探尋民族歌劇《八一起義》的幕后故事

　　旌旗獵獵碧血紅

　　——探尋民族歌劇《八一起義》的幕后故事

　　■郝 超 本報(bào)記者 郭冬明

　　雨夜、烏云、狂風(fēng)，海關(guān)的大鐘上灑滿鮮血……此時(shí)，沉重的合唱響起：“冷風(fēng)呼號(hào)暴雨澆，血流干，頭顱拋，交出槍的那一刻，共產(chǎn)黨成待宰羔羊……”民族歌劇《八一起義》，以“四·一二”反革命政變作為開場(chǎng)，以其創(chuàng)新的敘事手法、生動(dòng)的人物刻畫、大膽的舞臺(tái)科技手段和豐富的音樂唱段，藝術(shù)再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)武裝打響反抗國(guó)民黨反動(dòng)派第一槍、創(chuàng)建人民軍隊(duì)的歷史性壯舉。

　　八一建軍節(jié)前夕，記者走進(jìn)民族歌劇《八一起義》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，探尋這部歌劇臺(tái)前幕后的故事。

　　藝術(shù)手段再現(xiàn)壯麗畫卷

　　1927年8月1日凌晨2時(shí)，在以周恩來(lái)為書記的中共中央前敵委員會(huì)領(lǐng)導(dǎo)下，賀龍、葉挺、朱德、劉伯承等人率領(lǐng)黨掌握和影響的軍隊(duì)2萬(wàn)余人在南昌舉行起義，打響了武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的第一槍。

　　這一聲槍響，像劃破夜空的一道閃電，使中國(guó)人民在黑暗中看到了勝利的曙光。也正是這一聲槍響，宣告了中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)革命武裝斗爭(zhēng)的開始，標(biāo)志著人民軍隊(duì)的誕生。

　　“40多年的部隊(duì)文藝工作經(jīng)驗(yàn)，讓我對(duì)革命歷史題材和當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材有種天然的親近感?！苯陙?lái)，總導(dǎo)演黃定山帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)排了《沂蒙山》《紅船》《半條紅軍被》等多部民族歌劇。在接受《八一起義》民族歌劇創(chuàng)作邀請(qǐng)后，他既榮幸又焦慮，“一部?jī)?yōu)秀的革命歷史題材作品應(yīng)該在情節(jié)設(shè)置和技術(shù)技巧背后，包含著對(duì)革命歷史的深刻理解。我希望我們的劇作不僅要呈現(xiàn)歷史，更要深入歷史動(dòng)因?qū)用?，給予觀眾思考和啟發(fā)?！?/p>

　　“整個(gè)籌備過(guò)程，有太多難忘的時(shí)刻?！本巹⊥鯐詭X介紹，為了讓作品更有深度，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)走訪多位歷史學(xué)者和親歷者，與革命歷史先輩進(jìn)行深入交流，“聽到老前輩對(duì)我們的民族歌劇抱有強(qiáng)烈期待時(shí)，我感到無(wú)比強(qiáng)烈的責(zé)任感和使命感?！?/p>

　　“南昌起義的槍聲雖然遠(yuǎn)去，但革命精神需要歌頌和傳承?！蹦喜艘黄鹆x紀(jì)念館廣場(chǎng)上軍旗獵獵，軍徽閃耀。再一次參觀起義紀(jì)念館，黃定山的心情久久不能平靜，如何用更加現(xiàn)代、更加精心的藝術(shù)創(chuàng)作手法來(lái)表達(dá)起義過(guò)程，讓他久久思索。

　　經(jīng)過(guò)反復(fù)研究與討論，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)決定以“軍魂所系”統(tǒng)攬全劇，以起義中多名高級(jí)將領(lǐng)的信仰和抉擇為切口，展現(xiàn)周恩來(lái)、賀龍、葉挺、朱德、劉伯承等人在中國(guó)革命緊要關(guān)頭，力挽狂瀾、絕處逢生的歷史壯舉，體現(xiàn)了南昌起義在黨史上的非凡意義，標(biāo)志著黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)革命斗爭(zhēng)、武裝奪取政權(quán)的開始。

　　虛實(shí)結(jié)合刻畫歷史人物

　　“要講好南昌起義這樣一個(gè)重大歷史題材，就要秉持‘大事不虛，小事不拘’的藝術(shù)創(chuàng)作原則，深入挖掘核心人物行為的內(nèi)在邏輯，展現(xiàn)符合人物性格特點(diǎn)的細(xì)節(jié)?！秉S定山告訴記者，“一切的創(chuàng)作基礎(chǔ)均源自對(duì)歷史的尊重?！?/p>

