移字變拍

　　作者：田玉琪（河北大學(xué)文學(xué)院教授）

　　在唐宋詞人的創(chuàng)作中，雖然同一詞調(diào)的句拍較為固定，調(diào)有定拍，“一字一拍，不敢輒增損”（王灼《碧雞漫志》卷一），但也不是不能變化。同一詞調(diào)在唐宋不同詞人甚至同一詞人的筆下，句拍的改變也時有發(fā)生。通常有增減字、攤破、移字等方式，使詞調(diào)體式變化多樣。對移字變拍當(dāng)前少人關(guān)注，筆者于此做些探析。

　　所謂移字變拍，就是在不改變數(shù)個句拍總體字?jǐn)?shù)的情況下，僅通過文字位置的移動使句拍情況發(fā)生改變。移字變拍情況大體有四種。其一，前后直接移字改變句拍。這可以將原句拍的首字移給前一句，也可以將原句拍最后一字移給后一句。如流行詞調(diào)《水龍吟》，首兩句拍共十三字，蘇軾詞有六首，其中“似花還似非花”等五首為首句六字、次句七字，“露寒煙冷蒹葭老”一首為首句七字、次句六字，后者可看作是將第二句七字的首字移給了前者。此調(diào)由于蘇軾、秦觀等人的創(chuàng)作，兩種體式都成為宋人創(chuàng)作的流行體式。再如《六丑》詞調(diào)，周邦彥詞下片第三、四句作“靜繞珍叢底，成嘆息”（所引詞作均據(jù)唐圭璋編《全宋詞》，句讀依王奕清等人編《詞譜》或參拙著《北宋詞譜》），五三句法也是后來詞人常用之體，吳文英詞改作兩個整齊的四字句“過眼年光，舊情盡別”，這是將周詞五字句的最后一字移給了下一句，宋人劉辰翁、彭元遜等人詞正與吳詞同。而通過前后移字，很多時候還會出現(xiàn)折腰句拍。如《喜遷鶯》調(diào)，今首見蔡挺詞，其上片第七、八句、下片第八、九句均為六六句法，分別作：“劍歌騎曲悲壯，盡道君恩難報”“歲華向晚秋思，誰念玉關(guān)人老”。這也是后來正體通常使用的句法。這種通過移字而變化為折腰句的情況在宋代慢詞體式中非常多。

　　其二，移動“領(lǐng)字”或移動中增加“領(lǐng)字”并移動其他文字而變拍。這有“領(lǐng)字”位置的移動，也有移動中增加領(lǐng)字的變化。領(lǐng)字位置的移動，如《瑞鶴仙》詞調(diào)，周邦彥詞兩首，上下片最后三句均為五四四句法，分別作：“對重門半掩，黃昏淡月，院宇深寂”“有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌”。其中“對”“有”皆為領(lǐng)字，分別領(lǐng)起下面三個四個句。而毛？源嗜疵饗圓煌？：“送春歸去，有無數(shù)弄禽，滿徑新竹?！逼漕I(lǐng)字放在了第二句，只領(lǐng)起下面兩句，無名氏的“正秋高氣肅”一首與毛氏詞相同。移動中增加領(lǐng)字的情形，如《玉漏遲》詞調(diào)，韓嘉彥詞為正體（《詞譜》以之作宋祁詞），上片前三句作五四四句法：“杏香飄禁苑，須知自昔，皇都春早。”而后來何夢桂改作“青衫華發(fā)，對風(fēng)霜倚遍，危樓孤嘯”，為四五四句法，且“對”字為領(lǐng)字，領(lǐng)起下面兩句。這里，何氏是將韓氏首句的仄聲字移到了第二句句首，且改為領(lǐng)字。有時增加領(lǐng)字，移字變拍情況較為復(fù)雜，幾個句拍中會有多字移位。且看周邦彥對柳永《一寸金》詞的改造，柳詞上片第三、四、五句寫道：“地勝異、錦里風(fēng)流，蠶市繁華，簇簇歌臺舞榭?！毕缕瑢?yīng)位置寫道：“仗漢節(jié)、攬轡澄清，高掩武侯勛業(yè)，文翁風(fēng)化?！彪m然都是十七個字，上片是七四六字句組合的韻拍，下片是七六四字句組合的韻拍。在周邦彥詞筆下，總的字?jǐn)?shù)未變，但通過增加領(lǐng)字和移字而變得非常齊整，上片為“望海霞接日，紅翻水面，晴風(fēng)吹草，青搖山腳”，下片為“念渚蒲汀柳，空歸閑夢，風(fēng)輪雨楫，終辜前約”。這就是明顯對柳詞進行規(guī)范了。

