《西北歲月》：一部波瀾壯闊的革命史詩

一部波瀾壯闊的革命史詩

■周曉鋒

電視劇《西北歲月》海報(bào)。劇組提供

近期，重大革命歷史題材電視劇《西北歲月》在央視綜合頻道播出。該劇以西北波瀾壯闊的革命史為時代背景、以老一輩無產(chǎn)階級革命家習(xí)仲勛生平經(jīng)歷為敘事主線，用宏大的歷史敘事、深刻的人物刻畫和精良的藝術(shù)制作，生動展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨為民族獨(dú)立、人民解放事業(yè)不懈奮斗的艱難歷程，贊頌了共產(chǎn)黨人堅(jiān)持真理、堅(jiān)守信仰、勇于獻(xiàn)身、無私奉獻(xiàn)的品格風(fēng)范，讓人感受到了深沉的精神力量。

將現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義情懷相結(jié)合，通過引人入勝的故事情節(jié)展現(xiàn)革命先輩以身許黨、以革命大局為重的崇高黨性。在《西北歲月》中，習(xí)仲勛的革命經(jīng)歷是貫穿全劇的故事主線。劇中，毛澤東同志在中共中央西北局高級干部會議上，為領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)濟(jì)建設(shè)成績卓著的獲獎?wù)咧鹨活C發(fā)題詞獎狀，給習(xí)仲勛的題詞是“黨的利益在第一位”。習(xí)仲勛在到達(dá)綏德地委機(jī)關(guān)后，將這一題詞掛在墻上，時刻鞭策自己。全劇也緊扣“黨的利益在第一位”來塑造以習(xí)仲勛為代表的老一輩無產(chǎn)階級革命家的光輝形象。劇中多處呈現(xiàn)了習(xí)仲勛不計(jì)個人得失，為了黨的利益與“左”傾錯誤路線斗爭的情節(jié)。如在革命根據(jù)地建設(shè)過程中，習(xí)仲勛等同志始終堅(jiān)持黨的正確路線，為保衛(wèi)根據(jù)地和紅軍的力量、維護(hù)黨的根本利益據(jù)理力爭，最終迎來毛澤東率領(lǐng)中央紅軍主力到達(dá)陜北，使黨的力量在西北地區(qū)得以保存和發(fā)展。劇中還有劉志丹在習(xí)仲勛的安排下與家人見面的一個片段。因?yàn)楦锩脑?，劉志丹多年沒有回家。由于劉志丹的革命活動給家人帶來了危險(xiǎn)，見面時，父親狠狠打了他，妻子為了保護(hù)劉志丹立即緊緊抱住了他。離別時，劉志丹又不舍地親了女兒。作為兒子、丈夫、父親，劉志丹給親人帶來的是危險(xiǎn)，他愧對親人；但作為一名共產(chǎn)黨員，為了人民，他義無反顧、含淚與家人告別，轉(zhuǎn)身又投入了戰(zhàn)斗。這次見面只有短短幾分鐘時間，但“打”“抱”“親”三個直擊人心的瞬間，展現(xiàn)了革命先輩把黨的利益放在第一位的精神境界。

將濃郁的西北風(fēng)情與澎湃的革命激情相融合，生動展現(xiàn)革命先輩深入開展群眾工作，一切為了群眾、一切依靠群眾的工作作風(fēng)?！段鞅睔q月》再現(xiàn)了獨(dú)屬于西北的歷史時空，撲面而來的是大西北的風(fēng)土人情。無論是對場景的描摹還是對人物的塑造，該劇都追求真實(shí)與質(zhì)感。劇中人物都有著在西北地區(qū)日曬后特有的黝黑而粗糙的皮膚，加上演員的精彩演繹，使以習(xí)仲勛為代表的主要人物身上具有如泥土一般樸素的道德品質(zhì)和親民情懷。劇中，陜甘邊蘇維埃政府堅(jiān)持從人民群眾的實(shí)際需要出發(fā)，相信群眾、依靠群眾、關(guān)心群眾，通過武裝斗爭、土地革命、發(fā)展經(jīng)濟(jì)、興辦教育等一系列政策措施，切實(shí)維護(hù)了群眾的根本利益，改善了人民生活。人民群眾也像對待親人一樣對待紅軍。他們籌軍糧、當(dāng)向?qū)?、積極參軍，為開創(chuàng)革命新局面提供了堅(jiān)強(qiáng)保證。顧林是該劇塑造的一個具有教條主義思想、嚴(yán)重脫離群眾的反面人物形象，革命先輩與以他為代表的“左”傾路線的斗爭是貫穿全劇的又一敘事線索。劇中，顧林差點(diǎn)戕害了劉志丹、習(xí)仲勛等人，但習(xí)仲勛本著治病救人的原則，通過不斷團(tuán)結(jié)、斗爭，再團(tuán)結(jié)、再斗爭的方式，挽救了這位犯過嚴(yán)重錯誤的同志。在和顧林的一次談話中，習(xí)仲勛懇切地告訴他：“一切工作都離不開兩個立足點(diǎn)，一是實(shí)事求是，再就是走群眾路線。啥是走群眾路線，要我說呀，就是要把屁股端端地坐在老百姓這一邊?！边@番話使顧林心服口服。劇中還有劉志丹與習(xí)仲勛聊天的一個場景。身處險(xiǎn)惡環(huán)境的兩位革命摯友，一同憧憬革命成功后百姓生活的樣子：孩子們都能上學(xué)，老百姓天天都能吃上餃子，而且是肉餡的。短短10多秒的對話，既展現(xiàn)了他們革命理想高于天的精神境界，又體現(xiàn)了心系百姓的為民情懷。

