《繁花》：一顆打破慣常的“炸彈”

不同于常規(guī)的影視化改編，濃厚的導(dǎo)演個人風(fēng)格加持以及大幅度的“二次創(chuàng)作”——

《繁花》：一顆打破慣常的“炸彈”

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電視劇《繁花》由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，改編自獲得茅盾文學(xué)獎的金宇澄長篇小說《繁花》，講述了20世紀90年代，抓住時代機遇、努力打拼的主人公阿寶躋身商界后起之秀的故事。然而，不同于常規(guī)的影視化改編，該劇濃厚的導(dǎo)演個人風(fēng)格加持，以及大幅度的“二次創(chuàng)作”，讓它成為名著改編電視劇的一個“另類”樣本。

電視劇《繁花》熱播，從居高不下的收視率到持續(xù)上漲的豆瓣評分，從“寶總泡飯”被深入研究到至真園的原型飯店苔圣園爆滿，從問好要用“儂好”到要去上海旅游……無不彰顯這是一部“現(xiàn)象級”作品。

一部更像電影的電視劇

王家衛(wèi)拍戲，是出了名的慢。

從1988年的《旺角卡門》至今，王家衛(wèi)只拍攝了10部電影，但每一部都堪稱經(jīng)典。

這次拍電視劇，很多觀眾認為是王家衛(wèi)的“下凡”?！斗被ā窂?年前開始籌備，拍了3年，演員唐嫣直言：“像讀了個研究生?！?/p>

“王家衛(wèi)導(dǎo)演是一個不怕煩的人。”在由中國電視藝術(shù)家協(xié)會主辦的研討會上，原著作者金宇澄說。他陪著導(dǎo)演看上海，到處做“田野調(diào)查”。他發(fā)現(xiàn)劇組的美術(shù)老師經(jīng)常是一副愁眉苦臉的樣子，因為就算布景已經(jīng)搭好，但導(dǎo)演找到一張老照片，發(fā)現(xiàn)這個景和照片里的不是一模一樣，便會要求重來?！吧虾Ｔ捓镉幸痪洹雒佳劢o瞎子看’，意思就是做事白費心思沒人看得見，但導(dǎo)演會說‘我能看出來’?！?/p>

電視劇原聲說的是上海話，啟用的都是土生土長的上海籍演員。為了還原上世紀90年代風(fēng)貌，劇組向全上海發(fā)起了老物件征集。細到劇中人物的服裝、發(fā)型、首飾，也都是影迷熟悉的王家衛(wèi)“細節(jié)控”作風(fēng)。更不用提劇中考究的鏡頭語言、光影藝術(shù)以及王家衛(wèi)風(fēng)格的“抽幀”畫面，都讓這部電視劇看上去更像是一部電影。

“電視劇是編劇的藝術(shù)，電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，《繁花》的啟示不僅在于用電影標準拍電視劇，更在于好的藝術(shù)作品永遠都在尋找形式與內(nèi)容的微妙平衡?！北本┐髮W(xué)電視研究中心副主任呂帆在接受《工人日報》記者采訪時說，“王家衛(wèi)的確為《繁花》帶來了電影質(zhì)感，這對電視劇行業(yè)產(chǎn)生了巨大的沖擊?！?/p>

華東師范大學(xué)教授毛尖也認為《繁花》是對國產(chǎn)電視劇的一個文化總攻，“王家衛(wèi)重組了100年的上海影像，就像經(jīng)過他攝影機的演員，全部煥然一新。演員被重新發(fā)明，電視劇被重新發(fā)明。”

創(chuàng)造新的敘事空間

在原著小說的基礎(chǔ)上，電視劇《繁花》進行了大幅度的二次創(chuàng)作，還雜糅了其他幾部小說在其中，幾乎可以說是另一個故事。

呂帆對《工人日報》記者表示，“復(fù)刻”和“二創(chuàng)”各有價值，但原著和改編的關(guān)系應(yīng)看重三個標準：一是改編是否基于原著的寫作旨意、精神內(nèi)涵和價值觀；二是兩者之間是否有拉扯、互補、張力，從而誕生了新的敘事空間；三是這種新的敘事空間是否適合影像化的表達，是從容靈動還是刻意死板。

“劇集對原著的‘只取一瓢飲’和對這‘一瓢’的充分再加工，恰恰在印證原著的豐富性和可能性?！眳畏硎?。

這部劇的編劇秦雯提到，自己是第一次在劇本創(chuàng)作前期經(jīng)歷如此“海量”的調(diào)研工作，“這對我未來的創(chuàng)作會幫到很多，我覺得這個東西是非常必要的?！?/p>

開機之前有5稿劇本，拍攝過程中還在不斷地修改、調(diào)整。從開機到關(guān)機的每一天，秦雯基本都在劇組。也是在這個過程中，她第一次產(chǎn)生了把二維的劇本建立三維影像的概念。她反反復(fù)復(fù)看自己寫的劇，還在劇組里第一次戴上了老花眼鏡，“實在工作量太大了。”

個性濃烈的“炸彈”

隨著電視劇《繁花》的熱播，小說《繁花》也在熱賣。一個數(shù)據(jù)是，這本書在某電商平臺的銷量環(huán)比增長了38倍。

小說《繁花》中反復(fù)提到“不響”，有人認為劇版《繁花》則“太響”。呂帆認為，這恐怕還是更多聚焦在影像風(fēng)格，“如果更深入地看它如何表達感情、愛與命運，如何展現(xiàn)人性的復(fù)雜性，其底色依然是‘不響’，才會在敘事層面具有一種讓觀眾不好描摹的‘失語感’?！?/p>

“我認為沒有必要捧一踩一，徘徊于原著與改編之爭，恐怕把兩部作品都看小了?！眳畏f，雖然有爭議，但從藝術(shù)創(chuàng)作的角度講是成功的，這也是一種文學(xué)的勝利，“換位思考一下，一位藝術(shù)大師要對另一位大師的作品進行二度創(chuàng)作，他必然有自己的野心和創(chuàng)想，原著也有可能因此獲得一次新的生命。文學(xué)和影視創(chuàng)作各有其規(guī)律，但各美其美、美美與共才是對行業(yè)和觀眾更好的結(jié)果。”

王家衛(wèi)強烈的個人影像風(fēng)格是把雙刃劍，有人會因為“這很王家衛(wèi)”而“上頭”，也有人連前三集都看不下去。很多人認為這部劇個性過于突出，未來也不可復(fù)制，注定是一場行業(yè)的“煙花秀”。

但呂帆認為，拋開個人標簽和制作成本，更應(yīng)該關(guān)注的是，這種美學(xué)觀和方法論是否可以被更多劇集甚至其他藝術(shù)門類吸收、表達、再創(chuàng)新，從而促進整個產(chǎn)業(yè)更精致、更多元以及更繁榮。

“《繁花》是一顆‘炸彈’?！敝袊鴱V播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛直言，這顆別出心裁、個性濃烈的“炸彈”，炸毀了中國電視劇界多年來形成的一種相對穩(wěn)定的創(chuàng)作態(tài)勢，顛覆了有些常態(tài)化、平庸化、舒適化和平靜化的業(yè)界創(chuàng)作現(xiàn)狀。

“美國有一個作家叫威廉，他說人就像是永遠坐在一個背向行駛的火車上，唯一能看清楚的就是過去。這部電視劇保存過去的人生，保存過去的形象、色彩，在這一塊上和我本身的文學(xué)理念是非常相合的?！苯鹩畛握f。(本報記者 吳麗蓉)

來源：工人日報