“作劇”不僅作弄觀眾，也在作踐自己

◎李愚

近段時(shí)間以來(lái)，社交媒體上頻繁地看到有觀眾在吐槽“作劇”又來(lái)了。很多觀眾對(duì)于“作劇”已經(jīng)相當(dāng)厭煩，然而市面上還是源源不斷有這類(lèi)影視產(chǎn)品推出。

“作劇”一詞，衍生自“作”?！白鳌眮?lái)源于上海方言，并逐漸被廣大網(wǎng)民接受和使用，具有貶義色彩，用于形容某個(gè)人沒(méi)事找事、矯揉造作、任性挑剔?！白鲃　敝干嬉恍﹦〖貏e是某些都市劇，劇情牽強(qiáng)附會(huì)，矛盾沖突過(guò)分戲劇化，人物行為極端或做作，使得觀眾在觀看時(shí)如鯁在喉、如坐針氈，便稱之為“作劇”。

顯然，“作劇”當(dāng)中一定有特別“作”、特別“極品”的主人公。他們情緒波動(dòng)較大，因?yàn)橐恍┬∈虑榫颓榫w失控，做出讓人匪夷所思的舉動(dòng)；他們喜歡借題發(fā)揮、制造事端，常常在日常生活或情感交流中尋找理由引起爭(zhēng)端或矛盾；他們以自我為中心，固執(zhí)己見(jiàn)、一意孤行，行事時(shí)較少顧慮到周?chē)说母惺埽瑸榱诉_(dá)到自己的目的不惜傷害他人……如《都挺好》里的“蘇大強(qiáng)”，《歡樂(lè)頌》里的“樊勝美的媽”、《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》里的“謝廣坤”等等。

消失一段時(shí)間后，“作劇”近段時(shí)間又接二連三登場(chǎng)。

都市家庭倫理劇《小日子》中，有一個(gè)“作天作地”、惹是生非的“極品公公”。他對(duì)妻子有家暴行為；他試圖掌控家庭的一切決策，對(duì)兒子的家庭生活指手畫(huà)腳，顯示其極強(qiáng)的控制欲；他對(duì)兒媳婦充滿性別偏見(jiàn)與歧視，認(rèn)為男性應(yīng)是一家之主，女性除了工作外，還需承擔(dān)全部家務(wù)及照顧孩子等責(zé)任；當(dāng)兒媳婦不遵守他立下的“家規(guī)”，他冷嘲熱諷、挑撥離間、氣急敗壞……劇情幾乎都是這個(gè)“極品公公”在制造是非和矛盾。

都市女性群像劇《煙火人家》中，女主人公的母親雖然深?lèi)?ài)她，卻讓她感到窒息，觀眾亦然。母親控制欲極強(qiáng)，女兒已經(jīng)三十歲，但小到女兒的頭發(fā)、服飾，大到女兒的職業(yè)規(guī)劃、交友情況乃至戀愛(ài)婚姻，母親都要插手，還不愿意聽(tīng)取女兒的內(nèi)心想法和真實(shí)愿望。每每女兒表現(xiàn)出反抗之意，母親便進(jìn)行情感上的綁架，一哭二鬧，迫使女兒按照她的意愿行事……

即便是面向年輕觀眾的都市女性勵(lì)志劇《歡樂(lè)頌5》中，還是少不了“作天作地”的主人公。她自私自利，只關(guān)注自身利益而不顧及他人感受，擅長(zhǎng)利用他人的信任來(lái)獲取個(gè)人利益；她嚴(yán)于待人、寬以待己，常站在道德的制高點(diǎn)指責(zé)他人，可當(dāng)她自己遇到事情時(shí)，卻往往躲得比誰(shuí)都快，還要找各種理由為自己辯解；她在感情中極不成熟，當(dāng)戀人明明已經(jīng)表現(xiàn)出不可靠、不忠誠(chéng)、不善良的品性時(shí)，她執(zhí)迷不悟，不顧家人的反對(duì)和朋友的真心勸告，最終讓自己陷入危險(xiǎn)的境地……

都市劇偏愛(ài)刻畫(huà)一些“作天作地”的主人公，或有其考量：一方面，都市劇經(jīng)常圍繞諸如婆媳關(guān)系、職場(chǎng)生態(tài)、婚姻矛盾等熱門(mén)社會(huì)現(xiàn)象或者人際關(guān)系問(wèn)題展開(kāi)，通過(guò)“極品”角色的塑造，可以更直接地揭示并探討這些問(wèn)題，引發(fā)公眾的討論和爭(zhēng)議，以提升劇集的話題熱度和傳播效果。另一方面，“作天作地”的主人公常常會(huì)制造一系列的矛盾沖突，讓它們成為劇情推進(jìn)的關(guān)鍵動(dòng)力，增強(qiáng)劇情的起伏變化和懸念。

說(shuō)到底，“作劇”瞄準(zhǔn)的是話題度、熱度與流量。但這并非穩(wěn)賺不賠的“生意”。

“作劇”首先讓觀眾感到不真實(shí)。角色的行為過(guò)于極端或者脫離現(xiàn)實(shí)，觀眾難以產(chǎn)生共鳴，覺(jué)得這樣的角色設(shè)定并不真實(shí)可信、劇情不符合邏輯，有被作弄之感。“作天作地”的主人公缺乏深層次的內(nèi)心世界和情感變化，形象單薄而缺乏吸引力。

其次，“作劇”容易讓觀眾“看膩了”。當(dāng)主人公的“作”行為只是為了刻意制造戲劇沖突而無(wú)法引領(lǐng)新穎和多元化的劇情，觀眾只會(huì)覺(jué)得單調(diào)重復(fù)。大量的負(fù)面情緒和沖突則讓觀眾感到疲憊和壓抑，產(chǎn)生情緒疲勞與情緒透支，使得觀眾對(duì)于“作劇”失去興趣、耐心和好感。

再者，“作劇”降低了影視劇的水準(zhǔn)。對(duì)所謂“作”或“極品”的刻意追求，使得作品忽視了對(duì)普通人堅(jiān)韌不拔精神和日常生活中真善美的發(fā)現(xiàn)與捕捉，削弱了作品的藝術(shù)內(nèi)涵與人文關(guān)懷。某種程度上說(shuō)，是創(chuàng)作者在作踐自己的作品。更有甚者，“作劇”泛濫反映出制作方對(duì)短期熱度和流量的渴求，不利于培養(yǎng)公眾健康的審美趣味和價(jià)值觀。

“求木之長(zhǎng)者，必固其根本；欲流之遠(yuǎn)者，必浚其泉源”。影視劇要想成為精品，不能靠各種“作天作地”的橋段，而必須注重內(nèi)容質(zhì)量與文化品位，深入挖掘故事內(nèi)核，形象塑造人物性格，合理呈現(xiàn)內(nèi)在動(dòng)機(jī)，以扎實(shí)細(xì)膩的劇本和豐滿可信的人物贏得口碑與市場(chǎng)，真正實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的統(tǒng)一。

當(dāng)前影視行業(yè)出現(xiàn)的“作劇”創(chuàng)作傾向，是時(shí)候撥亂反正了。