　　其三，移字分解攤破句拍。就是將本來數(shù)量少的句拍通過移字增加句拍。詞調(diào)在增加句拍的變化時常常會有添減字的現(xiàn)象，但不添減字僅通過移字處理的情況也有不少，又以六六、七五句拍變?yōu)槿齻€四字句拍者為多。如《木蘭花慢》詞調(diào)，《詞譜》以柳永“坼桐花爛漫”詞為正體，上片結(jié)韻兩個六字句拍“風(fēng)暖繁弦脆管，萬家競奏新聲”，為此調(diào)常式，曹勛改為三個四字句拍：“三月韶華，轉(zhuǎn)頭易失，密陰勻齊?！痹偃纭段鞯劐\》詞調(diào)，周紫芝詞上下片第三、四句均作十二字七五句法：“闌干獨倚無人共，說這些愁寂”“看看又是黃昏也，斂眉峰輕碧”。蔡伸詞上下片則改為三個四字句拍：“清風(fēng)皓月，朱闌畫閣，雙鴛池沼”“蓬山路杳，藍橋信阻，黃花空老”。

　　其四，移字整合句拍，就是將本來數(shù)量多的句拍通過移字處理減少句拍。如《人月圓》詞調(diào)，《詞譜》以王詵詞為正體，其下片前三句十二字，作四四四句法：“禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手同攜?！倍鴱埦V詞則改為七字一句、五字一句：“官閑歲晚身優(yōu)健，蘭玉更盈庭?！比绱烁淖冎?，張綱詞成為上下片相同的重頭曲。而楊無咎的《人月圓》則在下片結(jié)尾對王詵詞體三個四字句拍進行了整合：“百年三萬六千夜。愿長如今夜?！眱蓚€“夜”字均為用韻。

　　移字變拍雖然今天表面上看只是在文字上做了移動，但實際上作為音樂文學(xué)的唐宋詞，歌詞音樂的樂音也是隨之移動變化的，并且很多時候也應(yīng)與詞人、樂工（或歌妓）的共同探索、創(chuàng)作有關(guān)系。前面所舉的大量移字變拍之例很多時候都追求的是上下片的前后一致，而這種前后一致正是詞體音樂上下片一致的反映。雖然，移字變拍的許多情況沒有成為詞體的流行體式，但它顯然體現(xiàn)了唐宋詞人對同調(diào)音樂的不同處理以及對歌唱效果的變化追求，從而也使詞調(diào)體式豐富多彩。既有相當(dāng)?shù)姆€(wěn)定性，也有可觀的復(fù)雜多樣性，這是唐宋同調(diào)體式特別是流行詞調(diào)發(fā)展變化的普遍特征。

　　在前人詞譜著作中，《詞律》韻拍意識較強，而句拍意識較弱，《詞譜》則在句法分析中細(xì)致、深入，但又常常流于瑣細(xì)，句拍意識依然模糊。而是否通過移字法改變句拍，爭議最大者恐怕還是蘇軾“大江東去”詞，其下片第二、三句的九個字“小喬初嫁了雄姿英發(fā)”，“了”字到底應(yīng)該屬上還是屬下，在詞譜的編撰中也有不同意見。一是論調(diào)論意皆當(dāng)屬上，以《詞律》《詞譜》為代表；二是論調(diào)論意皆當(dāng)屬下，以賴以？《填詞圖譜》為代表，現(xiàn)當(dāng)代學(xué)者吳世昌、周汝昌先生亦持此論。這里，筆者還是傾向《填詞圖譜》的斷句，就是蘇軾沒有用移字法將“了”字移給上句。而“了”字屬下，于文意當(dāng)更加合適。至于宋人創(chuàng)作《念奴嬌》詞調(diào)時，確有下片第二、三句為五四句法者，這或與宋人對蘇軾詞句拍的“誤識”有關(guān)。

　　《光明日報》（ 2020年05月18日 13版）

責(zé)任編輯：王江莉