國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——蜀錦織造技藝

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　　蜀錦織造技藝，四川省成都市地方傳統(tǒng)技藝。蜀錦織造歷史悠久，最早的文字記載見于春秋秦國的惠文王年間。戰(zhàn)國時期，蜀錦已成為重要的貿(mào)易品，其興于秦漢，盛于唐宋，衰于明末，于清代中晚期得以恢復(fù)，至近代再次陷入危機，新中國成立后逐步恢復(fù)。

　　2006年5月20日，蜀錦織造技藝列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2019年11月，蜀錦織造技藝列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目保護單位名單。

歷史淵源

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　　蠶桑文明在蜀地起源甚早，古蜀第一位先王蠶叢，據(jù)說便已教民養(yǎng)蠶。春秋戰(zhàn)國時期，《尚書》記載，時人把成都出產(chǎn)的錦專稱為“蜀錦”，以示區(qū)別。到了漢代，成都織錦業(yè)日盛，以致“機杼相和”，蜀錦織造技巧日趨熟練，以其做工精致、花式繁多聞名于世。蜀錦的織造在漢唐時期以多綜多躡織機為主。早期的蜀錦以多重經(jīng)絲起花（經(jīng)錦）為主，唐代以后品種日趨豐富。唐代蜀錦的圖案有格子花、紋蓮花、龜甲花、聯(lián)珠、對禽、對獸等，十分豐富。在唐末，又增加了天下樂、長安竹、方勝、宜男、獅團、八答暈等圖案。在宋元時期，發(fā)展了緯起花的緯錦，其紋樣圖案有慶豐年錦、燈花錦、盤球、翠池獅子、云雀，以及瑞草云鶴、百花孔雀、宜男百花、如意牡丹等。在明代末年，蜀錦受到摧殘，此時的紋樣圖案有梅、竹、牡丹、葡萄、石榴等。清代以后，蜀錦得到恢復(fù)，受江南織錦影響，又產(chǎn)生了月華錦、雨絲錦、方方錦、浣花錦等品種，其中尤以色暈彩條的雨絲、月華最具特色?，F(xiàn)代蜀錦用染色熟絲織造，質(zhì)地堅韌，色彩鮮艷。

工藝特征

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　　與花樓織機融合在一起的蜀錦織造技藝，從紋樣設(shè)計、挑花結(jié)本到挽花工、織工合作生產(chǎn)，一直秉承古老的傳統(tǒng)。其后替代傳統(tǒng)織錦的有梭機械織機，其技藝原理與之相同。蜀錦大多以經(jīng)向彩條為基礎(chǔ)起彩，并彩條添花，其圖案繁華、織紋精細(xì)，配色典雅，獨具一格，是一種具有民族特色和地方風(fēng)格的多彩織錦。蜀錦質(zhì)地堅韌而豐滿，紋樣風(fēng)格秀麗，配色典雅不俗。

蜀錦品種

　　雨絲錦

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　　雨絲錦的特點是錦面用白色和其他色彩的經(jīng)絲組成，色絡(luò)由粗漸細(xì)，白經(jīng)由細(xì)漸粗，交替過渡，形成色白相間，呈現(xiàn)明亮對比的絲絲雨條狀，雨條上再飾以各種花紋圖案。圖案豐富多彩，常見的有天安門、杜甫草堂、望江樓、百花潭、蓮池鴛鴦、蝶舞花叢、牡丹、梅竹、龍鳳等。

　　方方錦

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　　方方錦的特點是緞地緯浮花，再單一地色上，以彩色經(jīng)緯線配以等距不同色彩的方格，方格內(nèi)飾以不同色彩的圓形或橢圓形的古樸典雅的花紋圖案，如梅鵲爭春、鳳穿牡丹、望江樓、百花潭等。

　　鋪地錦

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　　鋪地錦又稱“錦上添花”，其特點是在緞紋組織上用幾何紋樣或細(xì)小的花紋鋪滿地子，再在花紋上嵌織大朵花卉（有的加嵌金線），如寶相花等。色彩豐富、層次分明，顯得格外富麗堂皇。

　　散花錦

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　　散花錦的特點是花紋布滿錦地，常見的圖案有如意牡丹、瑞草云鶴、百鳥朝鳳、五谷豐登、龍爪菊、云雁等，富于濃厚的地方色彩和民族風(fēng)格。

　　浣花錦

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　　浣花錦又稱花錦，它是由古代名錦“落花流水錦”發(fā)展而來的，傳說唐代卜居成都浣花溪的貴婦人根據(jù)溪水蕩漾的變化而設(shè)計的花紋，而且在錦織成后，多數(shù)在錦江上游溪水潭內(nèi)洗滌，故名。其特點是地組織采用平紋或緞紋以曲水紋、浪花紋與落花組合圖案，紋樣圖案簡練古樸，典雅大方。

