王亞彬：“舞劇《青衣》也是我的夢(mèng)”

王亞彬主演舞劇《青衣》 本報(bào)記者 盧 旭 攝

近日，在北京吉祥大戲院，舞劇《青衣》傾情上演。其主演、青年舞蹈演員王亞彬用現(xiàn)代舞與古典舞融合的形式，將一個(gè)戲曲演員從舞臺(tái)到人生的跌宕起伏演繹得生動(dòng)傳神。

6歲開(kāi)始學(xué)習(xí)舞蹈，9歲進(jìn)入北京舞蹈學(xué)院附中，在專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)中，舞蹈的種子種在了她的心里，并隨著時(shí)間推移生根發(fā)芽。無(wú)論跳舞多苦多累，她從未想過(guò)放棄。

2009年，王亞彬成立“亞彬舞影工作室”、創(chuàng)立藝術(shù)品牌“亞彬和她的朋友們”，專(zhuān)注于對(duì)愛(ài)情、生死、信仰等人類(lèi)共同主題的表達(dá)。雖然不斷推出新作，但是她卻始終沒(méi)有找尋到最能融匯自己經(jīng)歷與優(yōu)勢(shì)的舞劇角色。2015年，舞劇《青衣》闖入了她的視野，成為“亞彬和她的朋友們”創(chuàng)作的第七部作品。

“舞劇《青衣》是筱燕秋的夢(mèng)，也是我的夢(mèng)?！蓖鮼啽蛟谡劦轿鑴?chuàng)作時(shí)說(shuō)，將它呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，期望能夠引發(fā)人們對(duì)如何看待生命的思考，這樣的命題關(guān)乎人生本身，與具有國(guó)際性的舞蹈肢體語(yǔ)言相匹配。

作為一名“80后”舞者，無(wú)論是低頭凝視水袖時(shí)的顧影自憐，還是內(nèi)心翻絞之時(shí)眼中流露的無(wú)限悲辛，王亞彬?qū)阊嗲锏脑忈屨宫F(xiàn)出了很高的駕馭能力。舞劇《青衣》中，兩根長(zhǎng)達(dá)3.5米的水袖成為舞者肢體的延伸，極大地輔助了情感的宣泄。這背后的功力可想而知：舞者抖動(dòng)水袖時(shí)的一絲細(xì)微的偏差，都可能影響到藝術(shù)表現(xiàn)的精度。

在王亞彬的作品中，水袖總是靈動(dòng)而美的，是可以傳情達(dá)意的，被賦予諸多情愫?！渡任璧で唷钒阉洹⑸任杓妓嚭同F(xiàn)代舞的表演方式相融匯。至舞劇《青衣》，她的水袖舞幾乎人袖合一?！白钕矚g、記憶最深刻的課程就是水袖課，明亮的排練場(chǎng)里學(xué)生身著白色水袖服裝漫步的情景，是我記憶中最美的畫(huà)面之一。”王亞彬說(shuō)。水袖，是王亞彬?qū)ξ璧咐斫獾耐饣?/p>

多年來(lái)，王亞彬通過(guò)舞蹈認(rèn)識(shí)世界，講述中國(guó)。

舞劇《青衣》的編排匯集了來(lái)自英國(guó)、法國(guó)等國(guó)家的知名舞美、服裝、燈光設(shè)計(jì)師。85分鐘時(shí)長(zhǎng)、10位舞者，通過(guò)戲中戲、日常生活、潛意識(shí)和超現(xiàn)實(shí)三條線(xiàn)索，圍繞上世紀(jì)80年代當(dāng)紅京劇演員筱燕秋的戲夢(mèng)人生，講述了一個(gè)純粹的中國(guó)故事。8年里，《青衣》演出近百場(chǎng)，登上過(guò)挪威國(guó)家歌劇院的舞臺(tái)，還受邀參加了美國(guó)匹茲堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)。

取材于吳承恩小說(shuō)《西游記》的舞劇《西游》，是“亞彬和她的朋友們”的第十四季的作品。作品以具有國(guó)際性、現(xiàn)代性的舞蹈語(yǔ)言與當(dāng)代藝術(shù)手法，以中西方融合的視角，闡釋當(dāng)下對(duì)于中國(guó)經(jīng)典名著的理解。“作為青年舞者、編舞，在前進(jìn)的路上必須懷有敬畏之心，要認(rèn)真對(duì)待每部作品，用心用情投入其中。這幾年，我參與編創(chuàng)、演出的作品，無(wú)論是在國(guó)內(nèi)各地還是代表中國(guó)登上國(guó)際舞臺(tái)，都受到了廣泛好評(píng)。我們不僅可以將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化立體展現(xiàn)在舞臺(tái)上，也能讓更多觀(guān)眾直觀(guān)感受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。”王亞彬說(shuō)。

在王亞彬看來(lái)，舞蹈語(yǔ)言是最具有國(guó)際性的藝術(shù)表達(dá)方式，可以更好地講述中國(guó)故事。她表示，未來(lái)將更加專(zhuān)注于用舞蹈創(chuàng)作講述中國(guó)故事，讓世界舞壇的觀(guān)眾更好地了解中國(guó)舞蹈藝術(shù)，向世界展示可信、可愛(ài)、可敬的中國(guó)形象。

本報(bào)記者 張 欣