與戲劇融合是魔術創(chuàng)新趨勢

作者：金 偉（中國雜技家協會理事）

走戲劇融合道路，將有效拓寬魔術表演的邊界。魔術作為表演藝術，已經具備“演員、劇本、觀眾”的基本戲劇要素，儼然屬于戲劇范疇。用“以器載道，以器弘道”的哲學思維，老酒裝新瓶，將傳統(tǒng)魔術進行全新的美學表達勢在必行。

魔術是一門有著厚重歷史積淀的表演藝術，在不斷融合變革中推陳出新，形成了富有個性、群眾喜聞樂見的藝術樣式。在舞臺藝術多元化時代，觀眾對魔術好奇感閾值和審美需求持續(xù)提高，魔術節(jié)目創(chuàng)作和市場出現了空前的繁榮。有關魔術創(chuàng)新融合的思考，引發(fā)了魔術界求新、求變、求異的創(chuàng)作實踐。

國際魔術聯盟（簡稱FISM）原主席多明尼克把魔術分為技術派和情感派兩大類。如今，簡單的變傘、變撲克、人體分身、火釘箱遁人等通過個人純粹技術和道具機關呈現的傳統(tǒng)魔術節(jié)目，已無法充分滿足觀眾的好奇。以追求魔術效果為主要目標的純粹技術派局限性明顯：一方面這樣的節(jié)目容易激發(fā)觀眾揭秘魔術機關或技術的動機，另一方面又因魔術技術和道具的發(fā)明革新無法從根本上滿足觀眾永無止境的獵奇心理，魔術節(jié)目難以避免落入貶值漩渦。因此，技術派也需要藝術性表達，如果執(zhí)著于“為技術而技術”，即便練就一套超凡功夫，同樣也會誤導觀眾對魔術產生“雜技化”或“特技化”的錯覺，從而失去魔術的表達本意。

優(yōu)秀的魔術節(jié)目應該關注社會生活，有主題寓意和思想交流，有想象空間和情感共鳴，還需有娛樂價值。魔術作為表演藝術，已經具備“演員、劇本、觀眾”的基本戲劇要素，儼然屬于戲劇范疇。審視世界魔術發(fā)展，走戲劇融合道路已經成為趨勢。用“以器載道，以器弘道”的哲學思維，老酒裝新瓶，將傳統(tǒng)魔術進行全新的美學表達勢在必行。

走戲劇融合道路，將有效拓寬魔術表演的邊界。在戲劇語境下，同一個魔術效果可以被賦予不同主題，也可以呈現豐富的表現樣式和風格。2015年FISM比賽總冠軍獲得者黑克特的魔術《貪婪者》，用紙幣替代傳統(tǒng)撲克，通過撲克手法和肢體語言變化，生動描繪了“貪婪者”從貪婪的恐懼到舍懷的愉悅的演變過程，主題鮮明，人物形象栩栩如生，成為技術與情感完美融合的經典。另一位世界著名魔術師沃羅寧的雙人喜劇魔術，則體現出“獻藝而非炫技”的思路：作品通過滑稽表演形式，對人性弱點進行了隱喻而有趣的批判，引發(fā)情感共鳴，在魔術本體的運用上，為了更好突出喜劇效果，故意選擇簡單、貼切而非復雜、震撼的魔術效果。

運用戲劇創(chuàng)作理念提高魔術的藝術性，需要遵循戲劇創(chuàng)作規(guī)律。

魔術節(jié)目創(chuàng)作應該從選題入手。主題可以賦予魔術本體更深層次的意義和內涵，也是連接觀眾和節(jié)目的橋梁，一旦缺失或散亂，觀眾將難以獲得完整的形象記憶、參與感和情感交流。一個完整節(jié)目應由主題、情節(jié)、魔術效果三大要素組成，主題是關鍵，情節(jié)為主題服務，魔術效果跟隨情節(jié)推進而展開。

要牢牢把握“劇本先行”非“道具（或技巧）先行”的創(chuàng)作順序原則。道具應該服從于主題和情節(jié)需要，劇本不僅為魔術效果的邏輯性、合理性、恰當性運用進行指導，為道具選定或研發(fā)提供創(chuàng)新思維和空間，還能為傳統(tǒng)或固有道具進行重新解讀。如果“道具先行”，很可能使包括主題和情節(jié)設定在內的創(chuàng)作思維狹隘化，削弱道具支撐劇本的作用，同時限定了道具創(chuàng)新所需的發(fā)散性思維方式和暢想空間。

要注重角色的人格化塑造。角色是表演的核心，表演是演員扮演角色給觀眾看。節(jié)目中角色要立得住，其形象的塑造還需結合魔術師自身特點、特長，這樣表演才有真實感、自然感。

要有開端和發(fā)展、高潮和轉折、回落和結局完整的戲劇結構。有了基礎的“金字塔”戲劇結構，情節(jié)展開才有邏輯性和合理性。即使是技術派魔術，在完整結構的基礎之上，技巧（道具機關）效果才能得到藝術性的呈現。

還要正確認識魔術概念的外延?！安豢伤甲h”是魔術的基本概念，指魔術效果本身發(fā)生的原理無法解答，具有魔幻性。如果從觀眾心理學角度出發(fā)，魔術概念可以延擴出“山外有山”“出其不意”“意料之外”，這需要劇本作支撐，在設定的時間、地點、情節(jié)中呈現才能體現。魔術概念的延伸，使得魔術道具（或技術）的選擇范圍或余地大大擴展，包括重復、疊加、轉折等效果的運用，甚至可以貼切、自如地使用已被廣泛揭秘的魔術效果，且具有趣味性和戲劇性。

令人欣喜的是，國內的廣大魔術師在戲劇化融合創(chuàng)新方面已經做了有益的實踐探索。如南通雜技團魔術師丁洋的節(jié)目《月光白鴿》，巧妙運用雜技倒立技巧，用腳尖變出鴿子，完全出乎了觀眾“預料之中”的預判，把觀眾帶入一個靜謐而溫暖、唯美而充滿詩意的月光樹下，讓人產生無限遐想，在畫面與觀眾之間建立起了情感連接。這一作品獲得FISM比賽亞軍和原創(chuàng)獎。

魔術，三分技巧，七分表演；技術是核，表演是靈魂。魔術節(jié)目內容和樣式的多樣性，需要戲劇理念的支撐，喜劇節(jié)目的創(chuàng)作，更離不開戲劇手法的運用。走戲劇融合道路，是魔術創(chuàng)新融合的未來。期待我們走上戲劇化道路，出現我國真正意義上的首部喜劇魔術作品。