沈陽故宮以院藏青綠山水繪畫文物展現(xiàn)中國“綠水青山”

　　中新網(wǎng)沈陽11月16日電 (記者 韓宏)“千峰翠色——院藏青綠山水繪畫展”16日在沈陽故宮開展，29件(套)院藏青綠山水繪畫文物通過“濃妝淡抹總相宜”“游歷青山綠水間”兩個單元展現(xiàn)中國“綠水青山”的氣象萬千。

　　“山水居首，青綠相伴”，青綠山水畫曾一度輝煌于中國古代繪畫史。清代是繼明代之后青綠山水畫又一演進(jìn)的重要時期，也是中國古代青綠山水畫作存世數(shù)量最多的一代。

　　據(jù)介紹，中國山水畫創(chuàng)作既有設(shè)色，又有水墨，設(shè)色可分重彩和淡彩，以石青、石綠為主色調(diào)的青綠山水畫為典型的工筆重彩。在青綠山水的發(fā)展過程中，逐漸形成“大青綠”“小青綠”以及“金碧山水”三個門類。其中，大青綠多勾少皴，著色艷麗；小青綠強調(diào)筆墨，清新淡雅；“金碧山水”則是在大青綠的基礎(chǔ)上敷設(shè)金彩，畫面效果富麗華貴。

“千峰翠色——院藏青綠山水繪畫展”16日在沈陽故宮開展，展出29件(套)院藏青綠山水繪畫文物。記者 韓宏攝

　　在“濃妝淡抹總相宜”單元，展出了被時人稱為書畫“本朝宗藩第一”康熙第二十一子允禧所繪的《翠嶂松泉圖卷》，通卷繪連綿群山，松林繁茂、瀑布流泉，村居湖泊。全幅山石嶙嶙，筆致超逸，設(shè)色大膽，山野之中充滿濃重的綠意。

　　據(jù)策展人王亦楠介紹，清代，青綠山水畫與文人畫、院體畫等相融合而獲得了重要的發(fā)展。清代早期，畫家注重以色筆代替墨筆，開拓了文人青綠山水的新境界。清代中后期，揚州、海派畫家則在青綠山水中融入雅俗共賞的格調(diào)，揚州更是涌現(xiàn)出多位擅長工筆青綠山水畫的畫家，袁江、袁耀父子就是其中的代表人物。

　　“游歷青山綠水間”單元，展出了袁耀的作品——《海嶠春華圖軸》，圖中高崖危壁，陡立云霄，巨浪狂濤。所繪內(nèi)容為傳統(tǒng)神話故事題材，用筆工致，海浪刻畫尤為精細(xì)。此外，本單元還展出了諸多清代宮廷畫家的青綠山水畫作，如錢維城的《宮苑春曉圖卷》等。

　　王亦楠說，青綠，為大自然的本色；青綠色調(diào)，是古人遵循的自然之道。沈陽故宮推出“青綠山水”專題展覽，通過充滿文人氣息的青綠色彩與墨色交融，從畫家創(chuàng)造的山川江河，展現(xiàn)祖國的山河壯麗、江山秀美。(完)