崔克勤：廣東木偶戲是高雅藝術(shù) 展現(xiàn)嶺南文化氣質(zhì)

　　中新網(wǎng)廣州10月26日電 (記者 程景偉)2023年廣州文藝市民空間“大師下午茶”第三場活動(dòng)近日在廣州289藝術(shù)園區(qū)舉辦，活動(dòng)邀請國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目“廣東木偶戲”代表性傳承人崔克勤以“半生執(zhí)著人偶情長”為主題，講述個(gè)人藝術(shù)經(jīng)歷，分享在舞臺(tái)表演、藝術(shù)教學(xué)等方面的經(jīng)驗(yàn)與心得。活動(dòng)現(xiàn)場，崔克勤表演《帝女花》《人偶情》等木偶劇目片段，讓人屏息凝神、深深陶醉。

崔克勤表演廣東木偶戲。朱英豪攝

　　崔克勤從小生長在一個(gè)藝術(shù)氛圍濃厚的環(huán)境里。1974年，崔克勤高中畢業(yè)后留校擔(dān)任音樂老師，后通過考試并正式進(jìn)入廣東省木偶劇團(tuán)，開啟了自己與木偶戲的不解之緣。

　　剛進(jìn)團(tuán)時(shí)，崔克勤飾演配角，他始終堅(jiān)持苦練基本功?！皠?dòng)作上最困難的是舉重功。為了加強(qiáng)臂力，我們每天都會(huì)練單杠、舉重，大家都練完了，我還特意買了一個(gè)運(yùn)動(dòng)器材回去加練。”他說：“我會(huì)在心里暗暗較勁，等主演的機(jī)會(huì)來臨時(shí)緊緊抓住，呈現(xiàn)出最好的表演狀態(tài)。”這種踏實(shí)、爭先的態(tài)度，一直在鼓勵(lì)著崔克勤在木偶藝術(shù)道路上前行。

　　1988年，崔克勤首創(chuàng)的杖頭木偶長綢舞《人偶情》正式面世，廣受社會(huì)關(guān)注與好評(píng)。表演時(shí)，崔克勤操縱袖長近10米紅綢的杖頭木偶翩翩起舞，做出各種高難度動(dòng)作，情中帶舞，舞中帶情，給人一種新奇而柔媚、清新而舒展的藝術(shù)享受。

　　回顧起這部作品的創(chuàng)作經(jīng)歷，崔克勤表示，木偶從業(yè)者有一種信念，就是能人之所能，也要能人之所不能。我們要將木偶本身的技能挖掘到極致，追求人偶合一、爐火純青的表演境界。

崔克勤分享在舞臺(tái)表演、藝術(shù)教學(xué)等方面的經(jīng)驗(yàn)與心得。朱英豪攝

　　當(dāng)年，崔克勤剛剛?cè)胄袝r(shí)，劇院演出以表演木偶粵劇為主，最出名的節(jié)目有《芙蓉仙子》《孫悟空三調(diào)芭蕉扇》《張羽煮?！贰赌倪隔[海》等。改革開放后，為積極適應(yīng)市場變化，崔克勤和同事們在表演時(shí)嘗試拿走擋板，讓觀眾可以看到演員們與木偶的互動(dòng)與操作，使之更有現(xiàn)場感。

　　此外，他們還排練了一些面向少年兒童的木偶戲，如《真假孫悟空》《哪吒》《垃圾大戰(zhàn)》《神奇之旅》《一天零一夜》等精彩劇目，讓小朋友能更加直觀地欣賞到木偶藝術(shù)之美。在開拓新的創(chuàng)作方向的同時(shí)，還注重傳承和保留傳統(tǒng)之美。崔克勤介紹，上世紀(jì)90年代，他們將粵劇《帝女花》創(chuàng)排成木偶劇演出至今，表演更加細(xì)膩動(dòng)人，深受嶺南觀眾喜愛。

　　現(xiàn)在，崔克勤把更多的精力投入到年輕演員表演技能訓(xùn)練和“偶思維”的培養(yǎng)上，他表示，這是他這些年一直在研究的一個(gè)重點(diǎn)。木偶演員在表演時(shí)不僅僅是把木偶的形態(tài)動(dòng)作呈現(xiàn)出來，還要把木偶的視聽語言帶入到自己的動(dòng)作神態(tài)之中，達(dá)到人偶合一的境界，才能把觀眾帶進(jìn)人物和故事之中。

　　“作為奮斗了這么多年的演員，我充分認(rèn)識(shí)到廣東木偶戲也是一門很高雅的藝術(shù)，我努力把他的高雅、動(dòng)人和嶺南文化氣質(zhì)傳遞給觀眾，期待下一輩的年輕人會(huì)做得更好?！贝蘅饲谙Ｍ?，廣東木偶戲能得到更好地傳承和發(fā)展。(完)