略論新世紀(jì)以來戰(zhàn)爭題材小說和影視的演進(jìn)

　　墨韻光影展烽煙

　　——略論新世紀(jì)以來戰(zhàn)爭題材小說和影視的演進(jìn)

　　■李紅強(qiáng)

　　新世紀(jì)以來，戰(zhàn)爭小說與影視在我國軍事文藝百花園中展現(xiàn)出亮麗的景觀。世紀(jì)之交，描寫革命戰(zhàn)爭的《歷史的天空》《亮劍》等長篇軍旅小說集中出版，并在2005年前后拍攝成影視作品。2021年建黨百年之際，《大決戰(zhàn)》《跨過鴨綠江》《長津湖》等多部戰(zhàn)爭題材影視作品集中上映。新世紀(jì)以來，眾多戰(zhàn)爭文學(xué)與影視精品佳作相繼問世，二者交相輝映，呈現(xiàn)戰(zhàn)爭題材文藝的新風(fēng)貌。

　　總體來看，新世紀(jì)以來，戰(zhàn)爭文學(xué)與影視的出版和傳播呈現(xiàn)出較為穩(wěn)定的規(guī)律和特點(diǎn)。首先，黨和國家的重大主題宣傳、歷史節(jié)點(diǎn)，成為此類作品多體裁、多媒介競顯身手的助推劑。其次，從創(chuàng)作題材來看，抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭和抗美援朝戰(zhàn)爭仍是戰(zhàn)爭題材作品著力呈現(xiàn)的題材。第三，多元主體的力量施展，助推戰(zhàn)爭題材作品的推廣傳播。

　　從文本特征上來看，新世紀(jì)以來的不少戰(zhàn)爭文學(xué)與影視作品，顯示出大膽創(chuàng)新、內(nèi)外延伸又未免于模式化的趨勢(shì)。概括言之如下。

　　其一，標(biāo)定新的革命年代軍人形象塑造方向。軍旅作家徐貴祥在《歷史的天空》塑造了來自社會(huì)底層、身為草莽、形貌不佳的梁大牙，但對(duì)愛情的愿望和抗日志向讓他成為信仰堅(jiān)定的英雄。從《歷史的天空》到后來的《八月桂花遍地開》《高地》再到2021年出版的《英雄山》，徐貴祥始終是戰(zhàn)爭和戰(zhàn)場的直面敘述者。他很少迂回、側(cè)寫戰(zhàn)爭，多直面描寫硝煙彌漫的戰(zhàn)場和在戰(zhàn)爭熔爐中鍛造的人物。徐貴祥寫的是“純正”的戰(zhàn)爭小說，生動(dòng)地塑造人物而又著意創(chuàng)新。梁大牙的“另類”形象，與《亮劍》主人公李云龍有異曲同工之妙。與《歷史的天空》中的梁大牙不同，《亮劍》著意表現(xiàn)李云龍頭腦靈活、作戰(zhàn)勇敢、不畏對(duì)手，刻畫革命英雄的命運(yùn)起伏;電視劇中著重表現(xiàn)了敢于“亮劍”的戰(zhàn)斗精神，張揚(yáng)了原著中的人物塑造和戰(zhàn)爭美學(xué)。這種對(duì)英雄的呈現(xiàn)，回歸到了人的復(fù)雜性，讓不完美的普通人成長為英雄、煥發(fā)出英雄主義光彩，貼近了歷史真實(shí)。然而，這種“不完美的英雄”很快又成了新世紀(jì)以來不少戰(zhàn)爭題材作品的“標(biāo)配”;此后，又因?yàn)橹T多作品批量式沿襲這一風(fēng)格而陷入模式化、臉譜化。

　　影視作品《大決戰(zhàn)》《跨過鴨綠江》的出現(xiàn)別具意味。它們是高揚(yáng)紅色傳統(tǒng)的恢弘史詩，讓人看到革命現(xiàn)實(shí)主義敘事的回歸。小說方面的創(chuàng)新突破，當(dāng)以徐懷中的《牽風(fēng)記》為代表，其空靈雄奇而又血色浪漫的風(fēng)格，創(chuàng)新了戰(zhàn)爭文學(xué)的表達(dá);朱秀?！哆h(yuǎn)去的白馬》突出了民間傳統(tǒng)一諾千金、孝道和寬容、犧牲與感恩等樸素道義。它們給新世紀(jì)的戰(zhàn)爭題材作品重新引入了古典之美。

