北京交響樂(lè)團(tuán)龍年首演藝術(shù)分量重 一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，兩種勃拉姆斯

北京交響樂(lè)團(tuán)樂(lè)季有“雙開(kāi)幕”的特色：外籍指揮家執(zhí)棒開(kāi)幕一場(chǎng)，再由本土指揮家執(zhí)棒一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，形成與眾不同的樂(lè)季開(kāi)幕風(fēng)景線。

春節(jié)前，意大利指揮家馬西莫·扎內(nèi)蒂執(zhí)棒了該團(tuán)開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)。近日，“勃拉姆斯之夜——夏小湯、孫穎迪、鄒翔與北京交響樂(lè)團(tuán)樂(lè)季開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)”在國(guó)家大劇院上演，在一場(chǎng)演出中奏響勃拉姆斯兩部重量級(jí)鋼琴協(xié)奏曲，給北京交響樂(lè)團(tuán)龍年首場(chǎng)演出帶來(lái)不同的味道。

本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上演的是勃拉姆斯《降B大調(diào)第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》(Op.83)和《d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》(Op.15)，分別是作曲家?guī)p峰時(shí)期和青年時(shí)期的作品。前者與拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》、普羅科菲耶夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》并稱“世界三大最難鋼琴協(xié)奏曲”；后者則在浪漫主義時(shí)期鋼琴協(xié)奏曲中顯得與眾不同，為勃拉姆斯后來(lái)的交響曲創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，并對(duì)以后的作曲家們產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。音樂(lè)會(huì)選擇一部勃拉姆斯鋼琴協(xié)奏曲上演，都已算重磅，此番北交一場(chǎng)演出完整演繹兩部協(xié)奏曲，實(shí)力和藝術(shù)追求彰顯無(wú)遺。

上半場(chǎng)中，上海音樂(lè)學(xué)院鋼琴系副主任孫穎迪攜手樂(lè)團(tuán)帶來(lái)《降B大調(diào)第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》。這一作品重在鋼琴與樂(lè)隊(duì)的平衡，音樂(lè)繁復(fù)但風(fēng)格端莊，極為考驗(yàn)演奏家對(duì)作品的把握。

下半場(chǎng)中，中央音樂(lè)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師鄒翔帶來(lái)《d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》。鄒翔是北交的老朋友了，他16歲時(shí)第一次與交響樂(lè)團(tuán)合作，攜手的就是北交。此次他與北交首次合作勃拉姆斯的鋼琴協(xié)奏曲，演奏效果古典莊嚴(yán)，彰顯了勃拉姆斯作品的宏大音響效果，也體現(xiàn)了鋼琴在其中的復(fù)雜變化。

本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)指揮夏小湯用“中正仁和”描繪上半場(chǎng)的調(diào)性，又用“正大光明”闡釋下半場(chǎng)的主題，從他宏大的用詞，就能體會(huì)到兩部作品的分量。

值得注意的是，這次音樂(lè)會(huì)上，北京交響樂(lè)團(tuán)新任“掌門人”正式亮相。春節(jié)后，原北京民族樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李長(zhǎng)軍接任北京交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。在北京民族樂(lè)團(tuán)時(shí)，李長(zhǎng)軍曾在民族音樂(lè)的跨界、演出形式的拓展等方面做出很多嘗試，也收到了可喜效果，如今加入北交，不知他會(huì)為這支老牌交響樂(lè)團(tuán)帶來(lái)怎樣的新活力，北交會(huì)否上演更有創(chuàng)新意識(shí)的演出？都令人拭目以待。（韓軒）