訪導(dǎo)演毛衛(wèi)寧：真實再現(xiàn)能文能武的英雄李延年

　　真實再現(xiàn)歷史與英雄

　　——訪《功勛·能文能武李延年》導(dǎo)演毛衛(wèi)寧

　　■解放軍報記者 栗振宇 王志平　　

　　毛衛(wèi)寧簡介：國家一級導(dǎo)演。近年來主要作品有《誓言無聲》《這里的黎明靜悄悄》《英雄無名》《戰(zhàn)旗之戰(zhàn)火青春》《戰(zhàn)旗之怒火英雄》《十送紅軍》《平凡的世界》等。曾多次獲中宣部“五個一工程”獎、中國電視飛天獎等，榮獲第六屆“全國德藝雙馨影視文藝工作者”稱號。圖為毛衛(wèi)寧在《能文能武李延年》拍攝現(xiàn)場。

　　記者：《功勛·能文能武李延年》播出后，觀眾反響熱烈。不少觀眾還寫下了熱情洋溢的觀后感。作為導(dǎo)演，您覺得是什么打動了觀眾?

　　毛衛(wèi)寧：我覺得首先是真實。做這個項目時，我們首先要求自己真誠地、力爭全面反映李延年同志在346.6高地的戰(zhàn)斗過程。這是我作為導(dǎo)演的職責(zé)，也跟我的家庭有關(guān)系。我的父親是軍人，抗美援朝之前與黃繼光在同一個新兵連受訓(xùn)，兩人還是同鄉(xiāng);我愛人也是軍人，在軍隊長期從事文藝創(chuàng)作工作。所以，一直以來，我對軍事題材影視創(chuàng)作抱著崇敬、敬畏的心態(tài)。創(chuàng)作者首先端正自己的心態(tài)，這很重要。

　　第二，在拍攝過程中，我們是下了功夫去還原這場戰(zhàn)斗的。我們選擇的拍攝地在中朝邊境，離當(dāng)年戰(zhàn)斗的發(fā)生地只有幾百公里。我們找了一個350.2高地，與346.6高地高差不到4米。我們在高地上修建了1.5公里的戰(zhàn)壕，還運了4輛坦克上去，就像當(dāng)年打這場戰(zhàn)斗一樣來準(zhǔn)備應(yīng)有的人員與裝備。同時，我們選擇了2020年10月8日開機。346.6高地戰(zhàn)斗就是在1951年10月8日打響。我們選了同一天，是因為氣候環(huán)境基本相同。回過頭來看，在拍攝過程中，整場戰(zhàn)役的每一個環(huán)節(jié)和細(xì)節(jié)，我們都努力做到了最大限度的逼真還原。

　　第三，拍攝時，我們用了大量運動鏡頭，比如模擬夜戰(zhàn)照明彈效果等。再加上其他拍攝技術(shù)的運用，使得戰(zhàn)場氛圍非常逼真。所有的這些努力，都是為了還原歷史真實。

　　記者：從歷史真實到藝術(shù)真實中間還有一個創(chuàng)作的過程。請問你們在實地拍攝前，都做了哪些準(zhǔn)備工作?

　　毛衛(wèi)寧：2020年1月初，在軍隊有關(guān)部門的安排下，我們采訪了李延年同志。李延年同志住在廣西的一個干休所。我們本來打算在干休所采訪，拍一些視頻資料。因為拍攝過程中，演員需要了解人物，片子最后也要用采訪畫面。但李延年同志因為身體原因，不太方便離開家，我們就去他家拜訪了他。在他家客廳，他跟我們聊了4個多小時，講他的從軍經(jīng)歷。

　　當(dāng)然，畢竟李延年同志年事已高，說起往事時，他記得不一定那么清晰。但是我們發(fā)現(xiàn)有一點他記得非常準(zhǔn)確，那就是犧牲戰(zhàn)友的名字。這讓我們非常吃驚。現(xiàn)在，我們年輕人都不一定能夠記得住身邊人的名字。后來，我們了解到，他有一個相冊，里面都是犧牲戰(zhàn)友的照片，他經(jīng)常翻看。他還經(jīng)常去當(dāng)?shù)氐膽?zhàn)史館。館里有一面墻，墻上都是他犧牲戰(zhàn)友的名字。所以，他覺得“共和國勛章”是他代表犧牲戰(zhàn)友獲得的。這給我們留下了深刻印象，也促使我們在創(chuàng)作中不僅要塑造好李延年的形象，還要塑造好他身邊戰(zhàn)友的形象，講好他們的故事。

　　記者：您父親是軍人，您在部隊大院長大，您在創(chuàng)作這部作品之前，一定對李延年這一輩軍人有一些自己的認(rèn)識。采訪完李延年后，他給您最深的感觸是什么?

