鄭育禮：民進(jìn)黨當(dāng)局以文化產(chǎn)品操弄“臺(tái)海戰(zhàn)爭(zhēng)”敘事

　　作者 鄭育禮 社科院臺(tái)研所副研究員

　　7月，臺(tái)當(dāng)局傾力打造的電視劇《零日攻擊》，因?yàn)樯婕懊舾械呐_(tái)海戰(zhàn)爭(zhēng)議題，引發(fā)島內(nèi)輿論的廣泛批評(píng)。8月，島內(nèi)又有一款以渲染臺(tái)海戰(zhàn)爭(zhēng)的桌游“2045”舉辦試玩活動(dòng)。臺(tái)海戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)題材的文化產(chǎn)品頻繁出現(xiàn)，顯示出在民進(jìn)黨當(dāng)局“文化臺(tái)獨(dú)”政策的推動(dòng)下，島內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)“綠”化正在逐步加劇。而將“臺(tái)海戰(zhàn)爭(zhēng)”這一嚴(yán)肅議題以?shī)蕵?lè)化的形式展現(xiàn)，正在成為民進(jìn)黨當(dāng)局“文化臺(tái)獨(dú)”的一種十分危險(xiǎn)、令人不得不正視的動(dòng)向，對(duì)于島內(nèi)民眾，尤其是青年人的影響不容忽視。電視劇《零日攻擊》和桌游“2045”的出現(xiàn)，正是在民進(jìn)黨當(dāng)局“文化臺(tái)獨(dú)”政策影響下出現(xiàn)的典型。

　　民進(jìn)黨當(dāng)局借以謀“獨(dú)”

　　賴(lài)清德當(dāng)局上臺(tái)不過(guò)百日，不僅以頑固的“臺(tái)獨(dú)”立場(chǎng)致使兩岸關(guān)系陷入日益緊張的態(tài)勢(shì)，更是加緊在文化領(lǐng)域推進(jìn)“臺(tái)獨(dú)”意識(shí)形態(tài)荼毒島內(nèi)社會(huì)。無(wú)論是以影視劇，還是桌游的形式，都是青年群體中受到普遍歡迎的文化產(chǎn)品形式，其傳播速度、傳播效力、影響范圍都不容忽視，而且受眾易形成“同溫層”加劇影響。如今，民進(jìn)黨當(dāng)局長(zhǎng)期推行的“文化臺(tái)獨(dú)”政策，正在借助新的傳播形式，以達(dá)到其政治目的。

　　一是推卸制造兩岸緊張局勢(shì)的罪責(zé)，為民進(jìn)黨當(dāng)局解套。民進(jìn)黨當(dāng)局借助“娛樂(lè)化臺(tái)海戰(zhàn)爭(zhēng)”的文化產(chǎn)品，渲染臺(tái)海戰(zhàn)爭(zhēng)的可能性和緊張局勢(shì)，借以吸引島內(nèi)輿論公眾關(guān)注，意圖達(dá)到其深層次的戰(zhàn)略意圖——即將兩岸關(guān)系緊張局勢(shì)的罪責(zé)歸咎于中國(guó)大陸。一方面，通過(guò)電視劇這種大眾傳媒方式，借助影視劇中的敘事策略，民進(jìn)黨當(dāng)局妄圖在潛移默化中，影響島內(nèi)民眾對(duì)于兩岸關(guān)系的認(rèn)知和態(tài)度。在民進(jìn)黨當(dāng)局操弄下，大陸被污名化為“威脅性強(qiáng)、不可預(yù)測(cè)”的“敵人”，通過(guò)情節(jié)發(fā)展和影視化敘事，捏造家庭分離、戰(zhàn)爭(zhēng)痛苦等假象，加強(qiáng)民眾對(duì)大陸的負(fù)面認(rèn)知，將緊張局勢(shì)的責(zé)任歸咎于大陸。另一方面，通過(guò)桌游等互通式體驗(yàn)方式，進(jìn)一步污名化大陸為“侵略者”，以體驗(yàn)感強(qiáng)化玩家對(duì)于兩岸緊張局勢(shì)的認(rèn)知，從而在互動(dòng)游戲中影響民眾潛意識(shí)，傳輸大陸為“威脅與敵人”的錯(cuò)誤認(rèn)知，進(jìn)一步污名化大陸是“緊張局勢(shì)制造者”。

　　二是制造兩岸民意對(duì)立，鞏固綠營(yíng)基本盤(pán)。無(wú)論是通過(guò)影視劇還是游戲的方式，民進(jìn)黨當(dāng)局都在借助文化產(chǎn)品的形式，渲染臺(tái)海戰(zhàn)爭(zhēng)，制造兩岸的對(duì)立和緊張局勢(shì)，從而鼓吹民進(jìn)黨當(dāng)局“保衛(wèi)臺(tái)灣”形象。《零日攻擊》的情節(jié)設(shè)計(jì)，就是虛構(gòu)大陸“侵略臺(tái)灣”，在觀眾中傳遞要“反抗大陸”的思想。而“2045”的游戲設(shè)定，挑動(dòng)對(duì)立的設(shè)計(jì)更加突出，而且游戲的參與感也迫使玩家要帶入對(duì)立的情緒當(dāng)中。比如，“2045”的背景設(shè)定中，就公然污蔑“大陸侵略臺(tái)灣”，并鼓噪“每一代的臺(tái)灣人都可能是最后一代”，渲染對(duì)立情緒，意圖使玩家在潛移默化中代入“抵御侵略”的情緒。而且，“2045”在游戲的陣營(yíng)設(shè)定中，將促統(tǒng)會(huì)定位為臺(tái)灣“叛軍”，污名化島內(nèi)支持兩岸交流合作、支持兩岸統(tǒng)一的統(tǒng)派群體。此外，游戲還美化外部勢(shì)力介入臺(tái)海的情況，在勝負(fù)判定當(dāng)中寫(xiě)明“臺(tái)灣抵抗的強(qiáng)度愈高，國(guó)際介入與支援就來(lái)得愈早”，鼓吹“倚外拒統(tǒng)”等。

