以家庭為背景的生活劇中,“家”,注定不會是一個風平浪靜的場域。一場意外、一段關(guān)系、一種氛圍……都會在平靜水面掀起漣漪,然后生發(fā)出一段跌宕起伏的故事,情理之中,意料之外。
當觀眾在看生活劇的時候,會看到似曾相識的“記憶碎片”,其中既有一地雞毛,也會有繁花似錦,或者壓根兒是一杯平淡無奇的白水。那么我們看生活劇的期待是什么呢?
對于生活劇而言,每個故事“結(jié)果”不重要,畢竟電視劇最終所謂的“結(jié)局”只是一個必須暫停的時間點。而在這個家中,所有家人共同造就的“過程”積攢了所有的看點。生活沒有唯一的標準答案,“如何把日子過好”是我們期待得到的指引,以及應當追隨的方向。
最近播出的電視劇《煙火人家》頗受關(guān)注。這部劇正是因為過于誠實地貼合真實的家庭關(guān)系,不避諱地展示任何家庭矛盾和親密關(guān)系的“扎心”側(cè)面,且給出合情合理的“解決方案”,而收獲了廣泛好評。
出色的生活劇,總能基于真實日常釋放你熟悉的氣味,引你靠近;然后又給出高于生活的審視角度和思考濃度,讓你抽身出來,不再深陷其中,能重新梳理自己周遭的親人關(guān)系場。
電視劇《煙火人家》以孟家三代人的相處、磨合和共同成長作為敘事基點,將目光對準不同的代際親子溝通模式和典型的中式母女關(guān)系,呈現(xiàn)了相異的家庭樣貌對個體的影響。
《煙火人家》里,有兩段母女關(guān)系尤其引發(fā)熱議:孟家大姐孟明瑋非常關(guān)心女兒李衣錦,但表達方式呈現(xiàn)出來是令人窒息的極端控制感,導致把李衣錦越推越遠,母女倆爭吵不斷;而孟家老二孟菀青對女兒陶姝娜采取“放養(yǎng)”模式,在她成長過程中給予足夠的支持和信任。
面對兩種母女相處模式,觀眾會產(chǎn)生不同的觀感,比如感慨:“我是李衣錦我就瘋了!”“陶姝娜太幸福了,想擁有孟菀青這樣的同款媽媽?!?/p>
有一場是戲孟明瑋在女兒李衣錦那里受了委屈,枕在自己媽媽喬海云的膝蓋上。喬海云用手輕輕拍拍孟明瑋的背,勸她不要跟小輩計較。這場戲戳中了很多觀眾的淚點。
“我們不能只給撕扯,不給解決辦法?!薄稛熁鹑思摇房傊破藯顣耘嘧罱缡钦f。在她看來,觀眾透過電視劇看到了生活瑣碎的“一地雞毛”,但也需要看到希望和光,能夠積極“向上、向善、向陽”面對生活,這是主創(chuàng)最想傳遞的價值觀和力量。
隨著劇情播出,觀眾看到,《煙火人家》中的每個人在面對生活難題的同時,都從家人身上汲取了無可取代的力量。曾經(jīng)過度干預女兒人生的孟明瑋與一度想要逃離桎梏的李衣錦,經(jīng)歷了重重波折最終和解,母親交托出更多的尊重和欣賞,女兒開始學著給予母親設身處地的支撐;被視作“母女關(guān)系典范”的孟菀青和陶姝娜母女則也重新認識了彼此,她們之間不再是孟菀青體貼周全地單方面為女兒筑起堅實的依靠,也有了女兒對母親無微不至的關(guān)心和照顧;而對于孟家的三姐妹來說,在偶爾的吵鬧和攀比之外,她們與自己的母親、女兒一同經(jīng)歷風波,卻始終堅定地站在彼此身旁。
很有意思的是,《煙火人家》中孟明瑋的扮演者徐帆都直言,這部劇的主創(chuàng)們很“敢”,因為“這部現(xiàn)代家庭劇的對標尺寸就是我們的日常生活,很容易引起爭議”。
“這部劇離生活太近了。”徐帆感慨,這部劇近到她能在某個細節(jié)上找出在自己身上發(fā)生過的事情,想到跟孩子相處的分寸,“有時候,家長也是慢慢被孩子培養(yǎng)成長的?!?/p>
頗受觀眾喜愛的陶姝娜的扮演者孫千認為,愛,沒有參照物,家庭也沒有?!拔覀兂3ν馊瞬涣邌莸卣f愛你,但卻忘了最愛我們的人。愛是所有的原動力。對我來說,生活中的每個美好瞬間都可能成為我塑造角色的靈感之源?!?/p>
孫千說,希望每個人都能做自己人生的小太陽?!叭松苍S就像太陽一樣有起有落,但我希望每個人能在看到太陽升起的時候心里感嘆一句:“‘我的好天氣來了!’希望我們永遠明亮閃耀,不失光芒?!?/p>
無論是扎心還是暖心,為什么我們一直愛看生活劇?因為在離生活很近的劇情里,家庭作為這個社會“最小單元”,是豐富的社會觀察切面,也是每個人反省自我、觀照他人的鏡面。
人人都說,“家家有本難念的經(jīng)”,但只要有愛的存在,給彼此一點時間和耐心,我們終將逐漸懂得將心比心、換位思考,尋找到最佳的生活路徑和人生答案。
沈杰群
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