　　為此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)3年多時(shí)間籌備，他們多次前往相關(guān)紀(jì)念館和史料館，翻閱歷史文獻(xiàn)，查閱相關(guān)資料，試圖更加深入地了解那段歷史。以甄別史料為例，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致地考證了每個(gè)主要角色的諸多細(xì)節(jié)。

　　“藝術(shù)創(chuàng)作不僅需要尊重歷史，還需要一些想象。”黃定山告訴記者，在劇情結(jié)構(gòu)上，《八一起義》采用經(jīng)典線性敘事與多時(shí)空交叉敘事相結(jié)合的方式，對(duì)一波三折的起義過(guò)程、緊張嚴(yán)肅的矛盾交鋒、歷史十字路口的艱難選擇等進(jìn)行了層次分明、跌宕起伏的呈現(xiàn)，突破了線性敘事的時(shí)空限制。最讓觀眾驚喜的是，該劇打破了“就史寫事”的編劇思路，創(chuàng)造性地加入毛澤東與周恩來(lái)在武漢討論革命前途并擊掌約定的重頭戲。正是這次見面，推動(dòng)了兩位偉人在劇中關(guān)鍵時(shí)刻的跨時(shí)空“對(duì)話”，凸顯了以毛澤東、周恩來(lái)等為代表的中國(guó)共產(chǎn)黨人，在重大歷史時(shí)刻崇高的革命信念、深邃的歷史洞見和面對(duì)危局舍我其誰(shuí)的英雄氣概。

　　此外，劇中還講述了周恩來(lái)與鄧穎超志同道合、攜手風(fēng)雨的伉儷深情。兩人的二重唱《相伴一生》多次重現(xiàn)，在回環(huán)往復(fù)的詠嘆中體現(xiàn)了革命伴侶在斗爭(zhēng)中相互激勵(lì)的強(qiáng)大情感力量。在主題敘述的間隙，該劇還穿插了豐富的歷史細(xì)節(jié)，如甘棠湖小筏子會(huì)議上“大魚吃小魚”的妙喻，賀龍帶領(lǐng)官兵搶修鐵路等場(chǎng)景，賦予作品令人回味的意趣與哲思，也讓觀眾更加深入地了解起義的歷史背景和人物關(guān)系。

　　飾演周恩來(lái)的石倚潔以在西洋歌劇中的出色表現(xiàn)為觀眾熟知，《八一起義》是他出演的第一部民族歌劇?！拔业某伪容^多，大幕拉開后，基本沒有下過(guò)舞臺(tái)?！笔袧嵳f(shuō)，“最難的是要把握住角色的神韻。”為此，石倚潔研究了大量史料和影視作品，從中汲取靈感。他在劇中演唱的《我在等待這一刻》旋律豪邁，情緒激昂，贏得觀眾的一致好評(píng)。

　　守正創(chuàng)新賡續(xù)紅色血脈

　　“我深知，要想創(chuàng)作出走進(jìn)人民內(nèi)心、鼓舞人心士氣的佳作，必須堅(jiān)持守正創(chuàng)新，讓作品既有意義又有意味。”作為一名深耕革命歷史題材的文藝創(chuàng)作人，黃定山認(rèn)為，“革命歷史題材的作品，如果沒有引起當(dāng)代觀眾思想情感的震蕩，就不算好作品?！?/p>

　　今年4月16日，民族歌劇《八一起義》在完成南昌首演后首次亮相中央歌劇院劇場(chǎng)。

　　兩個(gè)多小時(shí)的演出中，現(xiàn)場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，喝彩連連。演員們的精湛表演，不僅讓歷史中的人物形象躍然臺(tái)上，更讓觀眾真正讀懂了那個(gè)時(shí)代的英雄群體。他們用自己的熱血和生命，譜寫了一曲曲壯麗的史詩(shī)，詮釋了起義軍民的英勇無(wú)畏和堅(jiān)定信念，再現(xiàn)了革命斗爭(zhēng)的曲折波瀾。

　　事實(shí)上，《八一起義》自首演以來(lái)，在社會(huì)上引發(fā)強(qiáng)烈反響，吸引了一批又一批觀眾走進(jìn)劇院觀看。老紅軍后代羅旻帶著一家人走進(jìn)劇院?！盃敔斏俺＝o我講這段歷史，但我沒有想到，過(guò)程這么曲折不易!”歌劇落幕后，羅旻哽咽地說(shuō)。

