紅色光影|感念幾位新中國(guó)電影教育事業(yè)的先驅(qū)者——師者丹心

感念幾位新中國(guó)電影教育事業(yè)的先驅(qū)者——

師者丹心

■柳宏宇

矗立于北京電影學(xué)院校園中的紀(jì)念銅像，從左到右依次為吳印咸、章泯、陳波兒、鐘敬之。圖片制作：周永昊

步入北京電影學(xué)院的校園，4位學(xué)院創(chuàng)始人的銅像映入眼簾，他們是陳波兒、章泯、鐘敬之和吳印咸。他們既是對(duì)中國(guó)早期電影事業(yè)具有藝術(shù)貢獻(xiàn)的參與者，也是新中國(guó)電影教育事業(yè)重要的奠基人和開(kāi)拓者，為新中國(guó)電影人才培養(yǎng)傾注了大量心血。

一

陳波兒自小受新文化思潮熏陶，在上海藝術(shù)大學(xué)讀書(shū)期間，取“布爾什維克”前兩個(gè)字諧音“波兒”為名字，并參加了左翼劇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)的上海藝術(shù)劇社，參加學(xué)生愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)。學(xué)成后，她在電通影片公司工作，在多部激發(fā)民眾覺(jué)醒的電影中扮演重要角色，其剛正、質(zhì)樸的表演風(fēng)格深受觀眾喜愛(ài)。抗戰(zhàn)初期，陳波兒組織上海婦女兒童前線慰勞團(tuán)，前往綏遠(yuǎn)抗日前線作慰問(wèn)演出。她受邀觀看了陜北紅軍攝影展，被革命圣地的活力吸引。不久后，陳波兒加入中國(guó)共產(chǎn)黨。

后來(lái)，因在重慶宣傳抗日救亡思想，陳波兒受到國(guó)民黨恐嚇，組織讓她轉(zhuǎn)移到延安。在寶塔山下，她參加了延安文藝座談會(huì)，深受鼓舞，隨后創(chuàng)作了多部話劇作品。1946年，陳波兒從延安抵達(dá)黑龍江興山，參加人民電影制片基地的創(chuàng)建工作。同年10月，東北電影制片廠成立，袁牧之任廠長(zhǎng)、陳波兒任黨總支書(shū)記兼藝術(shù)處處長(zhǎng)。她以堅(jiān)定的意志和樂(lè)觀的精神鼓舞大批剛從解放區(qū)調(diào)來(lái)的文藝工作者，創(chuàng)作出《中華兒女》《鋼鐵戰(zhàn)士》《白毛女》等多部經(jīng)典影片。

新中國(guó)成立后，陳波兒調(diào)入北京，擔(dān)任電影局藝術(shù)委員會(huì)副主任兼藝術(shù)處處長(zhǎng)，規(guī)劃實(shí)施人民電影事業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略。1950年7月，在她的倡議下，電影局開(kāi)始籌備成立表演藝術(shù)研究所。陳波兒辦學(xué)十分嚴(yán)謹(jǐn)，她選調(diào)多名電影工作經(jīng)驗(yàn)豐富的革命同志，組成行政、教學(xué)隊(duì)伍。在招生方面，她通過(guò)報(bào)紙刊登啟事，從數(shù)千名報(bào)考人中選拔出38人作為首屆學(xué)員。同年9月14日，開(kāi)學(xué)典禮舉行。然而，她卻因公出訪未能參加典禮。回國(guó)后，她趕來(lái)看望學(xué)生，說(shuō)：“我非常惦記你們，你們要勤奮學(xué)習(xí)，將來(lái)把我們的研究所辦成電影專業(yè)大學(xué)?！毖芯克闪⒑螅惒▋翰活櫺呐K病愈來(lái)愈重的身體狀況，仍主持調(diào)聘師資、研究教學(xué)安排等工作，并在給學(xué)生講課中強(qiáng)調(diào)：“要先當(dāng)一個(gè)革命家，再當(dāng)藝術(shù)家?！?/p>