將宏大敘事風(fēng)格與細(xì)膩人物刻畫相結(jié)合，以老一輩無產(chǎn)階級革命家的豐滿群像詮釋我們黨一切從實(shí)際出發(fā)的精神品質(zhì)。劇中，習(xí)仲勛多次表示：“我們黨講黨性，我看實(shí)事求是就是最大的黨性?！蔽靼簿謩莘€(wěn)定后，習(xí)仲勛著手開展維護(hù)西安穩(wěn)定與建設(shè)工作。面對老百姓為建設(shè)城市拆城墻、扒墻磚的行為，習(xí)仲勛當(dāng)場阻止并緊急主持召開會議。針對會上的不同意見，他拿出一塊現(xiàn)場收集的墻磚，用墻磚上鐫刻的建造朝代、出土地點(diǎn)、工匠姓名等詳細(xì)信息，告訴大家明城墻“是歷史、是文化的”，強(qiáng)調(diào)中國是文明古國，“要一起努力，守護(hù)好我們中華民族的根脈”。最后，西北軍政委員會形成決定，不但不能拆除城墻，還要予以保護(hù)，使得西安城墻這座承載著深厚歷史文化底蘊(yùn)的古跡得以保存至今。在講到西北地區(qū)的文化建設(shè)時，劇中還講述習(xí)仲勛鼓勵民間文藝社團(tuán)易俗社的發(fā)展，并號召八一劇團(tuán)演員向易俗社成員學(xué)習(xí)的故事。習(xí)仲勛帶人視察易俗社。當(dāng)看到“歡迎西安市政府接管易俗社”的標(biāo)語時，他提出將標(biāo)語中的“接管”改為“接辦”，并當(dāng)場作了說明：對于敵產(chǎn)，可以用“接管”，但易俗社是進(jìn)步文藝團(tuán)體，“接辦”要更合適，即把易俗社接過來繼續(xù)辦下去，而且要辦得更好。一字之差，感動眾人，這不僅是意思的改變，更是我們黨一切從實(shí)際出發(fā)的體現(xiàn)。

將主題的嚴(yán)肅性、政治性與內(nèi)容的親和力、藝術(shù)性相結(jié)合，深刻展現(xiàn)革命先輩的統(tǒng)戰(zhàn)智慧。劇中詳細(xì)講述了“三色”理論的時代背景和具體內(nèi)容。1929年，劉志丹在榆林主持召開特委會，提出“把各種民間的武裝和敵人的武裝變成革命的武裝”的思想。會議根據(jù)他的意見，決定采取“紅色”“白色”“灰色”三種形式開展武裝斗爭，創(chuàng)建革命武裝?！凹t色”，就是依靠群眾，建立黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)和指揮的人民軍隊(duì)；“白色”，就是派黨員、團(tuán)員到國民黨部隊(duì)中開展兵運(yùn)工作；“灰色”，就是爭取、教育和改造民間武裝?！叭崩碚摰奶岢龊蛯?shí)踐，有力推動了西北地區(qū)革命武裝的創(chuàng)建和發(fā)展，也為我黨統(tǒng)一戰(zhàn)線工作的開展奠定了基礎(chǔ)。劇中，面對國民黨軍將領(lǐng)胡景鐸要在起義前加入中國共產(chǎn)黨，并且要習(xí)仲勛做他的入黨介紹人的要求，習(xí)仲勛力排眾議、特事特辦，明確表示：“爭取過來，我們的敵人就少一個，朋友就多一個。長此以往，勝利終究是屬于我們的?！痹跀硰?qiáng)我弱的情況下，習(xí)仲勛成功策劃胡景鐸帶領(lǐng)國民黨軍起義，為西北解放贏得寶貴時間。劇中人物的成長，也是和黨的理論、方針、政策在實(shí)踐中的不斷成熟相輔相成的。青海解放后，對于態(tài)度頑固的藏族昂拉千戶項(xiàng)謙，習(xí)仲勛強(qiáng)調(diào)要注重民族團(tuán)結(jié)、把政治爭取放在首位。為此，西北局先后17次派代表對項(xiàng)謙做針對性的勸降工作，并派人治好了項(xiàng)謙母親的疾病。項(xiàng)謙有感于我黨的寬容仁慈，終于投誠。除此之外，習(xí)仲勛與諸多少數(shù)民族人士、民族企業(yè)家一直保持著良好關(guān)系，并注重發(fā)揮他們在民族團(tuán)結(jié)、經(jīng)濟(jì)建設(shè)中的重要作用，使革命隊(duì)伍得以發(fā)展壯大，并不斷取得勝利。這些情節(jié)，都深刻體現(xiàn)了在發(fā)揮統(tǒng)一戰(zhàn)線作用時，我們黨化敵為友、壯大自我的政治智慧。

從1927年大革命的低潮期，一直到1952年天蘭鐵路全線通車，《西北歲月》猶如一把鑰匙，開啟了一扇塵封已久卻熠熠生輝的時空之門，讓我們回望那段波瀾壯闊的革命歲月，也讓我們在緬懷先烈的同時，更加堅(jiān)定為實(shí)現(xiàn)國家富強(qiáng)、民族振興、人民幸福而努力奮斗的決心與信念。