一場(chǎng)破天荒的對(duì)話中，中西文化熱烈碰撞

　　記者王筱麗

　　為了京昆新歌劇《凱撒》的上海演出，當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)藝術(shù)總監(jiān)、著名演員吳興國(guó)提前一周抵滬，與“昆曲王子”張軍一起排練。今年2月，這部用京劇和昆曲演繹的莎士比亞名劇《凱撒大帝》在第52屆香港藝術(shù)節(jié)完成世界首演。作為2024上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷展演劇目，《凱撒》連日來在FANCL藝術(shù)中心熱演。這部由香港委約，滬臺(tái)兩地創(chuàng)作者精誠(chéng)合作的作品，憑借東西方文化、戲曲與音樂的熱烈碰撞、大膽探索、凌厲呈現(xiàn)引發(fā)申城觀眾矚目。

　　京昆新歌劇《凱撒》是根據(jù)經(jīng)典莎劇《凱撒大帝》進(jìn)行的當(dāng)代創(chuàng)作，滬臺(tái)藝術(shù)家吳興國(guó)、張軍首度合作。圖為劇照。(演出方供圖)

　　因?yàn)殪`魂的共通，多地藝術(shù)家與觀眾一齊聆聽420年前莎士比亞的訴說，尋找戲曲走向未來的生命力。而《凱撒》此番內(nèi)地首演，也是與申城戲劇迷“久別重逢”。早在2019年的中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)演出交易會(huì)上，吳興國(guó)就與張軍帶來了“片段式”驚鴻一瞥。念念不忘，必有回響。這部創(chuàng)新之作的背后，是志同道合的兩岸藝術(shù)家的相互扶持、相互激發(fā)，致力于推動(dòng)同宗同源的中國(guó)傳統(tǒng)文化創(chuàng)新發(fā)展，不斷向前。

　　踩厚底的凱撒，期待舞臺(tái)更加多彩

　　演員踩厚底、穿水袖，身著衣服的樣式則是古羅馬風(fēng)格，這樣的《凱撒大帝》對(duì)于觀眾來說是從未有過的。劇中，吳興國(guó)與張軍皆一人分飾三角——扮演凱撒、賈修司、安東尼的吳興國(guó)與擔(dān)綱卜拓思、詩(shī)人、預(yù)言者的張軍在舞臺(tái)上開啟了一場(chǎng)破天荒的京昆對(duì)話。收到吳興國(guó)的出演邀請(qǐng)，同樣熱愛創(chuàng)新的張軍幾乎沒有猶豫地接下?！皟砂稇蚯诵囊庀嗤?，藝術(shù)的交流總是令人興奮。”

　　“我們要用戲曲的方式來演繹這個(gè)故事?！薄秳P撒》創(chuàng)排之初，吳興國(guó)就與張軍確認(rèn)了演劇思路，作品里的每一個(gè)角色都通過老生、花臉、武生、小生、丑角等傳統(tǒng)戲曲行當(dāng)來詮釋?！岸嗌倌暌院?，我們這一場(chǎng)壯烈的戲劇將要在還沒有產(chǎn)生的國(guó)家、用還沒有發(fā)明的語言去重新演繹，凱撒到底要流多少次血?”張軍對(duì)于莎士比亞原著中的這段文字印象深刻?！拔蚁?，當(dāng)昆曲《牡丹亭》在1598年被創(chuàng)作出來以后，或許湯顯祖也是這么想的?！彼硎?，“戲劇的力量在于每一代戲劇人的重復(fù)與再創(chuàng)作，從而成為永恒。”

　　與當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)此前的創(chuàng)作一樣，吳興國(guó)希望《凱撒》是一部可以通向國(guó)際的作品。為此，他為《凱撒》選定了歌劇這一形式，并找到合作多年的上海老友、著名作曲家許舒亞譜曲?！熬﹦『屠。拖窀鑴±锏牟煌暡浚瑸槲枧_(tái)增添了不同的色彩。”吳興國(guó)表示。然而，戲曲與現(xiàn)代音樂的融合并非易事，甚至可以說讓兩位演員吃足了苦頭。面對(duì)十幾種樂器構(gòu)成的歌劇譜曲，演員幾乎抓不到主旋律的唱腔。間奏要空幾拍?第幾拍要開口?演員最基本的張嘴都成了難題。經(jīng)過數(shù)不清次數(shù)的練習(xí)，二人逐漸找準(zhǔn)了感覺，效果也給人帶來驚喜。“當(dāng)我們拼命把曲譜背得很熟，這份力量真的很大，演員跟角色完全融在一起了?！眳桥d國(guó)對(duì)記者表示。

