于精微之處見宏闊

　　2023年軍旅題材中短篇小說創(chuàng)作掠影

　　■徐福偉

　　2023年的軍旅題材中短篇小說創(chuàng)作仍然保持強(qiáng)勁態(tài)勢(shì)。簡(jiǎn)而言之，呈現(xiàn)出以下幾方面的特征。首先，相關(guān)作品聚焦新時(shí)代軍旅人物形象的塑造，記錄強(qiáng)軍進(jìn)程中普通軍人的命運(yùn)變遷，關(guān)注矢志強(qiáng)軍人物的精神刻畫。這不僅是2023年軍事文學(xué)創(chuàng)作的重要收獲，也是新時(shí)代軍事文學(xué)持續(xù)發(fā)力的著力點(diǎn)。其次，這一年，軍旅題材中短篇小說創(chuàng)作，賡續(xù)革命歷史敘事的傳統(tǒng)，聚焦抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史，講述軍民團(tuán)結(jié)一致抵御外侮的鋼鐵意志和不屈不撓的民族精神。此外，還涌現(xiàn)出了戍邊英雄主題作品，這是軍事文學(xué)創(chuàng)作多元化的體現(xiàn)，進(jìn)一步豐富和提升了新時(shí)代軍事文學(xué)創(chuàng)作的內(nèi)涵。

　　2023年軍旅題材中短篇小說創(chuàng)作中一個(gè)鮮明的特點(diǎn)，依然是聚焦于普通軍人的日常生活及情感，挖掘出平凡之中的不平凡，以及生命中的閃光點(diǎn)。在軍旅題材中短篇小說中，當(dāng)災(zāi)難、敵情來臨之時(shí)，主人公身為軍人保家衛(wèi)國(guó)、不懼犧牲的英雄性的一面，會(huì)被自動(dòng)激活。針對(duì)普通軍人的書寫，作家在敘事時(shí)更多采用平視的視角，挖掘出軍人身為普通人的一面。作為普通人，他們也面臨著提職、駐訓(xùn)、轉(zhuǎn)業(yè)以及家庭等方面的現(xiàn)實(shí)問題，這在無形中拉近了作品與讀者的情感距離，引發(fā)共情。與以往的軍事文學(xué)作品相比，這一年的軍旅題材中短篇小說創(chuàng)作出現(xiàn)“新質(zhì)作戰(zhàn)力量”的敘事，信息對(duì)抗、無人機(jī)作戰(zhàn)等，被引入作品;兵員素質(zhì)提升，具備現(xiàn)代化知識(shí)結(jié)構(gòu)體系、又有敢打敢拼血性的大學(xué)生新兵，也在作品中得到呈現(xiàn)。作品書寫的題材類型更加多元化，既有潛艇聲吶兵題材，又有火箭軍題材，還有空軍和特戰(zhàn)等題材。新質(zhì)作戰(zhàn)力量的出現(xiàn)和題材意義上的多元化，契合著人民軍隊(duì)日益強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)。

　　言九鼎的《中鋒》書寫了信息化時(shí)代的信息對(duì)抗戰(zhàn)，塑造了個(gè)性突出、性格堅(jiān)韌、業(yè)務(wù)精湛的姚弘等形象?！恫劁h》將關(guān)注的視角投向了訓(xùn)練基地的軍人，書寫他們的犧牲與堅(jiān)守。作品塑造的技術(shù)人員郎嘯安形象，展現(xiàn)了新時(shí)代軍人的精神成長(zhǎng)歷程。高密書寫的潛艇兵系列小說，獨(dú)具一格，具有很高的辨識(shí)度?！渡詈；匾簟分v述了兩個(gè)剛?cè)胛榈男卤砷L(zhǎng)為潛艇聲吶兵的故事，關(guān)涉強(qiáng)軍主題與個(gè)人成長(zhǎng)。石志廣的《特戰(zhàn)排的女大學(xué)生》，刻畫了女大學(xué)生特戰(zhàn)尖兵的形象，展現(xiàn)出新時(shí)代革命軍人的熱血青春與激情人生。李宏的《移防》和豐杰的《與子同袍》同屬火箭軍題材?！兑品馈穫?cè)重于展現(xiàn)軍隊(duì)移防中軍人的犧牲奉獻(xiàn)精神和堅(jiān)定信念;《與子同袍》中塑造了不計(jì)個(gè)人得失、一心謀打贏的發(fā)射營(yíng)長(zhǎng)許江山的卓越軍事指揮者形象。王凱的《徒步飛行》在緩慢的敘事推進(jìn)中，深度刻畫出空軍機(jī)場(chǎng)場(chǎng)務(wù)連官兵的生活工作細(xì)節(jié)。馬曉麗的《非洲鷯哥》講述了一位轉(zhuǎn)業(yè)老兵面臨抗震救災(zāi)的急難險(xiǎn)重任務(wù)時(shí)，憑借超高車技護(hù)送戰(zhàn)友的故事。文本延續(xù)了馬曉麗“從關(guān)切個(gè)體生命的角度出發(fā)，平視人物，發(fā)現(xiàn)平常人身上的崇高”的敘事習(xí)慣。

