軍旅話劇《向前向前向前》：講述軍歌背后的故事

　　軍旅話劇《向前向前向前》——

　　講述軍歌背后的故事

　　■楊宏 胡智媛

　　由國防大學(xué)軍事文化學(xué)院原創(chuàng)的軍旅話劇《向前向前向前》，取材自音樂家鄭律成的人生經(jīng)歷，講述了他受中國革命精神感召奔赴延安，創(chuàng)作出《延安頌》《八路軍進(jìn)行曲》等恢弘名作的傳奇故事。該劇內(nèi)容橫跨數(shù)十年的時間長度，以人物故事為切入點，生動講述軍歌背后的故事。

　　該劇是該院2021屆軍旅戲劇影視表演專業(yè)碩士研究生的畢業(yè)劇目。后來，這部劇還作為該院第二屆軍事文化節(jié)開幕式展演劇目，受到官兵好評。

　　軍旅話劇《向前向前向前》劇照。作者提供

　　一

　　在創(chuàng)作排演這部話劇的過程中，有3個問題一直伴隨著創(chuàng)作團隊：人物的選取、情節(jié)的設(shè)置以及舞臺的運用。

　　2021屆軍旅戲劇影視表演專業(yè)碩士研究生有3位女生和2位男生，因此需要集中選取4位對于鄭律成的人生有重要推動作用的人物，來構(gòu)思這部話劇的結(jié)構(gòu)。鄭律成的一生光輝燦爛，追求理想的足跡遍布各地，如何在尊重歷史真實的基礎(chǔ)上，合理引入藝術(shù)的虛構(gòu)，凝練成5個人物角色，是創(chuàng)作團隊面臨的首要問題。

　　關(guān)于劇中角色，創(chuàng)作團隊首先確定了鄭律成及他的愛人丁雪松。他們的相遇相知，對于鄭律成堅定追求革命理想，起著關(guān)鍵的推動作用。丁雪松在鄭律成選擇奔赴延安后出場。兩人同游寶塔山，從較勁到認(rèn)同，再到相愛，在相處和交流中，彼此表明了崇高的革命理想。其次，確定了鄭律成和丁雪松的女兒鄭小提。1950年，鄭小提跟隨父母回到北京后，一直在原總政歌舞團從事歌曲創(chuàng)作工作，傳承延續(xù)著軍事文藝的光和熱。鄭小提本人在劇目創(chuàng)排階段也多次給予創(chuàng)作團隊幫助和指導(dǎo)，令教員和學(xué)員們有機會更近距離地了解鄭律成和那段革命歲月。最后，創(chuàng)作團隊確定了走完長征全程的朝鮮同志武亭，以及一位虛構(gòu)的人物、“發(fā)小”敏貞。在這兩位朝鮮友人的身上，寄予了鄭律成在幼年、青年時期對家鄉(xiāng)的眷戀并講述鄭律成奔赴延安的客觀原因。劇中4個人物按照時間順序依次出場：對鄭律成抱有深厚感情的“發(fā)小”敏貞、擁有美好品格的愛人丁雪松、在異鄉(xiāng)再次相逢的好大哥武亭，以及在第二時空出現(xiàn)的、在歌曲創(chuàng)作道路上遇到困難的女兒鄭小提。

　　二

　　全劇故事通過第一時空的“主線”和第二時空的“副線”展開，圍繞5個主要人物設(shè)置戲劇情境。鄭律成來到延安前，曾在上海參加朝鮮人的抗日組織“義烈團”。創(chuàng)作團隊設(shè)置了一家米腸店，作為“義烈團”青年們掩藏的場所。地下工作的神秘、特務(wù)們盤踞街頭的狀態(tài)、鄭律成當(dāng)時境況的不安以及他對光明未來的渴望，在這一部分得以展現(xiàn)。

　　后來，鄭律成在革命理想的感召下來到延安魯迅藝術(shù)學(xué)院。巍巍的寶塔山、奔流的母親河，深深打動著他。丁雪松對他說：“延安是可以創(chuàng)立將來和事業(yè)的地方……全中國的青年都朝這兒來，想要解放和獨立，必須緊緊跟到這里來!”在魯藝的學(xué)習(xí)和生活，令鄭律成靈感迸發(fā)，也讓他心中革命理想的火花越燒越旺。最后，他同丁雪松離別，要求到太行山去、到作戰(zhàn)一線去。臨行前，他將《八路軍進(jìn)行曲》的曲譜交給了丁雪松，囑托她教給戰(zhàn)士們。

　　第二時空的“副線”是鄭小提的故事。鄭小提在錄音時始終認(rèn)為，自己對父親作品的演繹存在缺陷。在歌舞團丁導(dǎo)的陪伴下，她重新回到延安，來到了父母曾追求理想的地方。鄭小提的故事相對獨立，創(chuàng)作團隊加入了一些較為輕松的情節(jié)。

　　三

　　在演出中，創(chuàng)作團隊試圖打破以往劇目延續(xù)的“鏡框式”舞臺，力求呈現(xiàn)一種新的觀演效果。于是，把舞臺的三面都朝向觀眾，在臺側(cè)擺放了座位。觀眾可以選擇坐在舞臺兩側(cè)，更近距離地觀看演出。舞臺在維度上的拓展帶來了觀演關(guān)系的轉(zhuǎn)變，也對舞美設(shè)計和演員表演提出更高要求。這意味著，演出全程沒有“死角”，一直要接受觀眾來自各種角度的注視。劇中，演員有時在臺側(cè)的觀眾之間穿行，甚至還有一些情節(jié)，如叫賣、躲藏等，需要依托觀眾展開。許多情節(jié)，如丁雪松帶領(lǐng)鄭律成爬山看景的路線、丁導(dǎo)騎自行車載鄭小提回家的軌跡等，都依靠舞臺無限的假定性而展開。在最后的演出中，這樣的設(shè)計大大增強了觀眾的參與感。

　　另外，該劇很少使用具體的真實道具。創(chuàng)作團隊在舞臺上方制作了很多滑軌，在第一場表現(xiàn)上海街頭特務(wù)盤踞的戲時，特務(wù)們將麻袋掛在滑軌垂著的鉤子上，以示某次“接頭”任務(wù)完成。麻袋，這一重要道具的使用貫穿該劇始終。它象征著許多元素，如米腸店的貨物、寶塔山的樹林、鄭律成心中無數(shù)的思緒等。通過對麻袋的推、扔、拉等動作，以表達(dá)人物的內(nèi)心情感和展現(xiàn)故事情節(jié)。

　　“向前，向前，向前!我們的隊伍向太陽，腳踏著祖國的大地，背負(fù)著民族的希望，我們是一支不可戰(zhàn)勝的力量……”該劇的成功創(chuàng)演說明，新時代的軍隊文藝工作者對軍隊文藝工作的熱愛始終不變。面對新的使命任務(wù)，唯有沿著前輩們走過的路，繼續(xù)向前。