從《繁花》到《大江大河3》，愛上“請(qǐng)回答90年代”

繼《繁花》精心描摹的上世紀(jì)90年代黃河路群像圈粉之后，王凱、楊爍、董子健等主演的《大江大河之歲月如歌》正在央視一套熱播，宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡等觀眾熟悉的人物在90年代開始全新故事。令觀眾愛上“請(qǐng)回答90年代”，90年代為影視創(chuàng)作者提供了取之不竭的資源寶庫(kù)。

揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?張楠

《繁花》VS《大江大河3》，不一樣的90年代

熱烈奔跑的90年代是個(gè)格外難忘的時(shí)期，它是傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的節(jié)點(diǎn)，也是歷史巨變的前沿，屢屢被影視作品眷顧。前有剛播完的《繁花》，后有《大江大河之歲月如歌》(以下簡(jiǎn)稱《大江大河3》)接力，在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《山海情》這樣的年代劇里也有體現(xiàn)。

從年代切口，到演員陣容，《繁花》與《大江大河3》兩部劇居然出現(xiàn)了“夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)”。兩部劇都以改革開放為背景，聚焦時(shí)代變革浪潮中人物的命運(yùn)起伏。兩位導(dǎo)演做出不同解讀，帶觀眾走進(jìn)改革大潮中不同城市的不同風(fēng)物和人物命運(yùn)，激發(fā)觀眾的情感共鳴。此外，《繁花》中與寶總在股市激烈對(duì)戰(zhàn)的偏執(zhí)強(qiáng)總，在《大江大河3》中變身彭陽農(nóng)藥廠忠厚樸實(shí)的副廠長(zhǎng)老王；預(yù)告中，宋運(yùn)輝也有出入和平飯店的場(chǎng)景。

盡管都是選取90年代的不同切面，《繁花》《大江大河》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《山海情》看來是完全不同的90年代，《繁花》展開一場(chǎng)光怪陸離的綺夢(mèng)，高速發(fā)展的新時(shí)代為弄潮兒帶來發(fā)展機(jī)遇，在中國(guó)最具經(jīng)濟(jì)活力的城市上海的黃河路，江湖義氣與時(shí)代變遷，隨著主人公阿寶的人生起伏次第展開。以飲食男女展示時(shí)代變遷，從早期外貿(mào)、股市、餐飲這些最容易富起來的行當(dāng)切入，道出了上海百姓的悲歡與離合。

有人說，王家衛(wèi)鏡頭里的90年代，并不是自己熟悉的那些年。如果說《繁花》以鏡頭美學(xué)反映了上海在現(xiàn)代化進(jìn)程中的物質(zhì)富裕和社會(huì)多元化，以及積極投身金融市場(chǎng)的上海人在時(shí)代浪潮中的觀念變化，《大江大河3》的鏡頭更為真誠(chéng)樸實(shí)，那個(gè)時(shí)代的城市、鄉(xiāng)鎮(zhèn)、農(nóng)村現(xiàn)狀，更具生活質(zhì)感，是當(dāng)時(shí)大江南北很多普通家庭的縮影，普通人身處時(shí)代洪流頑強(qiáng)拼搏。

《大江大河3》還是熟悉的感覺，在延續(xù)前兩部品質(zhì)的基礎(chǔ)上，更加深入地挖掘時(shí)代背景下的人物故事。故事從1993年開始，聚焦宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡三人的奮斗歷程，以小見大地描繪了國(guó)營(yíng)、集體和私營(yíng)企業(yè)在經(jīng)濟(jì)體制改革中發(fā)展經(jīng)歷，如同一部歷史長(zhǎng)卷。無論是《山海情》，還是《大江大河》，都是講述大時(shí)代與個(gè)人的風(fēng)云際會(huì)，通過技術(shù)革新，貧窮守舊在現(xiàn)代化發(fā)展中不斷煥然一新，振奮感油然而生。

從文旅到影視，南北聯(lián)手聯(lián)動(dòng)90年代

最近哈爾濱帶火東北冰雪旅游，“爾濱”正帶領(lǐng)“南方小土豆”“小砂糖橘”等熱梗掀起一場(chǎng)文旅熱潮。故事發(fā)生在東北的懸疑題材影視劇早就已經(jīng)刷了一波存在感。2023“劇王”《漫長(zhǎng)的季節(jié)》片尾處的“往前看，別回頭”戳中了許多人，也被拿來作為2023年的告別語，但新時(shí)代帶來的陣痛和惆悵感無法忽視。從《白日焰火》《無證之罪》《膽小鬼》到《平原上的摩西》，國(guó)產(chǎn)懸疑劇似乎與東北深度類型綁定，目前正在熱播的陳建斌、胡軍等主演的《黑土無言》也是這一類型。東北寒冷漫長(zhǎng)的冬天沒有過去，北方與南方，懸疑劇冷冽的風(fēng)格取向，在觀眾心中塑造了一個(gè)帶著泥土記憶的北方、苦寒與蕭瑟的東北，與《繁花》中的上海形成了激烈的認(rèn)知碰撞。雖然展示的是不同的社會(huì)風(fēng)貌，但這些都讓我們看到了那個(gè)特定時(shí)代下朝氣蓬勃的眾生相。不同的影像風(fēng)格，帶給觀眾不同的審美體驗(yàn)，也勾起身處不同地域人們的記憶碰撞，碰撞出時(shí)代的交響。

根據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)發(fā)布的第51次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，截至2022年12月，我國(guó)30-39歲、40-49歲、50歲及以上網(wǎng)民占比分別為19.6%、16.7%和30.8%，他們大多經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)改革、熱火朝天建設(shè)國(guó)家的90年代，當(dāng)他們跟著劇情回望時(shí)，更廣闊、更清醒的視角，讓他們能夠在平凡人的生活中看到“家國(guó)情懷”，年輕觀眾覺得真實(shí)熱血，老觀眾覺得恍如隔世。

年代劇一直是電視劇的重要類型，民國(guó)戲曾紅極一時(shí)，而今90年代又站上風(fēng)口，普通人的時(shí)代故事受到觀眾的熱捧。其之所以成為影視創(chuàng)作者筆下的熱門視角，一定程度上切中了觀眾的共鳴點(diǎn)，才會(huì)從《漫長(zhǎng)的季節(jié)》到《繁花》，前赴后繼奠定爆款。共同的時(shí)代經(jīng)歷，帶給人們價(jià)值認(rèn)同。觀眾會(huì)跟隨著劇中的某個(gè)情節(jié)、某個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)，甚至某個(gè)高還原度的小物件，回到曾經(jīng)充滿激情的變革時(shí)代，從而勾起相關(guān)回憶和感悟，不斷地強(qiáng)化觀眾對(duì)劇中人物的共情。