專訪劇版《三大隊(duì)》導(dǎo)演邢鍵鈞：透明故事的情緒骨血

中新網(wǎng)北京1月1日電 (記者 高凱)一個(gè)大脈絡(luò)幾乎透明的懸疑故事如何吸引人？正在熱播的劇版《三大隊(duì)》給出了自己的答案。

該劇導(dǎo)演邢鍵鈞日前接受中新網(wǎng)記者專訪，對于此次不同以往的故事講述，他表示，如果說在這個(gè)極富戲劇性的事件大脈絡(luò)之下，還有更令人關(guān)注的內(nèi)容，那應(yīng)該就是真實(shí)的人在命運(yùn)中的情緒，“以怎樣的情緒在每一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)邁出下一步，什么樣的情緒下觸發(fā)了命運(yùn)齒輪的轉(zhuǎn)動(dòng)，這應(yīng)該是最有內(nèi)容，最值得挖掘的?！?/p>

在這個(gè)根據(jù)紀(jì)實(shí)文學(xué)作品改編的故事中，因?yàn)樵谝淮蟀笇徲嵾^程中發(fā)生意外導(dǎo)致犯罪嫌疑人死亡的刑偵大隊(duì)隊(duì)長程兵，出獄后執(zhí)著不悔，歷經(jīng)十?dāng)?shù)年，以普通人的身份最終找到當(dāng)年大案的另一個(gè)犯罪嫌疑人并配合警方將其抓捕歸案。

在擔(dān)任該劇編劇、導(dǎo)演的邢鍵鈞看來，“其實(shí)所有故事最終都是在講人，三大隊(duì)的事可能大家都知道走向了，但是其中的人在這樣的命運(yùn)面前是怎樣的，這是我們想呈現(xiàn)的?！毙湘I鈞表示，在此次創(chuàng)作中，人物塑造排在所有創(chuàng)作之前，“你得相信其中每個(gè)人物身后的所有真實(shí)，然后相信他們的情感、相應(yīng)的情緒，再往后才能想到他身在故事中每一個(gè)環(huán)節(jié)的反應(yīng)，并以此推動(dòng)整個(gè)劇情?！?/p>

談及核心人物程兵，邢鍵鈞坦言第一時(shí)間就確定了由秦昊出演，“我覺得貼合度非常高，因?yàn)榍仃槐旧矸浅Ｔ谝鈱θ宋镎鎸?shí)感的塑造，這與整部劇的創(chuàng)作走向非常一致?！?/p>

邢鍵鈞表示，以真實(shí)感出發(fā)，劇版《三大隊(duì)》沒有對程兵十年牢獄之后的形象做過多外在的改變設(shè)計(jì)，秦昊也一直致力于尋找人物內(nèi)心世界的變化，“他的鋒芒還在嗎？還有多少？”邢鍵鈞說：“這部戲我們不想只講一個(gè)追蹤的故事，更多的是信念，程兵曾經(jīng)丟掉自己，他經(jīng)歷了信念感的自我埋葬，而最終，這個(gè)非常執(zhí)著的人物再次把自我、信念挖掘出來了?！?/p>

“我覺得秦昊的表演非常精彩，他的內(nèi)斂、真實(shí)，都很準(zhǔn)確，在一個(gè)階段里，觀眾可能會(huì)感覺到他的‘松’，這恰恰是人物丟失自己后的逃避和惶恐?！毙湘I鈞說。

劇版《三大隊(duì)》的亮點(diǎn)之一是對王大勇這一人物的立體塑造，如果說此前的講述中這一人物的呈現(xiàn)更多是作為故事推進(jìn)的工具，那么劇版改編則給這一關(guān)鍵性的反派角色注入了真實(shí)的血肉，對此邢鍵鈞表示，“我們不能拿嘴去講一個(gè)兇神惡煞，一個(gè)極端自我的人，得讓觀眾真實(shí)真正的感受到這個(gè)人物的存在，包括他的個(gè)人情感。在這方面我們對人物有了一些補(bǔ)充，讓他更加立體?！?/p>

在陳明昊的出色演繹下，王大勇的陰鷙、果斷盡顯?！瓣惷麝焕蠋煹谋硌葑屵@個(gè)人物有很大的提升?！毙湘I鈞說。而這一人物的全面加強(qiáng)，也令整個(gè)劇情的張力進(jìn)一步拉滿。

在邢鍵鈞看來，此次創(chuàng)作中的最大挑戰(zhàn)來自于故事天然缺乏正面的正邪對抗，“兩個(gè)核心人物幾乎沒有對手戲，對于程兵而言，幾乎全部過程都在追蹤一個(gè)未知的影子。”

觀眾不難注意到，在最終的劇集呈現(xiàn)中，每一集的開篇都會(huì)對王大勇當(dāng)時(shí)的狀況有所交代，其后才會(huì)是正片的接續(xù)，邢鍵鈞介紹，這一設(shè)計(jì)就是想讓觀眾知道這個(gè)人還在活在某個(gè)地方，其后也會(huì)讓他續(xù)篇的內(nèi)容和本集的故事有所勾連?！拔覀兞η笥^眾對追蹤和逃亡兩條線的匯集能有一個(gè)持續(xù)的期待。程兵和王大勇，實(shí)際上是兩個(gè)時(shí)空的敘事，它們慢慢接近，最終重合。我們希望用這種方式來呈現(xiàn)沒有正面‘交鋒’的另一種‘交鋒’。”邢鍵鈞說。

邢鍵鈞坦言，“三大隊(duì)”的故事最初給自己最深的感受在于其中的命運(yùn)感。整個(gè)故事的懸疑線不是通過案件獵奇性來呈現(xiàn)的，而是通過人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)變來牽動(dòng)情緒。而在劇集的表達(dá)中，相關(guān)的處理確也頗為觸動(dòng)人心。

一場程兵在受害少女家陽臺(tái)上回溯案情的戲，光影變化之中，程兵與王大勇兄弟被疊加在同一空間，一次次的閃回不僅以充滿魅力的敘事方式補(bǔ)充了劇情細(xì)節(jié)，更將宿命感渲染到無以復(fù)加，觀眾獲得充分代入感的同時(shí)，亦收獲了頗為震撼的觀劇體驗(yàn)。

“那個(gè)長鏡頭確實(shí)難度非常大，因?yàn)樗扔醒輪T的調(diào)度，還有光影的變化，而光影變化我們?nèi)窟x擇了實(shí)拍?！毙湘I鈞說，為了最終更完美的呈現(xiàn)，這個(gè)鏡頭整整拍了10遍。

該劇中，類似的兩個(gè)時(shí)空疊加后追蹤者與逃亡者一同出現(xiàn)的畫面，此外包括鏡子、界碑等實(shí)物抓手，都會(huì)令觀眾在上帝視角看到二人在命運(yùn)中的交匯，“這其中有種宿命感，就是我能想到你，但是我找不到你，你一直活在我的腦子里，但是我不知道你在哪。或許充滿絕望感，但也讓背后的信念更真實(shí)有力?！毙湘I鈞說。(完)