直到1951年11月因心臟病去世前，陳波兒一直在為電影教育事業(yè)奔波。她主張學(xué)員要深入生活、洞察社會(huì)，將鮮活的生活素材作為電影創(chuàng)作的源頭活水。學(xué)員們也沒(méi)辜負(fù)她的期望，涌現(xiàn)出多名優(yōu)秀電影工作者。他們的創(chuàng)作足跡也被刻進(jìn)中國(guó)電影史冊(cè)，成為薪火賡續(xù)的銀幕美談。

二

1926年，章泯在北平大學(xué)讀書(shū)期間加入中國(guó)共產(chǎn)黨。在陳毅同志領(lǐng)導(dǎo)下，他積極參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)、演出進(jìn)步戲劇。1930年，章泯參加中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟。1935年，章泯導(dǎo)演了《娜拉》《大雷雨》等話劇?？箲?zhàn)爆發(fā)后，章泯從上海輾轉(zhuǎn)武漢、桂林等地，導(dǎo)演了《保衛(wèi)盧溝橋》等話劇。1941年春，根據(jù)周總理指示，章泯同一批進(jìn)步文藝工作者由重慶經(jīng)廣西抵香港。在廖承志、夏衍的支持下，他導(dǎo)演了話劇《馬門(mén)教授》，該劇的演出密切配合了世界反法西斯斗爭(zhēng)。1947年，章泯導(dǎo)演了電影《靜靜的嘉陵江》《冬去春來(lái)》等，他的藝術(shù)探索轉(zhuǎn)向電影。

新中國(guó)成立后，章泯擔(dān)任中國(guó)電影工作者協(xié)會(huì)理事。1953年12月，中央決定創(chuàng)辦電影藝術(shù)學(xué)院。1955年初，組織決定由章泯、鐘敬之、吳印咸以及北京電影學(xué)校校長(zhǎng)白大方、副校長(zhǎng)盧夢(mèng)5人組成北京電影學(xué)院籌建小組。1956年，北京電影學(xué)院成立，章泯任副院長(zhǎng)。

章泯除主持學(xué)院工作外，還主管導(dǎo)演系、表演系的教學(xué)，他經(jīng)常走進(jìn)教室，和學(xué)生一起聽(tīng)講、指導(dǎo)藝術(shù)實(shí)踐。為培養(yǎng)留校青年教師，他每周抽半天時(shí)間為他們授課。在藝術(shù)創(chuàng)作和教學(xué)問(wèn)題上，他樂(lè)于和大家探討爭(zhēng)論，有時(shí)爭(zhēng)得面紅耳赤。他始終認(rèn)為藝術(shù)人才的知識(shí)和修養(yǎng)應(yīng)“廣兼博覽”。章泯不僅自身有較高的英文修養(yǎng)，參與翻譯了《演員自我修養(yǎng)》一書(shū)，而且對(duì)學(xué)院的外語(yǔ)課也非常重視。為解決教學(xué)實(shí)踐問(wèn)題，他還支持學(xué)院建立了實(shí)驗(yàn)電影制片廠。章泯以對(duì)黨的藝術(shù)事業(yè)的忠誠(chéng)和淵博的學(xué)識(shí)，對(duì)電影教育做出了卓有成效的探索。

三

1927年，鐘敬之進(jìn)入上海勞動(dòng)大學(xué)中學(xué)部上學(xué)，與同學(xué)一起組建文學(xué)、戲劇和美術(shù)等藝術(shù)社團(tuán)。1934年，他加入左翼作家聯(lián)盟，后入左翼劇聯(lián)，并參與了話劇《娜拉》《復(fù)活》等舞臺(tái)美術(shù)工作。1938年，鐘敬之到達(dá)延安，并加入中國(guó)共產(chǎn)黨。在延安，他迅速投入魯迅藝術(shù)文學(xué)院的籌建工作。“魯藝”開(kāi)學(xué)后，鐘敬之擔(dān)任戲劇系教授，開(kāi)啟了他的革命藝術(shù)教育生涯，也進(jìn)入了藝術(shù)創(chuàng)作活躍期。他設(shè)計(jì)了中共“七大”的會(huì)場(chǎng)——楊家?guī)X中央大禮堂，繪制了主席臺(tái)上毛澤東和朱德的畫(huà)像。

