裁云鏤月話木雕——專(zhuān)訪香港收藏家沈墨寧

　　中新社香港12月1日電 題：裁云鏤月話木雕——專(zhuān)訪香港收藏家沈墨寧

　　中新社記者 戴夢(mèng)嵐

　　“這是1900年清政府參加巴黎世界博覽會(huì)的展品，最近準(zhǔn)備把它捐贈(zèng)給香港故宮文化博物館。”在位于香港柴灣的工作室，收藏家沈墨寧笑盈盈地向中新社記者介紹這件從德國(guó)拍回來(lái)的木雕藏品，只見(jiàn)13個(gè)精雕細(xì)繪的人偶正在進(jìn)行廟會(huì)巡游，一幅晚清市井圖活靈活現(xiàn)地在眼前展開(kāi)。而它只是沈墨寧3萬(wàn)余件明清木雕藏品中的冰山一角。

　　香港收藏家沈墨寧近日接受中新社記者專(zhuān)訪，圖為沈墨寧收藏的1900年清政府參加巴黎世界博覽會(huì)的展品。中新社記者 戴夢(mèng)嵐 攝

　　沈墨寧和木雕的緣分要從30多年前的杭州說(shuō)起。20世紀(jì)80年代末，沈墨寧從香港回到故鄉(xiāng)杭州參與杭州手表廠的投資及股份改革。為方便工作，他在廠房旁建了一間自住的房屋。他希望這間房子體現(xiàn)中式風(fēng)格，而木雕是承載中華傳統(tǒng)文化的重要載體，于是裝修的時(shí)候就開(kāi)始找各類(lèi)木雕作品。

　　沈墨寧回憶，自己最早是在杭州的文玩“鬼市”淘貨，看到浙江寧波、東陽(yáng)的木雕，真心覺(jué)得漂亮，就動(dòng)了收藏的念頭。等到杭州的市場(chǎng)淘得差不多，就開(kāi)車(chē)到寧波、東陽(yáng)以及安徽黃山一帶去收購(gòu)?！敖?jīng)常是我開(kāi)著一輛小汽車(chē)在前面，后面跟著一輛卡車(chē)用來(lái)裝一路收來(lái)的木雕?！彼f(shuō)，農(nóng)村祠堂常有精品，當(dāng)時(shí)人們的文物保護(hù)意識(shí)不強(qiáng)，如果聽(tīng)到哪里在拆祠堂，他就馬上開(kāi)車(chē)過(guò)去現(xiàn)場(chǎng)收購(gòu)。

　　由于沈墨寧“只進(jìn)不出”的收藏習(xí)慣，現(xiàn)在他在杭州的一套房子都堆滿了木雕，香港的工作室也有約1萬(wàn)件藏品。憑借多年的收藏鑒賞經(jīng)驗(yàn)，沈墨寧出版了《中國(guó)明清木雕精粹》《雕風(fēng)鏤月話吉子》等著作。他認(rèn)為，這些古代無(wú)名工匠的作品值得被世人重新看見(jiàn)和審視，精美繁復(fù)、裁云鏤月的木雕工藝和它所代表的傳統(tǒng)文化，都值得傳承與發(fā)揚(yáng)。

　　香港收藏家沈墨寧近日接受中新社記者專(zhuān)訪，圖為沈墨寧和他的木雕藏品。中新社記者 侯宇 攝

　　在沈墨寧的藏品中，數(shù)量最多的是明清木質(zhì)家具中的小構(gòu)件，這種小構(gòu)件原本用在關(guān)節(jié)處承擔(dān)加固功能，但古代工匠在實(shí)踐中將“二十四孝”“蘇武牧羊”“八仙過(guò)?！钡让耖g傳說(shuō)、歷史典故、神話故事，和體現(xiàn)吉祥如意的紋樣融入其中，使之成為單獨(dú)的藝術(shù)品，行家謂之“吉子”或“花節(jié)”。

　　談話間，沈墨寧向記者展示了一對(duì)刻有南極仙翁(男壽星)和麻姑(女壽星)的“吉子”。他介紹，這對(duì)木雕是清代康熙年間一張寧波千工床(“千工”指制作這張床花費(fèi)的工時(shí)有千工之多)上的裝飾品，它反映了古代人民的長(zhǎng)壽愿望。

　　這對(duì)“吉子”也是沈墨寧和兒子沈慧林活化利用木雕的見(jiàn)證。十余年前，沈慧林創(chuàng)立陀飛輪手表品牌“萬(wàn)希泉”，希望改變自家工廠長(zhǎng)期為西方品牌代工生產(chǎn)機(jī)芯的狀態(tài)。沈墨寧將這對(duì)壽星圖案創(chuàng)新設(shè)計(jì)到表盤(pán)中，出乎意料地受到市場(chǎng)歡迎。受此啟發(fā)，父子倆將木雕中的十二生肖圖案等中國(guó)傳統(tǒng)文化元素和西方的陀飛輪制表技術(shù)相結(jié)合，推出的系列產(chǎn)品打開(kāi)市場(chǎng)，成為“萬(wàn)希泉”獨(dú)特的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。

　　香港收藏家沈墨寧近日接受中新社記者專(zhuān)訪，圖為沈墨寧介紹收藏的瑞士八音盒。中新社記者 侯宇 攝

　　近年來(lái)，在收藏木雕之余，沈墨寧還收藏了近500臺(tái)瑞士1840年至1895年生產(chǎn)的八音盒。他解釋說(shuō)，八音盒和手表的制造原理相通，收藏八音盒一方面是為了激勵(lì)自己在制表上精益求精，另一方面也考慮這兩類(lèi)產(chǎn)品都體現(xiàn)了瑞士的“工匠精神”。他希望未來(lái)自己能辦一個(gè)中西“工匠精神”展覽，一側(cè)的展品是中國(guó)的木雕，另一側(cè)是瑞士的八音盒，讓中西方穿越百年的共同精神追求互相對(duì)照、彼此輝映。(完)