舞蹈詩(shī)劇《楊家?guī)X的春天》：從延安走來(lái) 為人民而舞

光明日?qǐng)?bào)記者 李笑萌 光明日?qǐng)?bào)通訊員 劉意林

“幾回回夢(mèng)里回延安，雙手摟定寶塔山?！?/p>

二十世紀(jì)三四十年代，在民族危亡的吶喊聲中，大批文藝工作者奔赴革命圣地延安。在楊家?guī)X，延安文藝座談會(huì)召開(kāi)后，文藝工作者轉(zhuǎn)變創(chuàng)作觀念，走向人民大眾，走到火熱的社會(huì)實(shí)踐中。

5月9日至12日，由國(guó)家大劇院與北京舞蹈學(xué)院聯(lián)合出品的原創(chuàng)舞蹈詩(shī)劇《楊家?guī)X的春天》在國(guó)家大劇院上演，熱烈的舞蹈演繹了那段激情燃燒的歲月，令觀眾看得心潮澎湃。

《楊家?guī)X的春天》劇照。資料圖片

舞畫(huà)聯(lián)袂 再現(xiàn)經(jīng)典

舞臺(tái)大幕拉開(kāi)，楊家?guī)X的故事從一位當(dāng)代版畫(huà)系學(xué)生講起。他筆下正創(chuàng)作的版畫(huà)與舞臺(tái)投影遙相呼應(yīng)，隨著投影中版畫(huà)里的寶塔山變得越來(lái)越大，一支由版畫(huà)家、音樂(lè)家、舞蹈家和文學(xué)家組成的文藝骨干小分隊(duì)抵達(dá)延安。

《楊家?guī)X的春天》的創(chuàng)作靈感來(lái)自延安木刻版畫(huà)。劇中，勞動(dòng)人民在烈日下拉纖打水的場(chǎng)景就出自版畫(huà)作品《抗旱》，“老媽媽”給住在自家的文藝工作者挑水吃的身影出自版畫(huà)作品《挑水》，“慧兒”拒絕包辦婚姻、投入紅火的紡織工作的情節(jié)來(lái)自版畫(huà)《馬錫武調(diào)解婚姻訴訟》《婦紡小組》，在敵人搜索中戰(zhàn)士們踏過(guò)人橋則出自版畫(huà)《當(dāng)敵人搜山的時(shí)候》《人橋》。《楊家?guī)X的春天》用版畫(huà)巧妙串聯(lián)起三個(gè)篇章，帶領(lǐng)觀眾回到八十多年前的延安。

舞蹈詩(shī)劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)前往延安采風(fēng)時(shí)，抗戰(zhàn)時(shí)期的木刻版畫(huà)給編劇、北京舞蹈學(xué)院院長(zhǎng)許銳帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和心靈沖擊?！鞍娈?huà)展示的是藝術(shù)家視角中的延安，是‘春天’發(fā)生的精神家園與象征。這春天不是微暖熏人的溫柔，而是生機(jī)盎然的勃發(fā)；不是淺唱低吟的抒懷，而是大聲吶喊的覺(jué)醒，正如版畫(huà)刻刀下的筆鋒，生動(dòng)深刻?！痹S銳說(shuō)。

以舞入畫(huà)、以畫(huà)代舞，《楊家?guī)X的春天》巧妙地融合了舞蹈與版畫(huà)兩種藝術(shù)形式，以舞蹈流動(dòng)的線條和動(dòng)態(tài)的肢體語(yǔ)言賦予版畫(huà)靜態(tài)畫(huà)面豐富的情感與生命力量。在舞蹈語(yǔ)匯的選擇上，《楊家?guī)X的春天》以中國(guó)漢族秧歌、安塞腰鼓和陜北秧歌為基礎(chǔ)素材，既貼近百姓又展現(xiàn)出獨(dú)屬于勞動(dòng)人民的力量與氣勢(shì)。中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)副主席趙鐵春認(rèn)為，該劇成功在這些基礎(chǔ)素材中提煉出作品語(yǔ)言，形成了貫穿全劇并始終貼合主題表達(dá)的動(dòng)作風(fēng)格特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了用舞蹈語(yǔ)言立體活現(xiàn)版畫(huà)作品的內(nèi)涵。

為該劇專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作的現(xiàn)代版畫(huà)《楊家?guī)X之春》通過(guò)多媒體等形式融入劇情，其飽滿(mǎn)激烈的畫(huà)面、抽象的語(yǔ)言反映出的萬(wàn)物復(fù)生、生機(jī)盎然的狀態(tài)，也為舞美增添了新的亮點(diǎn)。

《楊家?guī)X的春天》劇照。資料圖片

更是一堂藝德修養(yǎng)的培訓(xùn)課

到人民中間去，到火熱的斗爭(zhēng)中去——楊家?guī)X的春天，是文藝工作者思想轉(zhuǎn)變的春天，也是文藝覺(jué)醒的春天?！拔乃嚍槿嗣穹?wù)”是《楊家?guī)X的春天》的精神內(nèi)核。

劇中，音樂(lè)家、舞蹈家與勞動(dòng)人民同吃同住同生活，體會(huì)到人民如母親般的深情，如厚土般的滋養(yǎng)；戲劇文學(xué)家在基層工作中發(fā)揮才智、深入體驗(yàn)，贏得人民的信任與喜愛(ài)，迸發(fā)出朝陽(yáng)般的創(chuàng)作激情；版畫(huà)家在魯藝的熏陶和戰(zhàn)火的錘煉下，成為以筆為槍的文藝戰(zhàn)士，與人民生死與共。

