移字變拍

　　作者：田玉琪（河北大學(xué)文學(xué)院教授）

　　在唐宋詞人的創(chuàng)作中，雖然同一詞調(diào)的句拍較為固定，調(diào)有定拍，“一字一拍，不敢輒增損”（王灼《碧雞漫志》卷一），但也不是不能變化。同一詞調(diào)在唐宋不同詞人甚至同一詞人的筆下，句拍的改變也時(shí)有發(fā)生。通常有增減字、攤破、移字等方式，使詞調(diào)體式變化多樣。對(duì)移字變拍當(dāng)前少人關(guān)注，筆者于此做些探析。

　　所謂移字變拍，就是在不改變數(shù)個(gè)句拍總體字?jǐn)?shù)的情況下，僅通過(guò)文字位置的移動(dòng)使句拍情況發(fā)生改變。移字變拍情況大體有四種。其一，前后直接移字改變句拍。這可以將原句拍的首字移給前一句，也可以將原句拍最后一字移給后一句。如流行詞調(diào)《水龍吟》，首兩句拍共十三字，蘇軾詞有六首，其中“似花還似非花”等五首為首句六字、次句七字，“露寒煙冷蒹葭老”一首為首句七字、次句六字，后者可看作是將第二句七字的首字移給了前者。此調(diào)由于蘇軾、秦觀等人的創(chuàng)作，兩種體式都成為宋人創(chuàng)作的流行體式。再如《六丑》詞調(diào)，周邦彥詞下片第三、四句作“靜繞珍叢底，成嘆息”（所引詞作均據(jù)唐圭璋編《全宋詞》，句讀依王奕清等人編《詞譜》或參拙著《北宋詞譜》），五三句法也是后來(lái)詞人常用之體，吳文英詞改作兩個(gè)整齊的四字句“過(guò)眼年光，舊情盡別”，這是將周詞五字句的最后一字移給了下一句，宋人劉辰翁、彭元遜等人詞正與吳詞同。而通過(guò)前后移字，很多時(shí)候還會(huì)出現(xiàn)折腰句拍。如《喜遷鶯》調(diào)，今首見(jiàn)蔡挺詞，其上片第七、八句、下片第八、九句均為六六句法，分別作：“劍歌騎曲悲壯，盡道君恩難報(bào)”“歲華向晚秋思，誰(shuí)念玉關(guān)人老”。這也是后來(lái)正體通常使用的句法。這種通過(guò)移字而變化為折腰句的情況在宋代慢詞體式中非常多。

　　其二，移動(dòng)“領(lǐng)字”或移動(dòng)中增加“領(lǐng)字”并移動(dòng)其他文字而變拍。這有“領(lǐng)字”位置的移動(dòng)，也有移動(dòng)中增加領(lǐng)字的變化。領(lǐng)字位置的移動(dòng)，如《瑞鶴仙》詞調(diào)，周邦彥詞兩首，上下片最后三句均為五四四句法，分別作：“對(duì)重門半掩，黃昏淡月，院宇深寂”“有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌”。其中“對(duì)”“有”皆為領(lǐng)字，分別領(lǐng)起下面三個(gè)四個(gè)句。而毛？源嗜疵饗圓煌？：“送春歸去，有無(wú)數(shù)弄禽，滿徑新竹?！逼漕I(lǐng)字放在了第二句，只領(lǐng)起下面兩句，無(wú)名氏的“正秋高氣肅”一首與毛氏詞相同。移動(dòng)中增加領(lǐng)字的情形，如《玉漏遲》詞調(diào)，韓嘉彥詞為正體（《詞譜》以之作宋祁詞），上片前三句作五四四句法：“杏香飄禁苑，須知自昔，皇都春早?！倍髞?lái)何夢(mèng)桂改作“青衫華發(fā)，對(duì)風(fēng)霜倚遍，危樓孤嘯”，為四五四句法，且“對(duì)”字為領(lǐng)字，領(lǐng)起下面兩句。這里，何氏是將韓氏首句的仄聲字移到了第二句句首，且改為領(lǐng)字。有時(shí)增加領(lǐng)字，移字變拍情況較為復(fù)雜，幾個(gè)句拍中會(huì)有多字移位。且看周邦彥對(duì)柳永《一寸金》詞的改造，柳詞上片第三、四、五句寫道：“地勝異、錦里風(fēng)流，蠶市繁華，簇簇歌臺(tái)舞榭?！毕缕瑢?duì)應(yīng)位置寫道：“仗漢節(jié)、攬轡澄清，高掩武侯勛業(yè)，文翁風(fēng)化。”雖然都是十七個(gè)字，上片是七四六字句組合的韻拍，下片是七六四字句組合的韻拍。在周邦彥詞筆下，總的字?jǐn)?shù)未變，但通過(guò)增加領(lǐng)字和移字而變得非常齊整，上片為“望海霞接日，紅翻水面，晴風(fēng)吹草，青搖山腳”，下片為“念渚蒲汀柳，空歸閑夢(mèng)，風(fēng)輪雨楫，終辜前約”。這就是明顯對(duì)柳詞進(jìn)行規(guī)范了。