　　民族錦

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　　民族錦一般采用多色彩條嵌入金銀絲織成，多用于民族服飾，故名。其特點是錦面上的圖案從經(jīng)緯線交織中顯現(xiàn)出自然光彩，富有光澤。常見的圖案有團花、葵花、“萬”字“e”“壽”字等。彩暈錦的特點是織紋華貴相映，明暗匹配，層次分明，并以色暈過渡，花紋絢麗多彩，別具一格。

工藝流程

　　工藝工序

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　　要完成一件蜀錦作品，從程序上說，主要需經(jīng)歷初稿設(shè)計、定稿、點意匠、挑花結(jié)本、裝機、織造等幾個重要過程，每一道程序又涉及到很多獨特的技藝。

　　第一步：練染工藝，包括練絲和染色等工序。

　　第二步：紋制工藝，包括紋樣設(shè)計、配色、挑花結(jié)本、上機裝吊等工序。

　　第三步：織造工藝，包括織前準(zhǔn)備（經(jīng)緯線加工）和上機織造兩個部分。

　　涉及技藝

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　　打結(jié)

　　這是織工的基本技能，也是學(xué)習(xí)手工織錦的第一道關(guān)。在一分鐘內(nèi)，用極細(xì)的絲線打出十二個結(jié)并剪掉線頭，使其看上去像從來沒斷的才能及格。

　　打竽兒

　　最注重身體協(xié)調(diào)性的技能。左手拽著線做短距離的前后運動，右手轉(zhuǎn)動紡輪。根據(jù)需要打出不同股數(shù)的竽兒以做緯線。

　　拉花

　　在萬千根稍粗于絲的線中拉花提起織機上的經(jīng)線。力量要合適，經(jīng)線不能提得太高，易斷；不能太矮，梭過不去。

　　投梭

　　腳變換著踩豎腳竿將16面綜框輪換升降，雙手左右開弓投梭，其間每投一梭要用扣壓緯。兩者所用力均非常重要。

　　轉(zhuǎn)下曲

　　織工經(jīng)常必做的一項檢查。下到一米深的機坑，轉(zhuǎn)動下曲簽防止纖線斷裂和纏繞。這項工作一般要用一天的時間。

　　接頭

　　織造蜀錦時，絲線會發(fā)生疲勞斷裂的情況，織工就要在讓人眼花繚亂的上萬根線中找出斷掉的絲線并運用所學(xué)到的打結(jié)技能將其接上。

傳承價值

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　　蜀錦是成都的標(biāo)志性技藝，成都以盛產(chǎn)錦而獲得“錦城”、“錦官城”的美名。岷江環(huán)繞成都，蜀錦濯于江水，故岷江又稱“錦江”。蜀錦植根于蜀文化，有著鮮明的地域特色。早在秦漢三國時期，蜀錦已走出四川，進入少數(shù)民族地區(qū)，為經(jīng)濟發(fā)展、社會穩(wěn)定和民族團結(jié)作出了貢獻。它在舉世聞名的南北“絲綢之路”中作為文化交流及貿(mào)易的載體見證了歷史，具有獨特的文化價值。

保護措施

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　　2013年成都天回鎮(zhèn)老官山漢墓出土了4臺織機模型，2015年，中國絲綢博物館聯(lián)合成都博物館等單位，按照出土織機模型的適合比例將漢代織機復(fù)原。為了“復(fù)活”漢代織錦技藝，成都博物館邀請王君平帶領(lǐng)他的團隊，開展了進一步的修復(fù)調(diào)整和試驗，成功地織出了幾組花紋，重現(xiàn)了兩千多年的織錦場景。

　　蜀錦博物館在原有一臺清代道光年間古蜀錦機的基礎(chǔ)上，復(fù)制了6臺蜀錦花樓木質(zhì)機，還請回原成都蜀錦廠總工程師和7位從事了幾十年織錦的老藝人，從邊遠(yuǎn)地區(qū)農(nóng)村招收了一批年輕學(xué)徒，開展蜀錦技藝傳授，保證了整個織造過程沿用最本質(zhì)、最真實、最完整、最傳統(tǒng)的蜀錦織造技藝。還建立了蜀錦、蜀繡等藝人的個人資料信息庫，通過不斷招收學(xué)徒拜師學(xué)藝，老藝人悉心教授，帶徒傳藝，已培養(yǎng)了十幾名平均年齡25歲的蜀錦學(xué)徒。

編輯策劃：王江莉