“對話達·芬奇——文藝復興與東方美學藝術(shù)特展”在上博揭幕

　　“對話達·芬奇——文藝復興與東方美學藝術(shù)特展”今天在上博揭幕

　　東西方繪畫同場對話，如何看門道

　　■本報記者 李婷 實習生 孫彥揚

　　開箱、取出、點交、固定進“氣候箱”……在經(jīng)歷了近兩個小時細致入微的準備工作后，意大利唯一可出境的達·芬奇油畫真跡《頭發(fā)飄逸的女子》被固定在上海博物館二樓展廳的展墻上。視線左移穿過一道拱門，是已完成布展的同時代中國明代畫家唐寅名作《秋風紈扇圖軸》，畫中仕女與達·芬奇筆下最具東方神韻的女子隔空對望，仿佛中西方藝術(shù)家穿越時空的對話。

　　今天起，18件文藝復興藝術(shù)珍品和18件中國古代繪畫名作同場展出，拉開上博“對話世界”文物藝術(shù)系列大展的第三展“對話達·芬奇——文藝復興與東方美學藝術(shù)特展”的帷幕。這是中國迄今為止陣容最強的達·芬奇真跡展，也是上博首次推出東西方繪畫藝術(shù)對話的原創(chuàng)大展。為什么要舉辦這樣的對話展?展品選擇和展陳設計怎樣實現(xiàn)有效對話?觀眾如何欣賞?本報記者專訪了上博館長褚曉波、意大利方面策展人達仁利、上博書畫研究部主任凌利中。

　　文匯報：今年五月份閉幕的“從波提切利到梵高——英國國家美術(shù)館珍藏展”在展98天接待42萬余人次觀眾入場參觀，已經(jīng)充分證明引進展在商業(yè)上的成功，這次為何要首度嘗試東西方繪畫藝術(shù)對話展?

　　褚曉波：“英國國家美術(shù)館珍藏展”確實很轟動，參觀人數(shù)、門票銷售、文創(chuàng)銷售都創(chuàng)了中國收費展覽的最高紀錄，但是我們冷靜下來思考，這說明了展覽運營或是市場營銷上的成功，不是真正意義上文化的成功。我們也從中認清未來更重要的使命，即對上博來說，如何在文明交流互鑒當中提升藝術(shù)話語權(quán)，通過我們的專業(yè)，讓世界同行認可中國文博機構(gòu)的研究能力和策展水平。

　　文匯報：如何遴選此次展覽的作品?

　　達仁利：上博是重要的文化展示窗口，也是國際文化交流的會客廳，再加上館藏豐富的藝術(shù)資源，為對話提供堅實基礎。聽說這次展覽在上博舉辦，帕爾馬國家美術(shù)館慷慨地拿出鎮(zhèn)館之寶《頭發(fā)飄逸的女子》。全球公認的達·芬奇油畫真跡不超過20幅，珍貴程度不言而喻。這次來中國，館方把為其專配的文藝復興時期畫框和能保持恒溫恒濕的玻璃罩也一同“打包”從意大利空運至上海。

　　這是一次藝術(shù)與科技、東方與西方的凝視。我們從盎博羅削圖書館引入了《大西洋古抄本》11幅珍貴手稿，展示達·芬奇在建筑學、機械學、幾何學、解剖學、植物學等多學科上的才能。此外，還引進了米開朗基羅的兩幅素描，以及達·芬奇弟子波塔費奧、梅爾齊、盧伊尼的四幅肖像繪畫作品。

　　凌利中：上博拿出了從五代到明朝500年間的18幅繪畫珍品參與對話，主要從兩個維度考量：一個是時間相近性，選擇和達·芬奇處于同一時代的藝術(shù)家，呈現(xiàn)十五世紀東西方兩大藝術(shù)重鎮(zhèn)吳門地區(qū)與佛羅倫薩地區(qū)的文化差異與共識。另一個是相同的繪畫題材，中西方畫家的表現(xiàn)手法與風格有何異同。

　　文匯報：要看懂門道，觀眾可以從哪些方面入手?

　　凌利中：最直接的就是同一時期。與達·芬奇同時代的中國畫家，其中的翹楚非吳門地區(qū)的“明四家”莫屬，即沈周、文徵明、唐寅和仇英。以仇英《臨宋人畫十五開冊》為例，此次展覽選出的六幅畫面與文藝復興時期西方畫家的作品對應?！栋腴g秋光》中，一名女子正對鏡端詳，“照鏡子”是文藝復興時期一個重要象征，代表著畫家的關(guān)注對象從神到人，越來越關(guān)注自我。《村童鬧學》中，一名孩童拿著紙筆偷偷畫在打瞌睡的老師，這與西方的寫生異曲同工。

　　同題材作品中，觀眾能直觀感受到東西方藝術(shù)的異同。比如，米開朗基羅的素描《腿》，骨骼肌肉十分寫實。郭詡的作品中同樣出現(xiàn)了骨骼肌肉，但與文藝復興時期西方繪畫中如解剖一般精準的寫實不同，明代繪畫對人體的描摹更具觀念性和情感。在馬、橋、木亭等處理上，中西方藝術(shù)家各有特色。而《頭發(fā)飄逸的女子》雖然人物五官精致立體，但飛揚的頭發(fā)卻寥寥數(shù)筆，還露出似有若無的神秘微笑，以留白方式給觀眾想象空間，這與許多國畫手法不謀而合。

　　許多人認為中國繪畫偏寫意，西方藝術(shù)偏寫實，其實也不全然。這次年代最早的一幅五代宋初《閘口盤車圖》所繪“雙輪驅(qū)動”的水磨裝置，以及畫中的透視法，可以與達·芬奇手稿中的機械設計比精細。觀眾可以感受的“對話”還有很多，比如，達·芬奇有工作室，與明代吳門地區(qū)畫坊的運作機制相似。

　　文匯報：展覽展陳設計令人耳目一新，請談談構(gòu)想?

　　褚曉波：此次展陳將展廳劃分為多個空間。達·芬奇領銜的18幅西方藝術(shù)作品位于主軸線上，18幅中國的繪畫作品則以半包圍形式圍繞其展開敘事。透過一扇花窗、一道拱門，中西方繪畫遙相呼應，突出“對話”，也增加“曲徑通幽”的意境之美。展廳的設計打破以往的固定參觀路線，空間上營造一種更加多元的參觀動向。展廳內(nèi)的拱門、花窗是一次全新的嘗試，營造一種時光軸的感覺。

　　達仁利：這個展陳創(chuàng)意是為了讓觀眾去認識、發(fā)現(xiàn)與探索，整個展覽不只一條展線，人們可以隨意在空間內(nèi)穿梭，充分調(diào)動想象力與觀察力，從畫作中找到超越繪畫流派、年代的內(nèi)容。想象一下，達·芬奇如果來過中國會怎樣，他遇到唐伯虎會說什么?

來源：文匯報