藝術(shù)之花久久綻放

　　——從芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中感悟藝術(shù)創(chuàng)新

　　■呂丁一

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　　芭蕾舞劇《紅色娘子軍》從1964年首演至今，歷久彌新，廣受觀眾的歡迎和喜愛，成為中國(guó)芭蕾舞史上的傳奇。

　　該劇以中國(guó)革命史為背景，講述了從惡霸南霸天府中逃出來(lái)的丫鬟瓊花，在紅軍黨代表洪常青及戰(zhàn)友們的幫助下，從一名苦難的農(nóng)村姑娘，成長(zhǎng)為有著堅(jiān)定共產(chǎn)主義信仰的革命戰(zhàn)士的故事。

　　重溫這部經(jīng)典舞劇，令人不得不嘆服其思想性與藝術(shù)性的有機(jī)融合和高度統(tǒng)一。我想，這朵芭蕾藝術(shù)之花之所以能長(zhǎng)久綻放舞臺(tái)，與它在藝術(shù)上不懈地追求與創(chuàng)新是分不開的。

　　舞蹈形式創(chuàng)新。從演出整體布局來(lái)看，舞劇《紅色娘子軍》跳出了西方芭蕾舞劇的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)框架，采取一氣呵成的表演形式，劇情緊湊，環(huán)環(huán)相扣，突出了人物和情節(jié)的自然流動(dòng)與融合。從舞蹈上看，該劇將芭蕾舞的藝術(shù)形式與中國(guó)古典舞、民族舞等藝術(shù)手段相融合。對(duì)于突出足尖和腿部技巧的古典芭蕾而言，演員上半身的表現(xiàn)力相對(duì)薄弱，這一點(diǎn)在《紅色娘子軍》中得到很大改觀。在第一場(chǎng)“瓊花逃走”的片段中，瓊花足尖弓箭步亮相的精妙編排就是借鑒了京劇藝術(shù)中的出場(chǎng)亮相。這一創(chuàng)新編排把人物的精氣神展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　濃厚的生活氣息是藝術(shù)創(chuàng)作的基本要素。這就要求創(chuàng)作者要把現(xiàn)實(shí)生活的典型化元素，有機(jī)地融入到作品中。劇中“娘子軍練兵”和“軍民同樂”兩個(gè)場(chǎng)景，女兵練槍群舞、男子短刀群舞、斗笠舞等都運(yùn)用了符合劇情的道具，豐富了古典芭蕾的語(yǔ)言。特別是女兵端槍瞄準(zhǔn)前行的動(dòng)作和造型，是對(duì)古典芭蕾足尖技巧的挑戰(zhàn)，要求演員具備腳尖的過硬技術(shù)，同時(shí)還必須有端槍的手臂力量和平衡能力，否則就無(wú)法有力地呈現(xiàn)女兵勇武剛健的形象。這些編排設(shè)計(jì)都源于現(xiàn)實(shí)的部隊(duì)生活，在以往的中外芭蕾舞劇中是獨(dú)一無(wú)二的。

　　音樂元素創(chuàng)新。創(chuàng)作者運(yùn)用了民族音樂素材和交響化的表現(xiàn)手法塑造人物形象，展現(xiàn)舞劇主題?！叭f(wàn)泉河水清又清，我編斗笠送紅軍。軍愛民來(lái)民擁軍，軍民團(tuán)結(jié)一家親。”這首《萬(wàn)泉河水清又清》，歷經(jīng)幾代人的傳唱，早已家喻戶曉。劇中序曲源自電影插曲《娘子軍連歌》，多次運(yùn)用在娘子軍連隊(duì)集體形象出現(xiàn)的場(chǎng)面中，有時(shí)是樂隊(duì)演奏，有時(shí)是通過合唱表現(xiàn)出來(lái)。劇中選取的這些經(jīng)典插曲，都具有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)與鮮明的海南民族特色。

　　為了突出剛勁豐滿的音響效果，該劇在運(yùn)用管弦樂隊(duì)的基礎(chǔ)上，大量采用獨(dú)具中國(guó)特色的打擊樂器和彈撥樂器。如紅軍黨代表洪常青的出場(chǎng)亮相等場(chǎng)面，民族打擊樂器的創(chuàng)新運(yùn)用，對(duì)烘托氣氛和人物造型發(fā)揮了積極作用。尤其是配樂中加入的竹笛、蘆笙等具有海南音調(diào)特色的樂器，使得表演不僅體現(xiàn)了傳統(tǒng)芭蕾舞劇動(dòng)感的節(jié)奏特點(diǎn)，更具有濃厚的海島風(fēng)情。正如中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、第三代“瓊花”的扮演者馮英所說(shuō)：“《紅色娘子軍》無(wú)論是在音樂上還是在‘美感’上，打破了古典芭蕾的程式化，是一種創(chuàng)新。除了表達(dá)民族情感方面獨(dú)樹一幟，在藝術(shù)展現(xiàn)上也打破了古典芭蕾程式化的東西。”

　　人物刻畫手段創(chuàng)新。西方芭蕾舞劇多采用抽象的表現(xiàn)手法渲染人物特性，不追求故事情節(jié)的完整呈現(xiàn)。而舞劇《紅色娘子軍》體現(xiàn)了中國(guó)芭蕾舞劇重視戲劇性的表現(xiàn)手法，在進(jìn)行藝術(shù)抽象和升華的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)人物間的戲劇沖突和故事情節(jié)的發(fā)展，使得劇中音樂和舞蹈在塑造典型人物和刻畫人物性格方面獲得良好效果。比如“斗笠舞”片段，為充分表達(dá)軍愛民、民擁軍的思想，作曲家特意將這一段音樂處理成載歌載舞的形式。此外，表現(xiàn)洪常青的音樂主題堅(jiān)定、沉著又別具深邃開闊的意蘊(yùn);表現(xiàn)南霸天的音樂主題則側(cè)重體現(xiàn)他的陰險(xiǎn)毒辣。這些人物的音樂個(gè)性在劇中交織碰撞，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇效果。

　　半個(gè)多世紀(jì)過去了，我們?cè)俅沃販剡@部芭蕾舞劇，仍然會(huì)被它的思想魅力和藝術(shù)魅力深深感染?？梢哉f(shuō)，這部作品以獨(dú)特的中國(guó)式理念和表達(dá)方式，當(dāng)之無(wú)愧地躋身芭蕾名劇之林，成為中國(guó)乃至世界舞劇史上一朵絢麗的藝術(shù)之花。