　　家與國(guó)的情感交織，生與死的對(duì)立沖突，一次次戳中觀眾的淚點(diǎn)?！澳喜鹆x打響了武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的第一槍，作為江西人，我從小聽著起義的歷史故事長(zhǎng)大，看到越來(lái)越多的人不斷以新的形式傳播這段歷史，我覺得很感動(dòng)?！笔忻駰铌桓锌?。

　　“聽說(shuō)八一南昌起義的故事以民族歌劇的形式呈現(xiàn)，我第一時(shí)間購(gòu)票觀演?！北本┦械诎酥袑W(xué)歷史老師朱女士格外興奮，“大幕落下，余聲猶在，革命前輩的身影與精神永遠(yuǎn)不會(huì)黯淡，革命先輩的付出，我們不能忘記，作為一名教師，我會(huì)將這部民族歌劇推薦給更多的學(xué)生和家長(zhǎng)?！?/p>

　　目前，民族歌劇《八一起義》已演出36場(chǎng)?！拔覀儾粌H僅是舞臺(tái)劇的創(chuàng)作者，也是革命歷史的學(xué)習(xí)者、八一精神的傳播者?！痹谇安痪谜匍_的專家研討會(huì)上，主創(chuàng)人員對(duì)劇目演出情況進(jìn)行了階段性總結(jié)，同時(shí)對(duì)前期收集到的觀眾反饋逐一分析研究。黃定山表示，下一步，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還將繼續(xù)收集專家和觀眾的意見，不斷改進(jìn)細(xì)節(jié)，使劇目節(jié)奏更緊湊，內(nèi)容更精彩，讓《八一起義》民族歌劇真正“留得住、傳得開”，讓革命精神永傳承。

　　記者手記

　　創(chuàng)新敘事藝術(shù) 講好紅色故事

　　■郝 超 郭冬明

　　民族歌劇《八一起義》一經(jīng)演出，便引發(fā)強(qiáng)烈反響。據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，江西省外觀眾占比36%，年輕觀眾占比70%，凸顯了該劇對(duì)新生代觀眾群體的強(qiáng)大號(hào)召力。

　　如何讓過(guò)去的歷史打動(dòng)現(xiàn)在的觀眾，如何塑造與時(shí)代共振、與觀眾共情的人物形象?這是當(dāng)今所有紅色題材創(chuàng)作必須面對(duì)的難題。民族歌劇《八一起義》打破了歌劇長(zhǎng)于抒情、拙于敘事的固有標(biāo)簽，在宏大歷史敘事中將全景式描寫和特寫式描寫相結(jié)合，巧妙地對(duì)八一南昌起義的歷史細(xì)節(jié)進(jìn)行重新演繹。

　　“一部?jī)?yōu)秀的民族歌劇，既要‘曲高’，也要‘和眾’，作品要引領(lǐng)大眾審美，也要讓大眾喜愛和理解。”在總導(dǎo)演黃定山看來(lái)，今天的青年受眾是在新媒體時(shí)代傳播方式下成長(zhǎng)起來(lái)的，“審美習(xí)慣的轉(zhuǎn)變首先要求戲劇創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)與觀眾的同頻共振?！?/p>

　　民族歌劇《八一起義》首演前，主辦方創(chuàng)造性地將劇中一系列經(jīng)典唱段、曲譜在網(wǎng)上提前發(fā)布，吸引了全國(guó)各大專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體、高等音樂學(xué)府，以及廣大音樂愛好者的熱烈關(guān)注?！段以诘却@一刻》《相伴一生》《我的入黨志愿書》等核心唱段，借助新媒體平臺(tái)收獲了龐大的在線關(guān)注群體，點(diǎn)燃了一波網(wǎng)民參與的跟唱、學(xué)唱風(fēng)潮。正式演出時(shí)，臺(tái)上演員深情演繹，臺(tái)下不少觀眾情不自禁地加入合唱，實(shí)現(xiàn)了演員與觀眾的雙向奔赴。

　　可以說(shuō)，民族歌劇《八一起義》以獨(dú)特的敘事、深厚的唱功和創(chuàng)新的宣傳贏得了觀眾的一致認(rèn)可。該劇通過(guò)再現(xiàn)那段波瀾壯闊的歷史，謳歌了革命先烈甘于為理想獻(xiàn)身的無(wú)私精神，展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)歌劇人強(qiáng)烈的民族責(zé)任和使命擔(dān)當(dāng)，并以其深邃的思想內(nèi)涵激勵(lì)我們傳承革命精神，賡續(xù)紅色血脈。