如何用抽象的舞蹈語(yǔ)匯展現(xiàn)藝術(shù)家思想的變化？在第一篇章“厚土”中，大地龜裂，黃沙漫卷，水井邊震天響的勞動(dòng)號(hào)子吸引了音樂(lè)家的腳步。舞者們的表演張力十足，氣勢(shì)大開(kāi)大合，幾乎在舞臺(tái)上一比一復(fù)刻了版畫(huà)《抗旱》中的情景。在充滿(mǎn)力量感的舞蹈動(dòng)作中，音樂(lè)家的步調(diào)逐漸與拉纖打水的西北漢子們一致，原本潔白的襯衫被汗水浸透。隨后，高亢的嗩吶旋律響起，這正是熱火朝天的勞動(dòng)給予音樂(lè)家的創(chuàng)作靈感，他原本的西裝打扮也轉(zhuǎn)而變成與群眾一樣的汗衫。這一轉(zhuǎn)變處理，引發(fā)全場(chǎng)觀眾的熱烈掌聲。

版畫(huà)家的飾演者汪子涵介紹，在排演前，舞者們要充分學(xué)習(xí)、理解版畫(huà)內(nèi)涵，在此基礎(chǔ)上通過(guò)身體動(dòng)作把歷史故事轉(zhuǎn)換為戲劇化的場(chǎng)面。中國(guó)首部民族歌劇《白毛女》第一代“喜兒”扮演者之一、102歲的女高音歌唱家孟于是這段歷史的親歷者，她被演員們精彩的演繹深深感動(dòng)，她說(shuō)：“年輕演員們跳出了那個(gè)時(shí)代的精神！”

當(dāng)劇中的舞蹈家和音樂(lè)家融入群眾，在勞動(dòng)中載歌載舞時(shí)，“新秧歌運(yùn)動(dòng)”的代表作《兄妹開(kāi)荒》的影子若隱若現(xiàn)；文學(xué)家支持年輕姑娘大膽反抗包辦婚姻的段落，令人想起《小二黑結(jié)婚》的情節(jié)；當(dāng)黎明刺破黑暗，太陽(yáng)升起照耀河面，仿佛代表著小說(shuō)《太陽(yáng)照在桑干河上》。舞蹈教育家呂藝生表示：“這個(gè)戲題材抓得很準(zhǔn)，我看到版畫(huà)家就想起古元，音樂(lè)家則令我想到了馬可、冼星海，文學(xué)家一看就是趙樹(shù)理的影子?！?/p>

中國(guó)文聯(lián)書(shū)記處書(shū)記（掛職）、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)副主席黃豆豆評(píng)價(jià)，《楊家?guī)X的春天》可以說(shuō)是向新中國(guó)第一代藝術(shù)大師們的學(xué)習(xí)和致敬之作，對(duì)于全體演員們來(lái)說(shuō)，這不僅是一場(chǎng)舞臺(tái)實(shí)踐，更是一堂藝德修養(yǎng)的培訓(xùn)課。

《楊家?guī)X的春天》劇照。資料圖片

好作品是一次次磨出來(lái)的

從2022年《楊家?guī)X的春天》作為首屆“大戲看北京”展演季開(kāi)幕演出首演至今，此次是該劇的第八輪演出。而這次的舞臺(tái)呈現(xiàn)，與兩年前已經(jīng)大不相同，不僅經(jīng)歷了細(xì)節(jié)的優(yōu)化，還“大動(dòng)筋骨”地調(diào)整過(guò)結(jié)構(gòu)。

2022年首演時(shí)，劇目在結(jié)構(gòu)上由四位藝術(shù)家分別出現(xiàn)在四個(gè)篇章中，各篇章相互獨(dú)立，從不同側(cè)面展現(xiàn)延安時(shí)期的文藝創(chuàng)作。

此次第三輪復(fù)排工作開(kāi)始于今年初，歷時(shí)五個(gè)月，劇組吸納提煉了來(lái)自觀眾、專(zhuān)家等社會(huì)各界的四百余條意見(jiàn)。今年3月下旬該劇在北京藝術(shù)中心演出時(shí)，形成了“厚土”“破曉”“永生”三個(gè)篇章，每個(gè)篇章都承載獨(dú)立的敘事任務(wù)，同時(shí)四位藝術(shù)家形象貫穿舞劇始終，戲劇脈絡(luò)更加清晰——厚土的孕育、破曉的覺(jué)醒、永生的升華，文藝工作者的思想轉(zhuǎn)變也令觀眾更加信服。

此輪演出中，在開(kāi)場(chǎng)和尾聲中出現(xiàn)的“版畫(huà)系學(xué)生”則是又一次打磨修改后新添加的角色?？倢?dǎo)演張曉梅表示：“他與每一篇章串場(chǎng)出現(xiàn)的‘小戰(zhàn)士’的角色形成時(shí)空的交匯，同時(shí)首尾呼應(yīng)，令觀眾感受革命歷史的回響?！?/p>

5月10日晚，戲劇評(píng)論家梧桐再度觀看該劇，演出結(jié)束后激動(dòng)地發(fā)了一條微信朋友圈：“戲，一定是磨出來(lái)的！”梧桐評(píng)價(jià)，多輪修改后再度亮相的《楊家?guī)X的春天》，在結(jié)構(gòu)、銜接、細(xì)節(jié)方面，均作出了意料之外且情理之中的調(diào)整，令人折服。他用“激越處心潮澎湃，動(dòng)情處熱淚盈眶”來(lái)形容自己的觀演體驗(yàn)。