　　叛逆的“拼命三郎”，從沒忘記傳統(tǒng)

　　“拼命”二字似乎也是吳興國(guó)對(duì)舞臺(tái)的如實(shí)寫照。吳興國(guó)的妻子、《凱撒》制作人林秀偉將記者領(lǐng)到側(cè)臺(tái)，那里搭起了小小的吳興國(guó)個(gè)人化妝間。演出前，三疊顏料以及濕巾紙已經(jīng)放置妥當(dāng)。《凱撒》全劇共九場(chǎng)戲，吳興國(guó)上臺(tái)七場(chǎng)，其中五場(chǎng)需要進(jìn)行服裝和妝容的調(diào)整。金色是凱撒、灰色是賈修司、肉色是安東尼，為了不同角色的切換，吳興國(guó)需要卸妝六次，為臉部涂上新的顏色，每次空檔僅給他留出不到五分鐘的時(shí)間。

　　臺(tái)上還是臺(tái)下，吳興國(guó)的狀態(tài)都好得驚人，無論是與記者對(duì)話中銳利的眼神，還是演出中極具爆發(fā)力的表現(xiàn)，都讓人難以察覺到他正在經(jīng)歷膝蓋的傷痛。吳興國(guó)曾表示，《凱撒》有讓他重返壯年的感受，他將其歸結(jié)于“責(zé)任感的魔力”。“我自己要有精氣神，這樣才能給年輕人一些激勵(lì)，讓他們更有勇氣表達(dá)自己的想法?！贝舜巍秳P撒》到上海演出，吳興國(guó)共帶了六名當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)的年輕演員，其中也有剛剛參加完武漢“戲碼頭”戲曲藝術(shù)展演的朱伯澄，他經(jīng)常鼓勵(lì)團(tuán)里的青年演員多來內(nèi)地與高手切磋，因?yàn)椤熬﹦儆谶@片土地”。

　　從當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)的創(chuàng)團(tuán)之作《欲望城國(guó)》開始，吳興國(guó)的“跨文化”探索始終處于現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)狀態(tài)，被問及幾十年如一日的堅(jiān)持是否抵達(dá)了他設(shè)定的目標(biāo)，71歲的吳興國(guó)朝記者笑著說：“世界那么大，要學(xué)要聽的事情還有許多，我的‘進(jìn)度條’一直在加載中?！?/p>

　　在大多數(shù)人的印象里，吳興國(guó)是京劇大膽、叛逆的代表，卻常常忽略了他相當(dāng)傳統(tǒng)的一面。他與妻子開設(shè)“傳奇學(xué)堂”，為了不讓坐科的孩子在假期廢功，每年寒暑假，他都會(huì)招收一批學(xué)生，和他們同吃同住，早上五點(diǎn)起床練功，晚上九點(diǎn)休息，比在學(xué)校的作息更加嚴(yán)格。10多年下來，學(xué)堂走出的學(xué)生已成為各地劇團(tuán)的中堅(jiān)力量。如今，當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)擁有了相對(duì)穩(wěn)定的演出班底，12名演員生旦凈丑行當(dāng)齊全。吳興國(guó)的“傳奇之旅”也在繼續(xù)。今年8月，他將帶著一人分飾十角的《李爾在此》前往意大利。按計(jì)劃，2026年《凱撒》將會(huì)走進(jìn)羅馬競(jìng)技場(chǎng)演出，實(shí)現(xiàn)中西文化的熱烈對(duì)話。吳興國(guó)告訴自己，也勉勵(lì)當(dāng)代的戲曲人——一定要敢于碰撞，一定要挖掘傳統(tǒng)，不要在這個(gè)時(shí)代空走一趟。

來源：文匯報(bào)