第七屆老舍戲劇節(jié)論壇舉行

　　戲劇節(jié)如何連接不同的生活

　　第七屆老舍戲劇節(jié)論壇舉行

　　大戲看北京·2023第七屆老舍戲劇節(jié)主論壇之一《戲劇節(jié)之于國(guó)際藝術(shù)交流的積極作用》，近日在天橋藝術(shù)中心小劇場(chǎng)舉行，近80萬(wàn)網(wǎng)友通過(guò)京城十余家媒體平臺(tái)的直播，共同觀看了此次論壇。

　　由中共北京市委宣傳部、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、北京市文化和旅游局、北京市文化藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、北京市國(guó)有資產(chǎn)經(jīng)營(yíng)有限責(zé)任公司指導(dǎo)，北京市西城區(qū)文化和旅游局、北京市演出有限責(zé)任公司、北京天橋藝術(shù)中心管理有限公司共同主辦的2023第七屆老舍戲劇節(jié)，自9月開(kāi)幕以來(lái)，已展演劇目22部41場(chǎng)，開(kāi)展戲劇導(dǎo)賞、劇組見(jiàn)面會(huì)、演后分享會(huì)和citywalk等戲劇活動(dòng)8場(chǎng)，本屆戲劇節(jié)特別委約制作的話劇《駱駝祥子》首開(kāi)三場(chǎng)演出售罄，加場(chǎng)演出將于近日開(kāi)票。

　　論壇上，北京市演出有限責(zé)任公司董事長(zhǎng)楊城說(shuō)：“有交流、有溝通、有碰撞，才能有更新的想法，才能共同促進(jìn)戲劇行業(yè)向前發(fā)展。今年的老舍戲劇節(jié)把話題聚焦在了‘戲劇節(jié)之于國(guó)際藝術(shù)交流的積極作用’，是因?yàn)槲覀円呀?jīng)明顯地感受到國(guó)內(nèi)的戲劇節(jié)越來(lái)越豐富，越來(lái)越有特色，越來(lái)越國(guó)際化。”

　　活動(dòng)由國(guó)際戲劇評(píng)論家協(xié)會(huì)(IATC)中國(guó)分會(huì)理事長(zhǎng)彭濤主持，對(duì)于為什么要做戲劇節(jié)(藝術(shù)節(jié))，怎么做戲劇節(jié)，要做什么樣的戲劇節(jié)，各方代表分享了自己的經(jīng)驗(yàn)。北京國(guó)際影偶藝術(shù)節(jié)總策劃楊乾武對(duì)藝術(shù)節(jié)如何定位自己的文化品牌深有感觸：“我們定位是小而美，特而精?！婊?、國(guó)際化、當(dāng)代化’是我們的幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，希望讓影偶藝術(shù)進(jìn)入當(dāng)代人的生活?！?/p>

　　上海·靜安戲劇谷節(jié)目與品牌經(jīng)理朱卉分享說(shuō)：“海納百川是上海的城市精神，上?！れo安現(xiàn)代戲劇谷從誕生那一天起就立志以開(kāi)放包容的態(tài)度打造一個(gè)擁抱海內(nèi)外戲劇的平臺(tái)，不僅展示國(guó)內(nèi)優(yōu)秀劇目也展示國(guó)外前沿作品，讓同行在這里感觸世界最前沿戲劇的脈搏，讓觀眾在家門口與世界共同分享戲劇帶來(lái)的感動(dòng)?！?/p>

　　講述

　　戲劇節(jié)從大城市走向小城

　　近幾年，國(guó)際性戲劇節(jié)開(kāi)始從大城市走向小城，戲劇節(jié)如何才能更全面有效的推進(jìn)城市發(fā)展，來(lái)自海絲泉州戲劇周全國(guó)南戲展演宣傳策劃、福建省梨園戲傳承中心導(dǎo)演曾龍分享了自己的經(jīng)驗(yàn)和愿望。泉州是海上絲綢之路的起點(diǎn)，這是海絲泉州戲劇周全國(guó)南戲展演的國(guó)際化歷史基因。曾龍說(shuō)：“泉州的演出行業(yè)是一點(diǎn)一點(diǎn)培養(yǎng)起來(lái)的。在2008年之前，我們當(dāng)?shù)赜^眾看戲是不買票的。2008年第一次進(jìn)劇場(chǎng)的演出，只有9個(gè)觀眾。從那時(shí)候開(kāi)始我們堅(jiān)持每周演出，至今15年，一直在默默堅(jiān)持。逐漸地我們開(kāi)始接觸到更多的劇種、更多的人，直到2023年我們終于做了第一屆海絲泉州戲劇周。除了演出之外，我們?cè)跇O具閩南風(fēng)格的空間里去做活動(dòng)，做研討會(huì)，將活動(dòng)與前來(lái)游玩打卡的游客融為一體，希望以最時(shí)尚的方式，秀出古老戲曲的傳幫帶，讓高品質(zhì)的戲曲活動(dòng)成為品牌。明年，我們還會(huì)嘗試新空間的演藝，老戲新演，給從事傳統(tǒng)文化的年輕人更多發(fā)揮的空間，探索更多的可能性?！?/p>

　　給年輕人提供更多創(chuàng)作機(jī)會(huì)

　　“在桂林的八年是歐陽(yáng)予倩先生戲劇觀成熟最重要的八年，那時(shí)候他的想法就已經(jīng)是現(xiàn)在我們做的戲劇節(jié)的框架和規(guī)模了，此前我們?nèi)タ疾焓艿椒浅４蟮恼鸷?。這也是中央戲劇節(jié)學(xué)院決定參與桂林藝術(shù)節(jié)的原因之一。”桂林藝術(shù)節(jié)組委會(huì)副主任、藝委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系主任、博士生導(dǎo)師楊碩說(shuō)。在桂林做藝術(shù)節(jié)最大的難題是，供演出使用的標(biāo)準(zhǔn)劇場(chǎng)很少，需要最大限度的開(kāi)發(fā)戶外空間資源，而才舉辦三屆的桂林藝術(shù)節(jié)已經(jīng)有一半的演出空間是在戶外進(jìn)行的，漓江邊、溶洞里、象鼻山下等都成為天然劇場(chǎng)。楊碩說(shuō)：“我們希望在桂林用戲劇可以連接更多的人，連接不同的生活，我們希望桂林藝術(shù)節(jié)給年輕人提供更多的創(chuàng)作機(jī)會(huì)、展示的平臺(tái)，為年輕戲劇人提供更多的保障。”

　　本組文/本報(bào)記者 郭佳

來(lái)源：北京青年報(bào)