　　毛衛(wèi)寧：最深的感觸就是聽黨指揮。他們的這個信念特別堅定，他們永遠(yuǎn)認(rèn)為自己是一個共產(chǎn)黨的戰(zhàn)士。李延年同志榮獲“共和國勛章”前，已離休30多年了，生活簡樸，從沒跟黨提過要求。他最熱衷做的事，就是去學(xué)校給學(xué)生們講他們那一輩人的革命史。包括接受我們采訪，他認(rèn)為也是黨交給的任務(wù)。他們對黨的這種感情一生沒有變，一切都按黨的指示來做。我覺得這是他們那一代軍人身上非常深的烙印。

　　李延年同志是個指導(dǎo)員，長期做政治工作。政治工作是我軍的生命線，但是以往的影視作品在這方面表現(xiàn)得不夠充分。這次拍攝《能文能武李延年》，我們其實是力圖回到政治工作的本質(zhì)上去表現(xiàn)。這不是我們創(chuàng)造出來的，而是我們意識到，我們應(yīng)該從這個角度去展現(xiàn)。因為李延年同志就是這么做的，所以我們就要把這一點很好地表現(xiàn)出來。

　　記者：您剛才談到政治干部的影視形象，我們之前積累的經(jīng)驗，確實并不多。那么，你們在創(chuàng)作過程中遇到哪些困難和挑戰(zhàn)?又是如何克服的?有什么讓您印象特別深的細(xì)節(jié)?

　　毛衛(wèi)寧：我們接觸到李延年同志的材料，對他的故事有了一定了解后，就意識到要展現(xiàn)一個指導(dǎo)員的藝術(shù)形象。指導(dǎo)員，在我軍的編制序列和過往戰(zhàn)史中，有著非常重要而特殊的地位。以一個指導(dǎo)員的經(jīng)歷為主線來塑造人物形象，會給我們帶來新的視角。支部建在連上、政治工作是我軍的生命線，這些對我軍產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的重要原則，如何通過一個具體的藝術(shù)形象得到展現(xiàn)?這可能會是這部片子的一個重要突破口。

　　當(dāng)然，在這個過程中，我們首先遇到的挑戰(zhàn)或難點在于，塑造指導(dǎo)員的形象，不是簡單的做思想工作，比如開會、談心等。這些表現(xiàn)不能是靜態(tài)的。具體到李延年身上，這些內(nèi)容本身也是在戰(zhàn)斗中發(fā)生的。所以，我們就力圖把指導(dǎo)員的工作內(nèi)容，放在一個動態(tài)的表達(dá)中。這種動態(tài)，是塑造人物的需要，也是推動劇情的需要。比如大敵當(dāng)前，小安東當(dāng)了逃兵，怎樣處理?類似情節(jié)過去我們表現(xiàn)不多。我們選擇這樣一個情節(jié)，就是希望生動體現(xiàn)政治工作的重要性。

　　因此，劇中幾乎沒有特別靜止的狀態(tài)，包括他們的談話都是在戰(zhàn)斗中和戰(zhàn)斗間隙進行的。所有的情節(jié)，都是在戰(zhàn)斗過程中穿插進行的。動態(tài)化呈現(xiàn)思想政治工作，可以說是我們進行的一次成功嘗試。

　　記者：戰(zhàn)時政治工作一定是跟戰(zhàn)斗過程融合在一起的。所以您看小安東事件的處理過程，就成了這個片子的一個亮點。劇中，李延年的戰(zhàn)斗動員尤其讓人印象深刻，請您談?wù)勥@段情節(jié)的創(chuàng)作背景和細(xì)節(jié)。

　　毛衛(wèi)寧：在劇本創(chuàng)作時，我們談到必須要有這樣一場戲來表明我們?yōu)槭裁匆疆悋l(xiāng)打這一仗。不僅戰(zhàn)士要明白，今天的觀眾也要明白。從這個角度出發(fā)，我們就設(shè)計了這樣一場戲。從創(chuàng)作角度來講，我們很少拍臺詞超過兩頁紙的戲，但這場戲全長16分鐘，時間占這一集的三分之一。我們不怕時間長，只要言之有物，就能夠以情動人，能夠打動我們的戰(zhàn)士，能夠打動觀眾。所以，我們決定拍這樣一場長戲。

　　記者：劇中有一句話反復(fù)出現(xiàn)，“尊重和信任也是戰(zhàn)斗力”。您對這句話有什么樣的感受呢?

