“對話達(dá)·芬奇——文藝復(fù)興與東方美學(xué)藝術(shù)特展”在上博揭幕

　　“對話達(dá)·芬奇——文藝復(fù)興與東方美學(xué)藝術(shù)特展”今天在上博揭幕

　　東西方繪畫同場對話，如何看門道

　　■本報(bào)記者 李婷 實(shí)習(xí)生 孫彥揚(yáng)

　　開箱、取出、點(diǎn)交、固定進(jìn)“氣候箱”……在經(jīng)歷了近兩個(gè)小時(shí)細(xì)致入微的準(zhǔn)備工作后，意大利唯一可出境的達(dá)·芬奇油畫真跡《頭發(fā)飄逸的女子》被固定在上海博物館二樓展廳的展墻上。視線左移穿過一道拱門，是已完成布展的同時(shí)代中國明代畫家唐寅名作《秋風(fēng)紈扇圖軸》，畫中仕女與達(dá)·芬奇筆下最具東方神韻的女子隔空對望，仿佛中西方藝術(shù)家穿越時(shí)空的對話。

　　今天起，18件文藝復(fù)興藝術(shù)珍品和18件中國古代繪畫名作同場展出，拉開上博“對話世界”文物藝術(shù)系列大展的第三展“對話達(dá)·芬奇——文藝復(fù)興與東方美學(xué)藝術(shù)特展”的帷幕。這是中國迄今為止陣容最強(qiáng)的達(dá)·芬奇真跡展，也是上博首次推出東西方繪畫藝術(shù)對話的原創(chuàng)大展。為什么要舉辦這樣的對話展?展品選擇和展陳設(shè)計(jì)怎樣實(shí)現(xiàn)有效對話?觀眾如何欣賞?本報(bào)記者專訪了上博館長褚曉波、意大利方面策展人達(dá)仁利、上博書畫研究部主任凌利中。

　　文匯報(bào)：今年五月份閉幕的“從波提切利到梵高——英國國家美術(shù)館珍藏展”在展98天接待42萬余人次觀眾入場參觀，已經(jīng)充分證明引進(jìn)展在商業(yè)上的成功，這次為何要首度嘗試東西方繪畫藝術(shù)對話展?

　　褚曉波：“英國國家美術(shù)館珍藏展”確實(shí)很轟動(dòng)，參觀人數(shù)、門票銷售、文創(chuàng)銷售都創(chuàng)了中國收費(fèi)展覽的最高紀(jì)錄，但是我們冷靜下來思考，這說明了展覽運(yùn)營或是市場營銷上的成功，不是真正意義上文化的成功。我們也從中認(rèn)清未來更重要的使命，即對上博來說，如何在文明交流互鑒當(dāng)中提升藝術(shù)話語權(quán)，通過我們的專業(yè)，讓世界同行認(rèn)可中國文博機(jī)構(gòu)的研究能力和策展水平。

　　文匯報(bào)：如何遴選此次展覽的作品?

　　達(dá)仁利：上博是重要的文化展示窗口，也是國際文化交流的會(huì)客廳，再加上館藏豐富的藝術(shù)資源，為對話提供堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。聽說這次展覽在上博舉辦，帕爾馬國家美術(shù)館慷慨地拿出鎮(zhèn)館之寶《頭發(fā)飄逸的女子》。全球公認(rèn)的達(dá)·芬奇油畫真跡不超過20幅，珍貴程度不言而喻。這次來中國，館方把為其專配的文藝復(fù)興時(shí)期畫框和能保持恒溫恒濕的玻璃罩也一同“打包”從意大利空運(yùn)至上海。

　　這是一次藝術(shù)與科技、東方與西方的凝視。我們從盎博羅削圖書館引入了《大西洋古抄本》11幅珍貴手稿，展示達(dá)·芬奇在建筑學(xué)、機(jī)械學(xué)、幾何學(xué)、解剖學(xué)、植物學(xué)等多學(xué)科上的才能。此外，還引進(jìn)了米開朗基羅的兩幅素描，以及達(dá)·芬奇弟子波塔費(fèi)奧、梅爾齊、盧伊尼的四幅肖像繪畫作品。