1947年，鐘敬之受命組建西北電影工學(xué)隊(duì)，帶隊(duì)赴東北學(xué)習(xí)電影技術(shù)。赴東北途中，他編譯了十幾萬(wàn)字的教材，并繪制了詳細(xì)的圖解。這些教材后來(lái)在“東影”電影人才培訓(xùn)中起到重要作用。1949年，上海電影制片廠成立，鐘敬之任副廠長(zhǎng)。1953年，鐘敬之調(diào)往北京任電影局計(jì)劃室主任。

1955年，鐘敬之被任命為北京電影學(xué)院籌備小組組長(zhǎng)，為此他走訪了莫斯科、布拉格等地進(jìn)行廣泛調(diào)研。北京電影學(xué)院建立后，鐘敬之任副院長(zhǎng)。針對(duì)學(xué)院理論教學(xué)比較薄弱的問(wèn)題，鐘敬之邀請(qǐng)夏衍來(lái)學(xué)院講授電影編劇課程，幫助學(xué)生建立寬厚扎實(shí)的藝術(shù)理論基礎(chǔ)。夏衍根據(jù)教學(xué)整理的編劇理論著作《寫(xiě)電影劇本的幾個(gè)問(wèn)題》，成為中國(guó)電影編劇理論研究的重要成果。鐘敬之在學(xué)院的理論教學(xué)建設(shè)方面，美術(shù)、動(dòng)畫(huà)、錄音等工程技術(shù)類專業(yè)建設(shè)方面，都傾注了大量心血。

四

1919年，吳印咸考取了上海美術(shù)?？茖W(xué)校，接受繪畫(huà)訓(xùn)練。學(xué)習(xí)期間，吳印咸買(mǎi)了一臺(tái)老式照相機(jī)，將業(yè)余時(shí)間用于鉆研攝影技術(shù)。1935年，吳印咸拍攝了電影《風(fēng)云兒女》，成為一名電影攝影師。該片主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》后成為國(guó)歌。此后，吳印咸又拍攝多部影片，電影攝影技術(shù)日臻成熟。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，吳印咸抵達(dá)延安。延安電影團(tuán)成立后，吳印咸任攝影隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。延安電影團(tuán)舉辦了2期攝影訓(xùn)練班，吳印咸作為主講人還撰寫(xiě)了《攝影常識(shí)》一書(shū)。解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，吳印咸遠(yuǎn)赴東北電影制片廠，先后任副廠長(zhǎng)、廠長(zhǎng)。在“東影”的4期訓(xùn)練班中，他主講攝影課程，培養(yǎng)出一批攝影骨干。

1955年，吳印咸被調(diào)入北京參與籌建北京電影學(xué)院的工作。吳印咸在任副院長(zhǎng)兼攝影系主任時(shí)，非常注重對(duì)學(xué)生道德品質(zhì)的培養(yǎng)和專業(yè)知識(shí)的傳授，身體力行為攝影系學(xué)生講授攝影基礎(chǔ)課程。對(duì)教師隊(duì)伍的配備，他提出“三三制”主張，即全系教師三分之一在第一線教學(xué)，三分之一從事藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，三分之一投入備課。他給廣大教師提供藝術(shù)實(shí)踐的機(jī)會(huì)，使課堂教學(xué)與創(chuàng)作實(shí)踐相輔相成。在這一教學(xué)思想指導(dǎo)下，攝影系培養(yǎng)造就了眾多優(yōu)秀攝影創(chuàng)作人才與教學(xué)骨干。吳印咸將研習(xí)的攝影技能奉獻(xiàn)給革命事業(yè)，將積淀的攝影底蘊(yùn)澆筑于教育事業(yè)。

如今，他們4人的塑像靜靜矗立在北京電影學(xué)院的校園中，仿若一座座精神豐碑，激勵(lì)著電影教育工作者為電影事業(yè)的紅色基因傳承躬耕不輟。