　　毛衛(wèi)寧：這句話是我們的編劇劉戈建老師提煉的。劉戈建老師曾經(jīng)是軍人，在基層也帶過兵。李延年當(dāng)年所在部隊有很多“解放戰(zhàn)士”，劉老師對他們的情況比較了解?！敖夥艖?zhàn)士”參加抗美援朝戰(zhàn)爭，對他們價值觀念的改造，實際上是在戰(zhàn)斗當(dāng)中進行的。這句話是我們在劇本中創(chuàng)作出來的，但我認(rèn)為它是符合當(dāng)時包括今天的政治工作原則的。

　　記者：《能文能武李延年》還有一個特點讓人印象很深，就是李延年的軍事素質(zhì)非常過硬。這點您在拍攝過程中有什么樣的感受?

　　毛衛(wèi)寧：李延年同志入朝前已經(jīng)身經(jīng)百戰(zhàn)，他雖然一直是做政治思想工作，擔(dān)任政治工作職務(wù)，但是具有很強的軍事素質(zhì)。對于我們戰(zhàn)爭年代的指揮員來講，我覺得軍政雙優(yōu)是普遍現(xiàn)象。

　　記者：怎樣塑造英雄形象，是軍事題材創(chuàng)作極為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。過去這些年，您塑造了不少影視作品中的英雄形象，請談?wù)勥@方面的感觸。

　　毛衛(wèi)寧：從我個人的感受看，特別是從此次《能文能武李延年》的反響來看，我覺得首先還是要強調(diào)真實性。不能為了藝術(shù)而刻意拔高，把英雄塑造成超人。第二，我覺得要挖掘出英雄人物的內(nèi)心動機。他為什么這么做?為什么能做到?觀眾喜歡《能文能武李延年》這個片子，正是因為不僅看到了李延年作為英雄所做的一切，關(guān)鍵還看到了他為什么能做和怎么做到這一切。

　　記者：近些年來，不少軍事題材影視作品在觀眾中都贏得了很好的口碑，軍事題材影視作品越來越受歡迎，在全社會影視劇生產(chǎn)中所占的比重也越來越大，您覺得這其中有哪些原因?

　　毛衛(wèi)寧：從宏觀角度講，是黨和國家在重大題材創(chuàng)作上有明確的文藝創(chuàng)作部署，這其中有不少就是軍事題材的。比如今年，就涌現(xiàn)出非常多的向建黨百年獻禮的影視作品。從我個人角度講，我覺得這些年，我們更加注重在重大歷史節(jié)點上的微觀表達(dá)了。比如抗美援朝題材電視劇，既有《跨過鴨綠江》這種宏大結(jié)構(gòu)的作品，也有《能文能武李延年》這種具體寫一場戰(zhàn)斗、寫一個基層指導(dǎo)員的作品。這樣，觀眾不僅能從《跨過鴨綠江》了解抗美援朝，也能從《能文能武李延年》以點帶面地了解抗美援朝的偉大歷史意義。還有，紀(jì)念紅軍長征勝利80周年時，我拍過一部電視劇《十送紅軍》，也是從微觀角度展現(xiàn)長征的。我覺得，戰(zhàn)爭題材創(chuàng)作既要表現(xiàn)統(tǒng)帥部的戰(zhàn)爭，也要表現(xiàn)戰(zhàn)壕里的戰(zhàn)斗。在創(chuàng)作上，宏觀與微觀的有效結(jié)合，可能是軍事題材影視作品越來越受歡迎的一個重要原因。

　　記者：我注意到您之前還拍過《這里的黎明靜悄悄》等不同類型的軍事題材作品，也獲過不少業(yè)內(nèi)的大獎。站在新時代背景下，您覺得我們的軍事題材影視作品，應(yīng)該在哪些方面繼續(xù)下功夫，才能產(chǎn)生更大影響力?其中的突破口有哪些?

