筑牢精神高地 彰顯信仰之美 ——2021年軍事題材影視作品回眸

　　筑牢精神高地 彰顯信仰之美

　　——2021年軍事題材影視作品回眸

　　■風(fēng) 嵐

　　長久以來，軍事題材作為中國文藝“主旋律”中最為嘹亮的聲部，一直是影視劇創(chuàng)作的重要類型。不斷涌現(xiàn)的精品佳作，成為一代又一代國人心中的精神高地。在祖國日益強(qiáng)大、人民軍隊(duì)建設(shè)闊步邁進(jìn)的時(shí)代背景下，人們對厚植家國情、貫注英雄氣的軍事題材作品更加充滿期待。

　　在2021年，中國共產(chǎn)黨建黨百年這個(gè)重大節(jié)點(diǎn)，一批堅(jiān)持守正創(chuàng)新的影視劇相繼亮相，集結(jié)獻(xiàn)禮。從年初到年尾，大銀幕和小熒屏上，軍事題材影視作品一次次成為熱議的話題。

　　璀璨光影，源自對軍魂堅(jiān)定的藝術(shù)表達(dá)

　　軍事題材影視作品從來就是集中展現(xiàn)熱血和精神、使命與崇高的審美創(chuàng)作。因其熱血，撼天動(dòng)地的壯烈犧牲直擊人們的情感堤壩;循其精神，“鋼少氣多”的英勇沖鋒張揚(yáng)軍人的堅(jiān)強(qiáng)意志;因其使命，從不缺席的負(fù)重逆行讓人淚目;感其崇高，無疆大愛震撼人心。

　　以中國人民志愿軍抗美援朝、保家衛(wèi)國為主題的《長津湖》《浴血無名川》《跨過鴨綠江》等影片，借中國電影工業(yè)日臻成熟的制作技術(shù)，在銀幕上呈現(xiàn)出千軍萬馬的戰(zhàn)爭景觀，震撼人心。創(chuàng)作者以嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，賦予影像真實(shí)的力量，為廣大觀眾再現(xiàn)了理應(yīng)不該被模糊的國家記憶，并由此形成了人們對充滿艱辛、奉獻(xiàn)與犧牲的光輝戰(zhàn)史的集體致敬。

　　《能文能武李延年》《號手就位》《和平之舟》等視角各異、題材細(xì)化、敘事多元的劇集，為新時(shí)代的觀眾，尤其是年輕一代觀眾提供了更多了解軍隊(duì)、理解軍人的窗口。

　　軍事題材影視劇持續(xù)火熱，雖說是乘了獻(xiàn)禮的“東風(fēng)”，但歸根結(jié)底說明，軍事題材影視作品所承載的歷史榮光和獨(dú)特意蘊(yùn)，都對當(dāng)代觀眾具有極強(qiáng)的吸引、感染和啟迪。只要堅(jiān)守和筑牢“軍魂”的敘事著力點(diǎn)，軍事題材影視劇創(chuàng)作就永遠(yuǎn)有價(jià)值有市場。

　　類型化表達(dá)的新突破，成就現(xiàn)象級觀影熱潮

　　對文藝創(chuàng)作來說，唯以守正為根基，突破才有道可依。反之，隨時(shí)代而創(chuàng)新，“初心”才能得以在作品中更好地彰顯。2021年里，這一創(chuàng)作規(guī)律成就了不少軍事題材影視作品的亮眼表現(xiàn)。

　　就電影來看，自導(dǎo)演徐克將《智取威虎山》嘗試類型化創(chuàng)作取得成功之后，“主旋律題材+類型化創(chuàng)作”就成為獻(xiàn)禮片叫好又叫座的主打搭配。今年，一系列抗美援朝題材影片又將國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的類型化創(chuàng)作提上了一個(gè)新的水平。

　　“我們把該打的仗都打了，我們的后輩就不用打了?！币?7億元票房、超越《戰(zhàn)狼2》登頂我國電影票房榜、并打破30余項(xiàng)影史紀(jì)錄的電影《長津湖》，讓72年前朝鮮戰(zhàn)場上的“最痛一役”走出塵封的歷史，震撼世人。宏觀的全景表現(xiàn)和微觀的個(gè)體書寫相結(jié)合，領(lǐng)袖將帥、普通官兵和對手美軍的三線并述，從以長津湖戰(zhàn)役為主體延展構(gòu)筑整個(gè)抗美援朝史詩的類型化表現(xiàn)手法，在高工業(yè)化水準(zhǔn)的鏡頭、道具、特效輔助下，最終形成了現(xiàn)象級觀影熱潮。

　　同為抗美援朝題材，電影《跨過鴨綠江》則在國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的人物形象塑造上邁出有力步伐。作品以中國人民志愿軍司令員兼政治委員彭德懷濃烈又細(xì)膩的個(gè)人化敘述，形成紀(jì)實(shí)性、文獻(xiàn)性的視聽呈現(xiàn)。作為這場戰(zhàn)爭中的關(guān)鍵人物，彭德懷的篤定、焦灼、悲慟和慨嘆，帶領(lǐng)觀眾身臨艱苦殘酷的戰(zhàn)場環(huán)境，走近那些熟悉和不熟悉的英雄人物，使生動(dòng)影像所迸發(fā)出的浩然正氣，豐沛有力、直擊人心。