　　凌利中：上博拿出了從五代到明朝500年間的18幅繪畫珍品參與對話，主要從兩個(gè)維度考量：一個(gè)是時(shí)間相近性，選擇和達(dá)·芬奇處于同一時(shí)代的藝術(shù)家，呈現(xiàn)十五世紀(jì)東西方兩大藝術(shù)重鎮(zhèn)吳門地區(qū)與佛羅倫薩地區(qū)的文化差異與共識。另一個(gè)是相同的繪畫題材，中西方畫家的表現(xiàn)手法與風(fēng)格有何異同。

　　文匯報(bào)：要看懂門道，觀眾可以從哪些方面入手?

　　凌利中：最直接的就是同一時(shí)期。與達(dá)·芬奇同時(shí)代的中國畫家，其中的翹楚非吳門地區(qū)的“明四家”莫屬，即沈周、文徵明、唐寅和仇英。以仇英《臨宋人畫十五開冊》為例，此次展覽選出的六幅畫面與文藝復(fù)興時(shí)期西方畫家的作品對應(yīng)?！栋腴g秋光》中，一名女子正對鏡端詳，“照鏡子”是文藝復(fù)興時(shí)期一個(gè)重要象征，代表著畫家的關(guān)注對象從神到人，越來越關(guān)注自我?！洞逋[學(xué)》中，一名孩童拿著紙筆偷偷畫在打瞌睡的老師，這與西方的寫生異曲同工。

　　同題材作品中，觀眾能直觀感受到東西方藝術(shù)的異同。比如，米開朗基羅的素描《腿》，骨骼肌肉十分寫實(shí)。郭詡的作品中同樣出現(xiàn)了骨骼肌肉，但與文藝復(fù)興時(shí)期西方繪畫中如解剖一般精準(zhǔn)的寫實(shí)不同，明代繪畫對人體的描摹更具觀念性和情感。在馬、橋、木亭等處理上，中西方藝術(shù)家各有特色。而《頭發(fā)飄逸的女子》雖然人物五官精致立體，但飛揚(yáng)的頭發(fā)卻寥寥數(shù)筆，還露出似有若無的神秘微笑，以留白方式給觀眾想象空間，這與許多國畫手法不謀而合。

　　許多人認(rèn)為中國繪畫偏寫意，西方藝術(shù)偏寫實(shí)，其實(shí)也不全然。這次年代最早的一幅五代宋初《閘口盤車圖》所繪“雙輪驅(qū)動(dòng)”的水磨裝置，以及畫中的透視法，可以與達(dá)·芬奇手稿中的機(jī)械設(shè)計(jì)比精細(xì)。觀眾可以感受的“對話”還有很多，比如，達(dá)·芬奇有工作室，與明代吳門地區(qū)畫坊的運(yùn)作機(jī)制相似。

　　文匯報(bào)：展覽展陳設(shè)計(jì)令人耳目一新，請談?wù)剺?gòu)想?

　　褚曉波：此次展陳將展廳劃分為多個(gè)空間。達(dá)·芬奇領(lǐng)銜的18幅西方藝術(shù)作品位于主軸線上，18幅中國的繪畫作品則以半包圍形式圍繞其展開敘事。透過一扇花窗、一道拱門，中西方繪畫遙相呼應(yīng)，突出“對話”，也增加“曲徑通幽”的意境之美。展廳的設(shè)計(jì)打破以往的固定參觀路線，空間上營造一種更加多元的參觀動(dòng)向。展廳內(nèi)的拱門、花窗是一次全新的嘗試，營造一種時(shí)光軸的感覺。

　　達(dá)仁利：這個(gè)展陳創(chuàng)意是為了讓觀眾去認(rèn)識、發(fā)現(xiàn)與探索，整個(gè)展覽不只一條展線，人們可以隨意在空間內(nèi)穿梭，充分調(diào)動(dòng)想象力與觀察力，從畫作中找到超越繪畫流派、年代的內(nèi)容。想象一下，達(dá)·芬奇如果來過中國會(huì)怎樣，他遇到唐伯虎會(huì)說什么?

來源：文匯報(bào)