　　毛衛(wèi)寧：中國是一個影視劇生產(chǎn)大國，但是在戰(zhàn)爭題材上，我們距離世界優(yōu)秀戰(zhàn)爭影片還是有一定差距的。這其中的原因是多方面的。我個人覺得，有題材選擇上的問題，也有包括技術(shù)運用等表現(xiàn)手法上的問題。所以，我們在此次拍攝《能文能武李延年》之前就確定，除了主題表達(dá)、塑造的中心人物、故事情節(jié)具有我們的特點外，在制作水準(zhǔn)上也要能跟世界一流的創(chuàng)作團隊、世界一流的戰(zhàn)爭片對標(biāo)。在拍攝過程中，我們始終在關(guān)注最新的戰(zhàn)爭題材影視的拍攝過程，而且在使用“穿越機”(一種高速無人機)拍攝等方面，實現(xiàn)了創(chuàng)新，大大增強了作品的表現(xiàn)力。

　　記者：總結(jié)一下您剛才講的未來軍事題材影視創(chuàng)作的“突破口”或者說“發(fā)力點”。第一，在歷史真實和藝術(shù)真實之間，達(dá)到更高的藝術(shù)境界;第二，關(guān)鍵是要表現(xiàn)我們這支軍隊的特質(zhì)。第三，充分借鑒世界一流的影視表現(xiàn)手法，努力實現(xiàn)自己的創(chuàng)新。

　　毛衛(wèi)寧：是這樣的。

　　記者：謝謝您接受我們的采訪。期待您未來為廣大觀眾呈現(xiàn)更多優(yōu)秀的軍事題材影視作品。

　　毛衛(wèi)寧：謝謝。

　　點亮那動人的精神火光

　　■栗振宇

　　作為電視劇《功勛》的一個單元，《能文能武李延年》在觀眾中引起熱烈反響，看似偶然，實則有著很強的必然性。它讓人們再一次領(lǐng)略到英雄題材作品的永恒魅力，感受到英雄題材優(yōu)秀文藝作品在新時代的巨大價值。與此同時，它也為我們對新時代軍事題材文藝創(chuàng)作，特別是英雄題材創(chuàng)作規(guī)律的認(rèn)識，提供了諸多啟示。

　　近幾年來，抗美援朝題材的優(yōu)秀影視作品不斷涌現(xiàn)，在全社會產(chǎn)生了較大影響。《能文能武李延年》之所以能在這種背景下獨樹一幟，一個重要原因是成功塑造了一名政治干部在戰(zhàn)爭中的藝術(shù)形象，在英雄形象塑造上實現(xiàn)了創(chuàng)新。政治工作是我軍的生命線，是我軍同一切其他軍隊性質(zhì)的最大區(qū)別，對我軍戰(zhàn)斗力形成和發(fā)揮起著十分重要的作用。集中刻畫優(yōu)秀政治干部的英雄形象，生動反映政治干部在戰(zhàn)斗中發(fā)揮的重要作用，在以往的影視作品中的確是不多見的。這反映了主創(chuàng)人員對我軍歷史和精神的準(zhǔn)確把握，也讓人們看到英雄題材影視創(chuàng)作的廣闊空間。

　　現(xiàn)實生活的鋪墊有多寬廣，文藝創(chuàng)作的觸角延伸就應(yīng)該有多寬廣。我軍波瀾壯闊的戰(zhàn)斗歷史，為英雄題材文藝創(chuàng)作提供了無比豐沃的土壤。不僅是政治干部，也不僅是在革命戰(zhàn)爭年代，軍事領(lǐng)域還有很多英雄人物形象值得深度開掘。特別是隨著國防和軍隊改革的逐步深入，一大批具有新時代特征的強軍人物形象正在涌現(xiàn)，比如在執(zhí)行重大演訓(xùn)、搶險救災(zāi)、維穩(wěn)維和等軍事任務(wù)中涌現(xiàn)的英雄人物，比如陸上猛虎、水下尖兵、空中驕子、航天英雄、導(dǎo)彈專家等高素質(zhì)新型軍事人才等。這些人物形象如何走進作品，是需要引起更多關(guān)注和研究的問題?？梢钥吹?，在過去這些年，特種兵、飛行員、空降兵等具有軍兵種特色的影視作品不斷出現(xiàn)在我們視野。這些作品不斷拓展著英雄題材影視作品的表現(xiàn)空間，常常讓人眼前一亮。從他們身上，觀眾看到了人民軍隊的精神傳承，更看到了新時代革命軍人的強軍風(fēng)采。這些作品所激起的英雄情懷和報國熱情，是潛移默化的，又是難以估量的。所以，把具有新時代革命軍人特征的英雄形象塑造好，藝術(shù)再現(xiàn)他們的理想追求與奮斗經(jīng)歷，讓他們身上展現(xiàn)的民族精神與時代精神影響更多人，是時代給予文藝工作者的機遇，更是文藝工作者應(yīng)有的文化自覺和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

