【人民需要這樣的文藝家】劉長(zhǎng)瑜：演盡世間美好女子

劉長(zhǎng)瑜：演盡世間美好女子

【人民需要這樣的文藝家？】

有一種美，無(wú)懼歲月。一頭華發(fā)微微卷曲，整齊地?cái)n在耳后；一雙明眸如少女般清澈、靈動(dòng)，漾著點(diǎn)點(diǎn)波光；縱然腿腳不再利落，但身姿依舊頎秀挺拔……眼前的劉長(zhǎng)瑜，自內(nèi)而外地散發(fā)著光彩，讓人想到京劇的典雅、清麗、蘊(yùn)藉、雋永。

1951年，9歲的劉長(zhǎng)瑜作為年齡最小的學(xué)生，進(jìn)入中國(guó)戲曲學(xué)校；而今，盡管年屆八旬，在國(guó)家京劇院的排練廳里，仍常常能見(jiàn)到她為演員們授課的身影。

70多年光陰，足以將一種藝術(shù)融進(jìn)一個(gè)人的生命。

得到京劇藝術(shù)最深的滋養(yǎng)是在中國(guó)戲曲學(xué)校度過(guò)的8年?！澳菚r(shí)新中國(guó)剛成立，是最艱難的時(shí)期，但國(guó)家對(duì)我們百般呵護(hù)?！边@讓劉長(zhǎng)瑜無(wú)憂無(wú)慮地成長(zhǎng)，訓(xùn)練艱苦卻甘之如飴。沒(méi)有排練廳，就在院子里練，數(shù)九寒天，雙手總是皴裂的；練毯子功，沒(méi)有毯子，就把自己的棉衣脫下來(lái)鋪在地上；為了練出雙眼的神采，她在熄燈后點(diǎn)上香，香動(dòng)眼動(dòng)，常常被熏得淚水直流……劉長(zhǎng)瑜受教于30多位老師，其中不乏京劇名家：王瑤卿、于連泉、趙桐珊、華慧麟、雪艷琴、于玉蘅、羅玉萍……名師們的教誨讓她終生難忘。趙桐珊的話更是讓她常常掛在嘴邊：“演戲要做到一人千面，不能千人一面?！眲㈤L(zhǎng)瑜回憶說(shuō)，她曾跟著四大名旦之一的荀慧生重排《紅樓二尤》，劉長(zhǎng)瑜將他模仿得惟妙惟肖，卻遭到荀慧生的訓(xùn)斥：“你演誰(shuí)呢？你演的是尤三姐，你干嗎演我荀某人？”劉長(zhǎng)瑜茅塞頓開(kāi)，領(lǐng)悟了學(xué)習(xí)流派的真正意義，從此開(kāi)始分析人物，將自己融入角色。

劉長(zhǎng)瑜最為世人所熟知的角色是《紅燈記》中的李鐵梅。其實(shí)，早在畢業(yè)后留校期間，她就因扮演《賣(mài)水》中的梅英一舉成名，并從此和花旦結(jié)下了一生的緣分。

花旦多為天真爛漫的妙齡女子，性格活潑、嗓音脆亮、長(zhǎng)相甜美的劉長(zhǎng)瑜似乎是為這一行當(dāng)而生。中國(guó)戲曲學(xué)校為她量身打造的《賣(mài)水》這出戲，表演難度很大，尤其是“表花”一段，有64句唱詞，需要演員載歌載舞，考驗(yàn)的是全方面的能力。劉長(zhǎng)瑜眼神靈動(dòng)，吐字明快，唱腔優(yōu)美，將傳統(tǒng)花旦戲里特有的退步圓場(chǎng)和晃搖肩膀等程式演繹得極富美感，演活了一個(gè)嬌俏可愛(ài)的小丫鬟形象?！顿u(mài)水》在北京首演，立即引起轟動(dòng)，這部劇也從此成為花旦表演的保留劇目。

《賣(mài)水》的成功很大程度緣于劉長(zhǎng)瑜優(yōu)越的先天條件和扎實(shí)的基本功，而《紅燈記》則讓她迎來(lái)了演藝生涯的巨大挑戰(zhàn)。

1963年，中國(guó)京劇院著手將滬劇《紅燈記》改編為京劇，劉長(zhǎng)瑜有幸成為李鐵梅的扮演者。排練中，劉長(zhǎng)瑜意識(shí)到，塑造李鐵梅這個(gè)革命英雄形象，不能簡(jiǎn)單套用過(guò)去的花旦表演程式。她日夜琢磨角色，向京劇前輩請(qǐng)教，終于摸索出適合的表演技法。次年，《紅燈記》一亮相便獲得滿堂彩。1970年，八一電影制片廠將它拍成電影在全國(guó)上映。身穿紅底白花小襖、甩一條烏黑的辮子、雙目如炬的李鐵梅成了一代人心目中的經(jīng)典英雄形象，“都有一顆紅亮的心”等唱段膾炙人口，久久流傳。

