忠魂伴舞譜戰(zhàn)歌——民族舞劇《熱血當(dāng)歌》觀后

忠魂伴舞譜戰(zhàn)歌

——民族舞劇《熱血當(dāng)歌》觀后

■周思婕  瀟  晨

湖南省歌舞劇院日前創(chuàng)排演出民族舞劇《熱血當(dāng)歌》。該劇以中華人民共和國(guó)國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》誕生為主線，通過舞蹈這一藝術(shù)形式，講述了中國(guó)現(xiàn)代戲劇的奠基人田漢，人民音樂家聶耳以及作家、中共地下黨黨員安娥，在民族危亡之際，以筆當(dāng)戈、鼓舞抗戰(zhàn)士氣的感人故事。

《義勇軍進(jìn)行曲》最初是電影《風(fēng)云兒女》的主題歌。然而，電影《風(fēng)云兒女》的劇本尚未完成，田漢就不幸被捕。電影公司取稿時(shí)，發(fā)現(xiàn)了夾在劇本里的煙盒上所寫的詩(shī)，后由聶耳為之作曲。之后，抗日救亡歌曲《義勇軍進(jìn)行曲》唱響在祖國(guó)大地，成為世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中一首昂揚(yáng)響亮的戰(zhàn)歌。舞劇《熱血當(dāng)歌》將國(guó)歌誕生前后的故事作為一條隱線藏于舞劇的矛盾發(fā)展中，創(chuàng)作的立足點(diǎn)置于中華民族國(guó)難當(dāng)頭、同仇敵愾的氣氛中，進(jìn)而牽引出20世紀(jì)30年代，革命者于血雨腥風(fēng)中力挽狂瀾拯救家國(guó)的悲壯歷史。

舞劇憑借肢體語(yǔ)言傳情達(dá)意、完成敘事，也引發(fā)了觀眾的共鳴?！皯蛑袘颉钡乃囆g(shù)手法，是該劇的一大亮點(diǎn)。《熱血當(dāng)歌》的開場(chǎng)極具戲劇性和沖擊力：穿著紅色長(zhǎng)裙的女郎跳著熱烈奔放的弗拉明戈舞。田漢改編的六幕話劇《卡門》1930年在上海首演。用田漢自己的話來說，《卡門》是“藉外國(guó)故事來發(fā)揮革命感情影響中國(guó)現(xiàn)實(shí)”。劇作首演之后便遭到國(guó)民黨反動(dòng)派的封禁，不久南國(guó)社也遭查封。這使得舞劇《熱血當(dāng)歌》一開場(chǎng)便處于尖銳的矛盾沖突中。而在接下來的情節(jié)中，“戲中戲”多次出現(xiàn)，《四季歌》《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》《義勇軍進(jìn)行曲》等段落，還原了田漢戲劇人生的進(jìn)階，也形成了舞劇自身的敘事節(jié)奏。

戲曲的融入也使這部舞劇完成了中國(guó)人文精神的寫意性表達(dá)。在開篇表現(xiàn)田漢創(chuàng)作狀態(tài)時(shí)，舞劇伴以激昂高亢的湘劇高腔和激越催人的鑼鼓點(diǎn)，主人公田漢隨之亮相。隨著人物在湘劇《古城會(huì)》中的紅“關(guān)羽”與現(xiàn)實(shí)時(shí)空的劇作家“田漢”之間跳轉(zhuǎn)，桌子也在“一桌二椅”與“書桌”之間變換，生動(dòng)描繪了一個(gè)愛戲如命的“戲癡”形象。中段以東三省淪陷為背景，低沉的大提琴旋律響起，京劇鑼鼓進(jìn)入。田漢口咬報(bào)紙，以戲曲老生的“甩髯口身段”映射人物內(nèi)心的苦悶、激憤之情和報(bào)國(guó)雪恥之志。

該劇還創(chuàng)新運(yùn)用了“逆舞動(dòng)”“虛實(shí)轉(zhuǎn)”的空間敘事?！澳嫖鑴?dòng)”是舞蹈編排中極少運(yùn)用的“退著跳”的創(chuàng)作手法?！巴酥痹凇疤锇蚕嘤觥薄芭f上海風(fēng)情”“南國(guó)社被封”“聶耳溺亡”，以及“創(chuàng)作《義勇軍進(jìn)行曲》”等舞段中以點(diǎn)、線、面各種形式被反復(fù)運(yùn)用。這些動(dòng)作乍看有些類似曳步舞的奔跑后移，但作品中的舞步更生活化，消解了動(dòng)作技巧的裝飾，更像前行狀態(tài)的“倒帶播放”。因此，毫無(wú)疑問，它的意義就在于象征功能。那么它要象征什么？創(chuàng)作者給出的答案是“危機(jī)”。中華民族被逼到了無(wú)路可走的關(guān)頭，唯有“起來”才能重生，于是創(chuàng)作者設(shè)計(jì)“退著跳”的動(dòng)作，營(yíng)造令人窒息的壓迫感，直到“國(guó)歌誕生”，形成氣勢(shì)磅礴的宏大場(chǎng)面。

劇中的音樂同樣起到較好的表征作用。首先，不同的人物由不同風(fēng)格的音樂來塑造。在舞劇開場(chǎng)及田漢入獄等多個(gè)舞段，在塑造田漢個(gè)人形象的背景音樂里融入了湘劇高腔、長(zhǎng)沙彈詞等元素，既表明了田漢的湘人特征，又使人物極具精氣神。而表現(xiàn)安娥的音樂是悠揚(yáng)抒情的，表現(xiàn)聶耳的音樂是青春激昂的，表現(xiàn)小報(bào)童這個(gè)角色時(shí)，則用《賣報(bào)歌》的音樂來縈繞。其次，用不同質(zhì)感的音樂來烘托不同的情節(jié)情境。表現(xiàn)田漢與安娥相知相戀的雙人舞用到的是柔情美好的音樂；在表現(xiàn)以包參事為代表的反動(dòng)派時(shí)，用的音樂是壓抑陰森的。

重視文學(xué)性、重視戲劇性、重視音樂性、重視舞蹈本體，關(guān)注時(shí)空的再造、審美的格調(diào)、人物的塑造，都將為舞劇增添獨(dú)到的歷史之美與文化之美。重溫紅色記憶，讓觀眾感受到來自舞蹈的溫度，是舞劇《熱血當(dāng)歌》創(chuàng)作的初衷。