　　還有一部名叫《浴血無名川》的網(wǎng)絡(luò)電影，不能不提。我志愿軍的兩支小隊(duì)為了避免大部隊(duì)的傷亡，與美軍重炮營在無名水川中展開了一場場小規(guī)模戰(zhàn)斗。該片雖為以小博大、短兵相接的創(chuàng)作模式，卻極具緊張刺激的節(jié)奏感，加之符合當(dāng)下年輕化審美的各類戰(zhàn)爭小人物的鮮活塑造，生動(dòng)呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭的真實(shí)場面和濃烈的家國情懷。

　　由此種種，我們不難想象，隨著觀眾對軍事題材影視的審美期待日益增長，影視從業(yè)者有意識(shí)地將類型化藝術(shù)表達(dá)與主流意識(shí)形態(tài)自然融合，必然會(huì)給軍事題材影視作品的繁榮與發(fā)展帶來廣闊天地。

　　真實(shí)題材的開掘與深耕，映射時(shí)代的精神光譜

　　日前，第34屆中國電影金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在廈門舉行，電影《守島人》一舉榮獲最佳故事片獎(jiǎng)?！皶r(shí)代楷?！蓖趵^才和妻子王仕花32年如一日守衛(wèi)海島的故事，打動(dòng)了無數(shù)觀眾。

　　無獨(dú)有偶。2021年11月登陸央視一套黃金時(shí)間的電視劇《和平之舟》也是一部關(guān)于“時(shí)代楷?！钡膭?chuàng)作。中國海軍和平方舟號醫(yī)院船13年勇闖遠(yuǎn)海大洋，在43個(gè)國家和地區(qū)執(zhí)行人道主義醫(yī)療救援任務(wù)的壯美航跡，成為“志合者，不以山海為遠(yuǎn)”的最好注解。

　　在藝術(shù)表達(dá)的路徑上，作為對真實(shí)原型的開掘與深耕之作，《守島人》與《和平之舟》的共同選擇是相信真實(shí)本身的力量。兩部作品都沒有人為地編織戲劇化的故事，也沒有為懸念而懸念展開鏡頭敘述，而是選取各自創(chuàng)作對象的閃光瞬間、價(jià)值理念，通過故事情節(jié)的自然鋪陳將其體現(xiàn)出來。前者完成了對一個(gè)大寫的“人”的影像書寫，后者則呈現(xiàn)一支愛好和平的軍隊(duì)、一個(gè)有大國擔(dān)當(dāng)?shù)膰业膹娜菖c自信。

　　《守島人》與《和平之舟》，從個(gè)體到群體、從小家到大國所折射出的時(shí)代精神光譜尤為可貴。能塑造出這樣立體豐滿、具有藝術(shù)性和思想深度的藝術(shù)典型，創(chuàng)作者們孜孜以求的情懷和智慧可窺一斑。

　　內(nèi)容表達(dá)的年輕化嘗試，向更廣泛的受眾群體敞開懷抱

　　過去這幾年，中國電視劇的主流觀眾群已經(jīng)完成了從電視臺(tái)向互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)的遷移。在2021年的電視劇領(lǐng)域，一批軍事題材作品主動(dòng)向更廣泛的年輕觀眾敞開了懷抱。

　　《號手就位》走的是大學(xué)生士兵經(jīng)受磨礪蛻變?yōu)榛鸺姟巴跖铺柺帧钡某砷L路線。有性格的新兵和有資歷的老兵之間的戲劇沖突為該劇貢獻(xiàn)了諸多笑點(diǎn)和淚點(diǎn)，兩代軍人間的相互認(rèn)同和精神傳承凸顯軍事題材作品的魅力。

　　2021年還有多部集合了眾多新生代演員的軍事題材劇作上映。實(shí)事求是地講，這類劇作的偶像化表達(dá)的確仍存在這樣那樣的不足，但在軍事題材如何貼近年輕受眾方面還是做出了有益的嘗試。畢竟，情感、愛好和生活方式上的貼近，更能讓“00后”們有興趣聆聽那些他們本以為很老套的話題，進(jìn)而認(rèn)識(shí)到什么是真正的英雄和偶像，并油然而生強(qiáng)烈的民族自豪感和愛國心。只要避免“強(qiáng)行灌輸”和“尷尬植入”，不做“過度的迎合”和“平庸的消費(fèi)”，一定會(huì)有更多的年輕觀眾為軍旅題材創(chuàng)作起立鼓掌。

　　綜觀2021年軍事題材影視作品的創(chuàng)作，既有“寫軍魂”的歷史深沉，也有講述精神信仰的非凡軍旅人生，更有見證大國崛起的豪情與氣度。這都是有責(zé)任、有理想、有情懷的創(chuàng)作者們守正與創(chuàng)新的累累收獲和價(jià)值體現(xiàn)。隨著強(qiáng)軍興軍實(shí)踐的步步深入，國產(chǎn)軍事題材影視的發(fā)展藍(lán)圖將更加廣闊宏大。任重道遠(yuǎn)，惟有繼續(xù)前行，才能贏得未來。