　　在2023年的軍旅題材中短篇小說創(chuàng)作中，革命歷史敘事的作品仍占有較大比重。這些作品一方面注重賡續(xù)革命歷史敘事傳統(tǒng)，突出黨的正確領(lǐng)導(dǎo)、戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷激烈、成長(zhǎng)與犧牲的主題。另一方面，這些作品注重紅色敘事的創(chuàng)新表達(dá)，或巧妙用諜戰(zhàn)等類型文學(xué)的敘事外殼，追求“情節(jié)曲折化和戲劇化”的藝術(shù)效果;或借助兒童視角，深化紅色基因傳承敘事;或聚焦文藝宣傳戰(zhàn)，強(qiáng)調(diào)文藝宣傳對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的重要價(jià)值與意義。

　　敏奇才的《綠青稞》講述了一位富商子弟在民族危亡之際，投奔八路軍尋找出路并組織自衛(wèi)隊(duì)與日寇血戰(zhàn)的故事。作品在沉穩(wěn)內(nèi)斂的敘事中，展現(xiàn)了中國(guó)人民堅(jiān)守大義的民族氣節(jié)。黃平的《英魂陣》以民間故事傳說的敘事方式，聚焦東北抗日歷史與民間傳奇。徐貴祥的《晨語》關(guān)注思明中學(xué)幾位少年在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的成長(zhǎng)主題，展現(xiàn)了愛國(guó)情懷的世代傳承與生生不息。李鐵的《雙蝶圖》和光盤的《監(jiān)視》皆是紅色諜戰(zhàn)敘事的重要成果?！峨p蝶圖》塑造了我黨隱秘戰(zhàn)線上的無名英雄的光輝形象?！侗O(jiān)視》講述了潛伏在國(guó)民黨內(nèi)部的中共地下黨員胡吉恒以巨大的隱忍和堅(jiān)定意志完成革命任務(wù)，在耄耋之年最終與誤會(huì)自己大半輩子的戀人李香草重續(xù)前緣的故事。曾皓的《對(duì)臺(tái)戲》關(guān)涉抗戰(zhàn)中的文藝宣傳戰(zhàn)，針對(duì)日寇抹黑共產(chǎn)黨和八路軍的卑劣行徑，抗敵劇社深入敵占區(qū)，用文藝演出展開正面政治宣傳。吳向東的《奎寧》從“誤會(huì)”展開敘事，深掘我軍普通戰(zhàn)士的內(nèi)心世界，透射出心靈深處的光輝與暖意。西元的《理想國(guó)》書寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，在進(jìn)攻與阻擊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中，呈現(xiàn)了日軍侵略的殘暴與中國(guó)軍民抵御外侮的血性。

　　此外，石鐘山的《美麗的生活》、鐘法權(quán)的《新兵下連》和湯中驥的《和光》皆關(guān)注和平年代軍人血性與精神承繼。無論任何年代，在邊疆總有忠勇愛國(guó)軍人的存在。潘靈的《被遺忘的戍者》和段愛松的《幻獸》關(guān)注不同年代的戍邊者并向他們致敬。

　　這一年，軍旅題材中短篇小說創(chuàng)作在多個(gè)方面取得收獲，其中尤為突出的是對(duì)新時(shí)代矢志強(qiáng)軍人物的書寫與塑造，以及基于革命歷史敘事傳統(tǒng)的創(chuàng)新表達(dá)?，F(xiàn)實(shí)題材相關(guān)作品聚焦人民軍隊(duì)新的發(fā)展，在書寫題材、人物等方面均有拓展。革命歷史敘事作品在延續(xù)過往書寫傳統(tǒng)時(shí)，以新穎視角、新的敘事方式等開拓出新的書寫空間。還有不少作品以不同角度的書寫，展示了部隊(duì)生活的多個(gè)方面，豐富了當(dāng)代軍事文學(xué)的書寫內(nèi)容。

　　(作者系《小說月報(bào)》執(zhí)行主編)