　　其二，拓展表現(xiàn)新的軍人形象?！锻怀鲋貒吩谑兰o(jì)之交首播，將和平年代的實(shí)兵對(duì)抗演習(xí)引入作品，對(duì)新世紀(jì)的戰(zhàn)爭題材文學(xué)與影視影響深遠(yuǎn)。隨后出現(xiàn)的《我是特種兵》《士兵突擊》等作品對(duì)當(dāng)代軍人形象的塑造、展現(xiàn)出的新氣象，都延續(xù)了這一脈絡(luò)。《我是特種兵》從2011年開始，至今已出過5個(gè)系列，展現(xiàn)了特種兵的成長歷程和在軍旅釋放的青春能量，深受“網(wǎng)絡(luò)原生代”的歡迎。

　　蘭曉龍?jiān)凇妒勘粨簟分兴茉斓脑S三多，經(jīng)過部隊(duì)生活考驗(yàn)和意志鍛造，最終成為優(yōu)秀的軍人?！疤胤N兵”長期以來是網(wǎng)絡(luò)軍旅文學(xué)作家傾心的主題之一。作品中濃烈的情感、探險(xiǎn)般的故事和愛國主義、英雄主義精神是這些作品中的共同元素，吸引著眾多讀者關(guān)注。但“特種兵”小說最初帶來的新鮮感也隨其敘事的模式化而逐漸消退?！稇?zhàn)狼》中的人物塑造接續(xù)《突出重圍》的風(fēng)格類型、結(jié)合《士兵突擊》的質(zhì)樸韌性，塑造出兼顧主流價(jià)值和個(gè)性鮮明的軍人形象。

　　第三，開辟戰(zhàn)爭文學(xué)表現(xiàn)的新戰(zhàn)場。新世紀(jì)戰(zhàn)爭文學(xué)不僅描寫沙場上的沖鋒與犧牲，也描寫情報(bào)與秘密戰(zhàn)線上的斗爭。諜戰(zhàn)作品天然喚起人們對(duì)隱秘的興趣，現(xiàn)代諜戰(zhàn)作品又融信仰與陰謀、真實(shí)與偽裝、平靜與驚悚于一體，綜合了多種刺激人們神經(jīng)興奮的因素。2003年出版的《暗算》，表現(xiàn)特殊戰(zhàn)線上的戰(zhàn)士們沉默無聲的信仰和犧牲。此后，諜戰(zhàn)主題文學(xué)和影視作品更成氣候，涌現(xiàn)出《潛伏》《懸崖》《黎明之前》《北平無戰(zhàn)事》《烏江引》《千里江山圖》等。

　　新世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)作品涉及的領(lǐng)域之多、程度之深，值得關(guān)注?！讹L(fēng)箏》《千里江山圖》寫身處敵營的中共地下黨，《前行者》寫上海租界的間諜暗戰(zhàn)，《懸崖之上》則面向共產(chǎn)國際特工等。不僅題材四面開花，諜戰(zhàn)作品的思想和藝術(shù)深度也在進(jìn)步。劉和平的《北平無戰(zhàn)事》中，寫作的重心不再只是情報(bào)斗爭，而是在更廣闊的經(jīng)濟(jì)、金融、知識(shí)界等層面上，讓諜戰(zhàn)與社會(huì)歷史轉(zhuǎn)型同步展開，為諜戰(zhàn)引入了厚實(shí)宏大的歷史整體觀。《烏江引》以小說的形式，將長征中的“密電破譯”展示出來?！秾?duì)手》的出現(xiàn)同樣給人驚喜，諜戰(zhàn)開始融入普通人的生活，呈現(xiàn)出濃郁的生活氣息與現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。

　　新世紀(jì)以來的戰(zhàn)爭小說和影視作品在多方面取得突破。影視作品的人文性和技術(shù)美學(xué)融合度越來越高。小說類作品，寫實(shí)性寫作與軍旅出身的成熟作家、類型寫作與網(wǎng)絡(luò)青年作家，似乎各安其位，漸成分野之勢(shì)。未來，期盼更多塵封的檔案與史料得到深挖，出現(xiàn)如王樹增《抗日戰(zhàn)爭》《解放戰(zhàn)爭》等飽滿厚重的非虛構(gòu)作品;期待加強(qiáng)對(duì)戰(zhàn)爭本身、生命個(gè)體的探討與傳統(tǒng)敘事中的悲壯蒼涼、壯闊優(yōu)美風(fēng)格的展現(xiàn)。