　　其三，移字分解攤破句拍。就是將本來(lái)數(shù)量少的句拍通過(guò)移字增加句拍。詞調(diào)在增加句拍的變化時(shí)常常會(huì)有添減字的現(xiàn)象，但不添減字僅通過(guò)移字處理的情況也有不少，又以六六、七五句拍變?yōu)槿齻€(gè)四字句拍者為多。如《木蘭花慢》詞調(diào)，《詞譜》以柳永“坼桐花爛漫”詞為正體，上片結(jié)韻兩個(gè)六字句拍“風(fēng)暖繁弦脆管，萬(wàn)家競(jìng)奏新聲”，為此調(diào)常式，曹勛改為三個(gè)四字句拍：“三月韶華，轉(zhuǎn)頭易失，密陰勻齊。”再如《西地錦》詞調(diào)，周紫芝詞上下片第三、四句均作十二字七五句法：“闌干獨(dú)倚無(wú)人共，說(shuō)這些愁寂”“看看又是黃昏也，斂眉峰輕碧”。蔡伸詞上下片則改為三個(gè)四字句拍：“清風(fēng)皓月，朱闌畫閣，雙鴛池沼”“蓬山路杳，藍(lán)橋信阻，黃花空老”。

　　其四，移字整合句拍，就是將本來(lái)數(shù)量多的句拍通過(guò)移字處理減少句拍。如《人月圓》詞調(diào)，《詞譜》以王詵詞為正體，其下片前三句十二字，作四四四句法：“禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手同攜?！倍鴱埦V詞則改為七字一句、五字一句：“官閑歲晚身優(yōu)健，蘭玉更盈庭?！比绱烁淖冎?，張綱詞成為上下片相同的重頭曲。而楊無(wú)咎的《人月圓》則在下片結(jié)尾對(duì)王詵詞體三個(gè)四字句拍進(jìn)行了整合：“百年三萬(wàn)六千夜。愿長(zhǎng)如今夜?！眱蓚€(gè)“夜”字均為用韻。

　　移字變拍雖然今天表面上看只是在文字上做了移動(dòng)，但實(shí)際上作為音樂(lè)文學(xué)的唐宋詞，歌詞音樂(lè)的樂(lè)音也是隨之移動(dòng)變化的，并且很多時(shí)候也應(yīng)與詞人、樂(lè)工（或歌妓）的共同探索、創(chuàng)作有關(guān)系。前面所舉的大量移字變拍之例很多時(shí)候都追求的是上下片的前后一致，而這種前后一致正是詞體音樂(lè)上下片一致的反映。雖然，移字變拍的許多情況沒(méi)有成為詞體的流行體式，但它顯然體現(xiàn)了唐宋詞人對(duì)同調(diào)音樂(lè)的不同處理以及對(duì)歌唱效果的變化追求，從而也使詞調(diào)體式豐富多彩。既有相當(dāng)?shù)姆€(wěn)定性，也有可觀的復(fù)雜多樣性，這是唐宋同調(diào)體式特別是流行詞調(diào)發(fā)展變化的普遍特征。

　　在前人詞譜著作中，《詞律》韻拍意識(shí)較強(qiáng)，而句拍意識(shí)較弱，《詞譜》則在句法分析中細(xì)致、深入，但又常常流于瑣細(xì)，句拍意識(shí)依然模糊。而是否通過(guò)移字法改變句拍，爭(zhēng)議最大者恐怕還是蘇軾“大江東去”詞，其下片第二、三句的九個(gè)字“小喬初嫁了雄姿英發(fā)”，“了”字到底應(yīng)該屬上還是屬下，在詞譜的編撰中也有不同意見(jiàn)。一是論調(diào)論意皆當(dāng)屬上，以《詞律》《詞譜》為代表；二是論調(diào)論意皆當(dāng)屬下，以賴以？《填詞圖譜》為代表，現(xiàn)當(dāng)代學(xué)者吳世昌、周汝昌先生亦持此論。這里，筆者還是傾向《填詞圖譜》的斷句，就是蘇軾沒(méi)有用移字法將“了”字移給上句。而“了”字屬下，于文意當(dāng)更加合適。至于宋人創(chuàng)作《念奴嬌》詞調(diào)時(shí)，確有下片第二、三句為五四句法者，這或與宋人對(duì)蘇軾詞句拍的“誤識(shí)”有關(guān)。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2020年05月18日 13版）

責(zé)任編輯：王江莉