《先聲》：向綜合舞臺(tái)樣式演進(jìn)的雜技劇

作者：鄭永為（遼寧省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、沈陽藝術(shù)創(chuàng)作研究所副所長(zhǎng)）

近日，沈陽雜技團(tuán)推出的雜技劇《先聲》，講述了東北人民英勇不屈抗擊侵略的中國(guó)故事，不僅發(fā)出了以雜技弘揚(yáng)偉大抗戰(zhàn)精神的先聲，也成為標(biāo)志著雜技劇向展示深層思想和豐富情感的綜合舞臺(tái)樣式演進(jìn)的代表性作品。

1931年，“九一八”事變爆發(fā)，沈城人民奮起反抗。時(shí)任公安局局長(zhǎng)的黃顯聲是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)伊始就沖鋒在前的愛國(guó)將領(lǐng)，《先聲》的劇名首先就讓人聯(lián)想到黃顯聲。該劇將黃顯聲置于中景，以寥寥數(shù)筆勾勒其側(cè)影，將濃重筆墨用來描繪其周圍的普通民眾，不僅賦予作品更為厚重的歷史氛圍，也為戲劇的創(chuàng)作騰挪出了充盈空間。實(shí)踐證明，以王鐵掌、王大娘及其三個(gè)子女這一家子兼具代表性和帶入感的命運(yùn)貫穿全劇，更能體現(xiàn)出“天下興亡、匹夫有責(zé)”的愛國(guó)情懷。

雜技劇《先聲》劇照 資料圖片

《先聲》在重要的歷史節(jié)點(diǎn)上依據(jù)史實(shí)，但在整體戲劇結(jié)構(gòu)上又充分展示了創(chuàng)造力和想象力，使舞臺(tái)呈現(xiàn)出扎實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)又激情澎湃的風(fēng)貌。英年早逝的王鐵掌是關(guān)東武林豪杰，他創(chuàng)建“精華武館”向黃顯聲等東北青年傳授武藝。王鐵掌被日本浪人殘害致死后，武館由其妻王大娘掌門繼續(xù)活躍于武林。如今，他們的長(zhǎng)子王大力成長(zhǎng)為東北軍軍官，次子鐵路工人王大奎實(shí)際是中共滿洲省委特科偵察員，小女兒王小英是東北大學(xué)的進(jìn)步學(xué)生?！断嚷暋返娜宋锝巧O(shè)定簡(jiǎn)潔、明確、合理，人物關(guān)系清晰明了又具有普遍代表性，以飛鏢串聯(lián)人物出場(chǎng)頗具創(chuàng)意。人物逐一亮相之后，全劇以九個(gè)篇章展示了“九一八”事變的全貌和東北人民的“精氣神”，巧妙自然地將三十多個(gè)驚險(xiǎn)的技巧和奇妙的魔術(shù)熨帖地?fù)饺肭楣?jié)之中，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出悲壯、驚險(xiǎn)、凄美的典型情境，折射出百折不撓、堅(jiān)忍不拔的必勝信念。

《先聲》充分展現(xiàn)了雜技劇創(chuàng)作的銳意進(jìn)取。在整體表現(xiàn)上實(shí)現(xiàn)了多種藝術(shù)元素在舞臺(tái)上的綜合，體現(xiàn)出電影思維和舞臺(tái)劇氣質(zhì)。全劇用夫妻情、父子情、兄妹情、師徒情、戰(zhàn)友情匯聚成濃烈的家國(guó)情懷，人物造型俊朗英武，服飾具有東北風(fēng)情。而黃顯聲、王鐵掌、王大力、王大奎舉手投足間的爽快與豪邁，蘊(yùn)含東北人特有的身體語匯，以男子技巧為主體的雜技動(dòng)作突出了雜技的驚險(xiǎn)性，充滿著英武陽剛之氣，表現(xiàn)出了東北人民視死如歸、寧死不屈的民族氣節(jié)，不畏強(qiáng)暴、血戰(zhàn)到底的英雄氣概。

《先聲》并未因重視情節(jié)的敘述而降低技巧的難度。比如“北大營(yíng)軍訓(xùn)”這場(chǎng)戲，以沈陽雜技中享譽(yù)全球的“騰空飛杠”為核心動(dòng)作，五位演員上下翻飛，令人驚嘆。再比如“街頭巷戰(zhàn)”戲中，生死時(shí)速間的對(duì)抗較量，摩托車與車斗分離后展示的獨(dú)輪車技，這一整套編排層次清晰、變化豐富，實(shí)現(xiàn)了高難度的車技與激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)景的完美契合。以往雜技劇在敘事抒情環(huán)節(jié)往往摻入舞劇元素，甚至借助舞蹈表演團(tuán)隊(duì)，以提升舞臺(tái)美感和增強(qiáng)敘事能力。該劇演員全部是雜技演員，不僅身手不凡，而且在敘事中身兼多職，有的演員甚至兼飾七八個(gè)角色。因此，全劇的雜技語言不僅體現(xiàn)著高難度，也體現(xiàn)出很高的純度?！断嚷暋氛且愿叨忍峒兊碾s技語言講述了東北人民在面對(duì)強(qiáng)敵時(shí)的奮起反抗。

《先聲》的舞臺(tái)上，LED屏幕完全覆蓋著舞臺(tái)背景，屏幕前面還設(shè)有兩道投影紗幕，此外舞臺(tái)左上角有倒三角形的垂幕用于文字提示，舞臺(tái)中央另有一塊小型垂幕在投影地圖時(shí)作為補(bǔ)充。這種設(shè)置具有很強(qiáng)的立體感和縱深感。此外，通過三維建模渲染而來的動(dòng)態(tài)影像LED背景，在加強(qiáng)視覺沖擊力的同時(shí)還可以隨著虛擬攝影機(jī)任意調(diào)整視角，為舞臺(tái)提供一個(gè)自由轉(zhuǎn)換的動(dòng)態(tài)背景，成為《先聲》駕馭多維舞臺(tái)元素的標(biāo)志。在屏幕與前臺(tái)虛實(shí)相間的融合中，觀眾產(chǎn)生了奇妙的鏡頭感，進(jìn)入變幻莫測(cè)并無限延伸的戲劇情境。

《先聲》首輪試演反響熱烈。它將雜技技巧語匯經(jīng)過拆解重新糅合為戲劇性結(jié)構(gòu)，挑戰(zhàn)了用純粹的雜技語言講故事，是一部具有思想深度并兼具觀賞性的作品。

《光明日?qǐng)?bào)》（2024年01月03日 16版）