng)價(jià)。

評(píng)論家既要當(dāng)好“翻譯者”還要當(dāng)好“擺渡人”

北京市文聯(lián)簽約評(píng)論家，中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系主任、教授彭濤認(rèn)為，現(xiàn)在的戲劇評(píng)論存在很多空洞化的內(nèi)容，文藝評(píng)論應(yīng)當(dāng)是美學(xué)化的，評(píng)論家應(yīng)該本著客觀的態(tài)度，給創(chuàng)作者反饋一些真實(shí)客觀的評(píng)價(jià)，成為創(chuàng)作者反觀自身的一面鏡子。

中國文聯(lián)理論研究室副主任、副研究員胡一峰表示，文藝評(píng)論也是戲劇生態(tài)建設(shè)的重要組成部分，評(píng)論家既要當(dāng)好“翻譯者”，從專業(yè)角度幫助廣大創(chuàng)作者去解讀好文藝政策，用更符合藝術(shù)家接受習(xí)慣的語言表達(dá)出來，還要當(dāng)好“擺渡人”，在創(chuàng)作者和觀眾之間架起一座有效的溝通橋梁，更好地幫助觀眾去藝術(shù)化地欣賞理解作品的思想內(nèi)涵。

北京劇協(xié)駐會(huì)副主席、秘書長唐曉輝介紹，北京劇協(xié)成立了新文藝組織工作委員會(huì)，不久前發(fā)布了2024年“北京新戲劇展演”，在推動(dòng)新文藝組織戲劇創(chuàng)作上劇協(xié)這么多年一直在做組織工作，但在深入調(diào)研方面做得還不夠，今后也計(jì)劃深入民營團(tuán)體開展一些深度的調(diào)研，摸清現(xiàn)狀，找準(zhǔn)需求，更好地為戲劇工作者服務(wù)。

文/本報(bào)記者 郭佳