　　三是制造國(guó)際輿論壓力，騙取國(guó)際社會(huì)的支持與同情。民進(jìn)黨當(dāng)局借助娛樂(lè)化的手段，推進(jìn)“臺(tái)海戰(zhàn)爭(zhēng)”議題國(guó)際傳播，實(shí)際上也是通過(guò)娛樂(lè)化的手段和方式，妄圖達(dá)到“臺(tái)灣問(wèn)題國(guó)際化”企圖。《零日攻擊》和“2045”不僅在島內(nèi)上映或發(fā)售，而且試圖影響國(guó)際社會(huì)，《零日攻擊》選用了日本演員并計(jì)劃登陸國(guó)際視頻平臺(tái)，“2045”進(jìn)行了雙語(yǔ)制作并向全球發(fā)貨等。這種方式正在演變?yōu)槊襁M(jìn)黨當(dāng)局輸出臺(tái)海錯(cuò)誤敘事的重要方式，借以增強(qiáng)其在國(guó)際社會(huì)進(jìn)行“臺(tái)海戰(zhàn)爭(zhēng)”錯(cuò)誤敘事的影響，妄圖在國(guó)際輿論中進(jìn)一步抹黑中國(guó)大陸，試圖給中國(guó)大陸制造更大的負(fù)面國(guó)際壓力，從而騙取更多的國(guó)際同情與支持。

　　“文化臺(tái)獨(dú)”不得人心

　　根據(jù)相關(guān)制作方公布的信息來(lái)看，《零日攻擊》與“2045”都將在2025年投放市場(chǎng)。相比于《零日攻擊》由民進(jìn)黨當(dāng)局出人、出資保障拍攝和上映工作，“2045”多由網(wǎng)絡(luò)募集資金。所以，“2045”游戲的出現(xiàn)更像是一個(gè)警示，顯示民進(jìn)黨當(dāng)局借助文化產(chǎn)品操弄“臺(tái)海戰(zhàn)爭(zhēng)”議題的趨勢(shì)正在向島內(nèi)深入蔓延，“2045”既是民進(jìn)黨當(dāng)局“文化臺(tái)獨(dú)”的助推手，更是這種趨勢(shì)的突出表現(xiàn)。

　　從迷走工作坊計(jì)劃推出“2045”桌游看，民進(jìn)黨當(dāng)局在島內(nèi)推進(jìn)的妄圖構(gòu)建所謂“臺(tái)灣命運(yùn)共同體”的“文化臺(tái)獨(dú)”政策的危害正在蔓延，已經(jīng)誘使諸如迷走工作坊等公司跟風(fēng)，配合操弄“臺(tái)海戰(zhàn)爭(zhēng)”話(huà)題，煽動(dòng)兩岸對(duì)立緊張局勢(shì)。這凸顯了民進(jìn)黨當(dāng)局在島內(nèi)鼓噪臺(tái)海戰(zhàn)爭(zhēng)、抹黑大陸，已經(jīng)在青年群體中產(chǎn)生一定程度的影響?！?045”的出現(xiàn)，顯然與民進(jìn)黨當(dāng)局多年來(lái)不斷抹黑大陸、攻擊大陸，鼓噪“大陸侵略臺(tái)灣”有著緊密的聯(lián)系。而且，“2045”推出試玩，并特意邀請(qǐng)一些所謂臺(tái)灣“本土派”人士，鼓吹游戲是“很好的政治攻防教材”，也是在刻意煽動(dòng)對(duì)立情緒。

　　民進(jìn)黨當(dāng)局處心積慮的在文化領(lǐng)域搞“去中國(guó)化”，炮制“臺(tái)海戰(zhàn)爭(zhēng)”虛假敘事，雖然短期內(nèi)可能會(huì)在一些范圍內(nèi)產(chǎn)生一定影響，但是民進(jìn)黨當(dāng)局圖謀割裂臺(tái)灣與中華文化的血脈聯(lián)系的所有操弄，只會(huì)傷害臺(tái)灣社會(huì)、荼毒臺(tái)灣年輕一代，這樣做是不得人心的，也必然會(huì)失敗。隨著兩岸交流的日益深入，會(huì)有越來(lái)越多被民進(jìn)黨當(dāng)局欺騙、誤導(dǎo)的臺(tái)灣民眾醒悟過(guò)來(lái)，投身到推進(jìn)兩岸融合發(fā)展的潮流中。

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