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電視劇《繁花》為何爭議多

華夏經(jīng)緯網(wǎng) > 文化 > 文化觀察      2024-01-16 09:01:45

徐江

電視劇《繁花》是迄今為止,同類劇集中唯一一部由多個(gè)獲得過國際和國內(nèi)大獎(jiǎng)肯定的人士(王家衛(wèi)曾獲戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),鮑德熹曾獲奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng),曾美慧孜曾獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng),陳勛奇曾獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影配樂獎(jiǎng),胡歌、馬伊琍、唐嫣等也都是近年內(nèi)地電視各大獎(jiǎng)的得獎(jiǎng)常客)組成的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)拍攝的電視劇作品。其出色的表演和影像品質(zhì),以及對(duì)當(dāng)代生活所做的成功的浪漫化詮釋,無疑將會(huì)在中文電視劇發(fā)展史上留下重要的一筆。

對(duì)于每個(gè)稍微了解王家衛(wèi)創(chuàng)作風(fēng)格的觀眾來講,作品出現(xiàn)爭議是意料之中的。因?yàn)橥跏系臄⑹?、王氏的剪輯、王氏的拍片?jié)奏,以及對(duì)原著小說的改編方式,歷來都屬于“不走尋常路”那一類。劇集《繁花》的神奇,在于它所帶來的爭議是多重的。

比如影像方面——多數(shù)觀眾反映光線過于暗,讓人想起《花樣年華》里的民國時(shí)期。還有劇中黃河路的金碧輝煌,豪華味道是足夠了,可缺少了20世紀(jì)八九十年代那種特有的、粗糙的“土豪”味道。

比如敘事方面——有些地方過于突出懸疑感,看了更像諜戰(zhàn)劇,而不像商戰(zhàn)劇、生活劇、年代劇,讓人覺得有些故弄玄虛。

比如情節(jié)方面——有的讀過小說原著的觀眾,看到電視劇播完三分之一時(shí),忽然恍然大悟:原來王版劇集,前面主要改編的是原著小說的“引子”部分;還有忠實(shí)的小說讀者看完劇集的一多半后,無奈地發(fā)出感慨:要是不去想原著小說里的那些情節(jié),電視劇《繁花》倒也挺好看的。

比如角色方面——最讓人匪夷所思的爭議,出現(xiàn)在口碑最好的游本昌扮演的“爺叔”身上——“爺叔”這個(gè)形象,太精致了。現(xiàn)實(shí)中的上?!袄峡伺D”,除了精神上對(duì)精致品質(zhì)的苛求外,還自有生活的煙火氣以及不堪的一面。

比如配樂方面——大家熟悉的香港流行歌,在劇中穿插得過多了一點(diǎn),上海本地以及內(nèi)地同時(shí)期的流行歌又少了一點(diǎn),很容易讓人生出“香港人在上?!钡腻e(cuò)覺。

……

凡此種種,綜合起來看,爭議點(diǎn)無非集中于——《繁花》一劇雖然精美、好看,但可惜精致有余,寫實(shí)不足,對(duì)上海本地的時(shí)代感與風(fēng)俗呈現(xiàn),還略顯粗糙……

其實(shí),所有這些言論都呼應(yīng)了之前一些報(bào)道里早就揭示的一個(gè)事實(shí):作為年幼時(shí)去到香港生活的上海小孩,王家衛(wèi)對(duì)故鄉(xiāng)有著難以割舍的情結(jié),他的親人還有不少生活在上海,他正好可以通過這次拍劇,潛入親人過往幾十年的生活,也包括潛入上?!@座熟悉又陌生的城市。作為一位電影“作者”,王家衛(wèi)只是照例按照自己一貫的審美與工作習(xí)慣,自顧自地去拍攝了。至于原著小說,那只是他開動(dòng)攝影機(jī)的一個(gè)契機(jī),是他進(jìn)入故鄉(xiāng)歲月的一座浮橋、一張船票。誠如王家衛(wèi)自己在短視頻里說的:“劇集只是原著蛋糕中的一塊??赐曛笠猹q未盡,我建議你們?nèi)タ丛!?/p>

眾議紛紜下的《繁花》劇集,無論是從原著小說中的取材角度,還是劇中人的鏡頭特寫,以及各位主演透露的鏡頭重拍次數(shù),都表明了王家衛(wèi)還是在以他過往的“作者電影”手法來進(jìn)行著拍攝,只除了一點(diǎn)——長度。劇集的整體長度比一部電影的體量要多出十幾倍,過去在電影里顯得跳躍的敘事,現(xiàn)在增加了更多細(xì)節(jié),尤其是邏輯性。當(dāng)然王家衛(wèi)對(duì)這一妥協(xié)仍有著自己的逆反,那就是時(shí)不時(shí)讓主人公通過影像和畫外音進(jìn)入回憶和倒敘,一部“作者電視劇”也就在妥協(xié)和堅(jiān)持之下誕生了。這雖然會(huì)讓一部分劇迷不滿,卻也在劇集里最大限度地保持住了王家衛(wèi)個(gè)人的影像美學(xué)標(biāo)簽。利弊得失,都是有的。

《繁花》無疑在王家衛(wèi)的作品里位居“最好看”的序列。那是由《旺角卡門》《阿飛正傳》《重慶森林》《墮落天使》構(gòu)成的。雖說把電視劇集和電影并提有些“雅”“俗”和“難”“易”不分,但考慮到內(nèi)在的美學(xué)堅(jiān)持,《繁花》不妨被看作是既往王家衛(wèi)優(yōu)質(zhì)電影的一個(gè)“審美普及”版本。對(duì)于當(dāng)代的中文劇集而言,大導(dǎo)演王家衛(wèi)出手拍電視劇,技術(shù)上有種“降維打擊”的意味,但對(duì)于以往王家衛(wèi)影片的觀眾而言,《繁花》的出現(xiàn),是一次驚喜,也是一次對(duì)藝術(shù)家美學(xué)固執(zhí)的糾偏與微調(diào)??紤]到該劇漫長的拍攝期,在時(shí)間上涵蓋了整個(gè)疫情期,其艱難和目前所呈現(xiàn)的成果,都值得觀眾和業(yè)內(nèi)人士肅然起敬。

如前所說,從導(dǎo)演個(gè)人角度講,劇集《繁花》是已屆老年的“游子王家衛(wèi)”竭力擁抱故鄉(xiāng)的一次勇敢嘗試。而從該劇所反映的題材來看,又是今人對(duì)過往三四十年人類史上罕見的“創(chuàng)富年代”,不無浪漫和寫意色彩的回望和追慕。再寫實(shí)的作者影像創(chuàng)作,其本質(zhì)也是主觀的,不可以用“寫真”去強(qiáng)求?!斗被ā方o當(dāng)代觀眾制造的觀感分裂也正在于此。(作者為詩人)

來源:北京日?qǐng)?bào)


  責(zé)任編輯:王江莉
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