改革開(kāi)放后，劉長(zhǎng)瑜又一次迎來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期?！皶r(shí)代前進(jìn)了，京劇也得前進(jìn)。京劇要生存，就要發(fā)展?！彼齽?chuàng)排《玉樹(shù)后庭花》等新戲，復(fù)排《賣(mài)水》《春草闖堂》《辛安驛》等老戲。許多老劇目經(jīng)過(guò)細(xì)致的加工與錘煉，呈現(xiàn)出別樣的風(fēng)姿。她在《紅樓二尤》中前飾尤三姐，后飾尤二姐，不僅保留了荀派特色，而且在唱腔和表演中融進(jìn)自己的理解和創(chuàng)造。新排的《春草闖堂》打破流派觀念，廣泛吸收地方戲和多種流派的表演方式，在藝術(shù)上更臻完美，為荀派留下了嶄新的舞臺(tái)藝術(shù)形象。正是憑借此劇，劉長(zhǎng)瑜獲得首屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。

“在塑造人物上，我們要的是‘這一個(gè)’，而不是‘這一類(lèi)’。”劉長(zhǎng)瑜演了一生的花旦，每一個(gè)角色都是不同于其他的“這一個(gè)”。同是出身卑微、心地善良的丫鬟，梅英、春草、春蘭、燕燕各不相同。同為英雄人物的李鐵梅、小英、田小雁也讓她演出了各自的風(fēng)采。劉長(zhǎng)瑜對(duì)每個(gè)人物都有深入的理解，每每登上舞臺(tái)，觀眾一眼便能認(rèn)出“這一個(gè)”。她尊重傳統(tǒng)，卻不受程式化束縛，既滿足了觀眾對(duì)欣賞傳統(tǒng)技藝的審美需求，又讓人感受到劇中人的真情流露。

20世紀(jì)90年代，光芒正盛的劉長(zhǎng)瑜作出了退出舞臺(tái)的決定?！拔枧_(tái)應(yīng)該留給年輕人?！彼M建中國(guó)京劇院青年團(tuán)，吸納了一批有潛力的青年演員并親手培養(yǎng)了耿巧云、呂慧敏、管波等10多位學(xué)生。暮年，她又忙于中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)的工作，組織藝術(shù)院校京劇專業(yè)中青年教師高級(jí)進(jìn)修班，策劃京劇藝術(shù)傳承與保護(hù)工程、老藝術(shù)家“談戲說(shuō)藝”項(xiàng)目等，為京劇藝術(shù)留下了很多珍貴的資料。

如今，最讓劉長(zhǎng)瑜感到愜意的是坐在聚光燈照不到的地方，默默地陪伴學(xué)生們成長(zhǎng)。耿巧云為京劇“像音像”工程錄制《賣(mài)水》，劉長(zhǎng)瑜早早來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，從亮相到臺(tái)步，從鼓點(diǎn)到唱詞，如自己當(dāng)年排演時(shí)一樣嚴(yán)格、細(xì)致；張譯心演《花田錯(cuò)》，臺(tái)下的劉長(zhǎng)瑜時(shí)而莞爾而笑，時(shí)而若有所思，待演出結(jié)束，急急奔向后臺(tái)，糾正學(xué)生的每一個(gè)小問(wèn)題；2022年夏，張佳春舉辦專場(chǎng)演出，一天兩場(chǎng)的排練劉長(zhǎng)瑜場(chǎng)場(chǎng)必到，一次出現(xiàn)了中暑的癥狀，便自己吃些降暑藥，依然出現(xiàn)在排練廳……劉長(zhǎng)瑜樂(lè)在其中，為自己還能散發(fā)光和熱，還能為京劇事業(yè)做些貢獻(xiàn)。

能感受到京劇給她帶來(lái)的快樂(lè)——正如采訪過(guò)程中，談及珍愛(ài)的劇目和角色，劉長(zhǎng)瑜雙眉舒展，眼波流轉(zhuǎn)，娓娓道來(lái)。入了戲，不自覺(jué)地伸出蘭花指，繞起腕，甚至腳下踢起了小碎步，一顰一笑、一嗔一怒中，讓人依稀又見(jiàn)那些花一般的女子。

一生演盡了世間美好女子的劉長(zhǎng)瑜，一生也如那些女子一樣，美麗、純粹、赤誠(chéng)。

(本報(bào)記者 趙 玙)

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