　　當(dāng)然，英雄題材創(chuàng)作有著自身的規(guī)律。英雄題材作品要展現(xiàn)獨特價值，最終要靠精品力作來實現(xiàn)。多少年來，無數(shù)前輩的創(chuàng)作經(jīng)歷，眾多英雄題材經(jīng)典作品的流傳，都為今天的英雄題材創(chuàng)作積累了豐富而寶貴的經(jīng)驗。這其中，尤其應(yīng)該引起重視的就是真實性原則。英雄人物的藝術(shù)形象只有真實可感，才能立得住、經(jīng)得起時間淘洗，才能觸動人心，最終實現(xiàn)作品的價值。可以說，怎樣處理好生活真實與藝術(shù)真實的問題，是英雄題材創(chuàng)作需要持之以恒努力的關(guān)鍵。在這方面，《能文能武李延年》讓我們看到了創(chuàng)作者所下的功夫。作品讓我們仿佛身臨其境，回到了那個時代，進入到硝煙彌漫、生死抉擇的高地;讓我們在環(huán)環(huán)相扣的戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)中，真切感受到英雄人物的心靈世界，理解了英雄何以為英雄。藝術(shù)家不可能完全還原歷史的真實，但有責(zé)任告訴人們真實的歷史，告訴人們歷史中最有價值的東西。從這一點上看，《能文能武李延年》的努力，可以說是踩在了關(guān)鍵點上，由此獲得的認(rèn)可也是自然的。

　　還應(yīng)該看到的是，時代的發(fā)展進步為英雄題材出精品力作創(chuàng)造了越來越多的有利條件。相比以往，今天的影視創(chuàng)作，無論是在人才、資金、技術(shù)支撐上，還是藝術(shù)創(chuàng)作模式和理念上都有了巨大進步。能不能用好這些優(yōu)勢，也是推出精品力作的關(guān)鍵。可以看到，《能文能武李延年》同此前的產(chǎn)生熱烈反響的《守島人》《長津湖》等英雄題材作品，都創(chuàng)新運用了國內(nèi)外最前沿的創(chuàng)作元素，而且都是軍地聯(lián)合創(chuàng)作的成果。這樣的創(chuàng)作模式，有利于讓作品充分吸納時代進步成果、與時代審美更加融合，也有利于讓作品的軍味戰(zhàn)味更濃，英雄形象更加立體真實，更具沖擊力和感染力。軍事題材創(chuàng)作不僅是部隊的事情，英雄題材作品的影響也不僅局限在國內(nèi)?？梢灶A(yù)見的是，軍地聯(lián)合可能成為未來軍事題材影視創(chuàng)作的常態(tài)化模式，也是推出精品力作的有效途徑。

　　魯迅先生說：“文藝是國民精神所發(fā)的火光，同時也是引導(dǎo)國民精神的前途的燈火?！睌?shù)十年來，人民軍隊孕育了震撼世界的英雄方陣，也創(chuàng)作了大量震撼人心的英雄題材作品。這些作品在很大程度上，構(gòu)筑了我們的精神世界和集體記憶，立起了人民軍隊獨特的精神標(biāo)識，為不斷激發(fā)我們民族的英雄氣，凝聚全民族崇尚英雄、學(xué)習(xí)英雄、爭當(dāng)英雄的信念和情結(jié)，發(fā)揮了不可替代的作用。未來，我們期待這樣的優(yōu)秀文藝作品競相涌現(xiàn)，去真誠書寫英雄的壯美人生，去生動記錄我們這個英雄輩出的時代，也讓英雄題材作品散發(fā)的精神火光，照亮更多奮斗者的胸膛。我們應(yīng)該有這樣的自信。