文藝創(chuàng)作者要警惕偽大女主劇

　　近日，北京文聯(lián)文藝評(píng)論系列學(xué)術(shù)對(duì)談活動(dòng)之“她在寫作：女性作家的閱讀與寫作”在天橋藝術(shù)中心舉辦。對(duì)談嘉賓圍繞女性作家的閱讀與寫作展開熱烈交流，回顧和梳理了中國(guó)女性寫作的發(fā)展過(guò)程，探討女性視角閱讀、女性文學(xué)寫作的意義所在。

　　每個(gè)人的寫作都有局限性

　　對(duì)談活動(dòng)中，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、中國(guó)作協(xié)散文委員會(huì)副主任張莉認(rèn)為，“每個(gè)人的寫作都有局限性，不僅僅是女性”。之所以很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，大家潛意識(shí)里認(rèn)為男性寫作優(yōu)于女性寫作，是因?yàn)槭澜缥膶W(xué)史和中國(guó)文學(xué)史幾乎都是由男性作家構(gòu)成的，對(duì)于經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)也是由男性作家構(gòu)建的。

　　“當(dāng)我們判斷一個(gè)社會(huì)女性文學(xué)成就有多高的時(shí)候，即使沒有出現(xiàn)蕭紅、丁玲、張愛玲等杰出的女作家，但當(dāng)無(wú)數(shù)的無(wú)名寫作者拿起筆書寫女性生活的時(shí)候，我們今天的女性寫作已經(jīng)逐步取得了成就”。張莉認(rèn)為，這才是“真正的、時(shí)代的女性寫作之光，也是女性文學(xué)寫作的魅力”。

　　2018年，張莉曾經(jīng)對(duì)中國(guó)當(dāng)代127名新銳作家進(jìn)行了一次大規(guī)模的性別觀調(diào)查。當(dāng)被問(wèn)到如何看待自身寫作中的性別意識(shí)時(shí)，男性作家和女性作家的回答截然不同。男性作家對(duì)于寫作中的男性意識(shí)毫不諱言，表現(xiàn)出很強(qiáng)的自信和安全感，而女性作家則把女性意識(shí)看作需要克服的對(duì)象。那么應(yīng)該如何看待女性寫作呢?

　　北京作協(xié)副主席喬葉分享了自己三十余年的寫作經(jīng)歷，她總結(jié)，“我三十多年的寫作是一個(gè)向內(nèi)認(rèn)知自我的過(guò)程，同時(shí)也是一個(gè)向外認(rèn)知世界的過(guò)程?！薄拔覀冋f(shuō)女性寫作有局限性，那男性寫作就沒有局限性嗎?當(dāng)你打破局限以后，本身的立場(chǎng)也會(huì)成為一種優(yōu)勢(shì)”。

　　真正的文學(xué)沒有附加符號(hào)

　　喬葉將最新創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《寶水》視為自己對(duì)鄉(xiāng)土的回歸、對(duì)女性認(rèn)知的回歸?！澳菚r(shí)候我希望把自己的鄉(xiāng)土氣清洗掉，因此也有過(guò)一段很艱苦的努力。為什么艱苦?你要和你本性的東西拉開距離，要與它作戰(zhàn)，然而就像是皮膚上的痣，再怎么努力作戰(zhàn)收效也不好?！?/p>

　　中國(guó)散文學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李舫則認(rèn)為，“女性寫作不管以什么樣的前提存在，只要被性別意識(shí)駕馭，就存在天然的弱勢(shì)?！彼岬缴鲜兰o(jì)90年代關(guān)于“小女人散文”的討論，認(rèn)為“無(wú)論是大女人寫作還是小女人寫作，首先在宏觀上是對(duì)女性寫作的道德判斷，而道德判斷從未放在男性寫作上”。

　　李舫認(rèn)為，“只有完全強(qiáng)大到文學(xué)本身支撐一切的時(shí)候，才是真正的文學(xué)。真正的文學(xué)是突破性別意識(shí)，甚至突破時(shí)代意識(shí)，沒有附加符號(hào)的”。比如，魯迅的《野草》，我們今天翻出來(lái)讀依舊是鏗鏘有力的，無(wú)論在什么時(shí)代、什么情境，都有閱讀它的理由與心得，這是文學(xué)本身存在的價(jià)值。

　　文藝創(chuàng)作者要保持清醒

　　結(jié)合觀眾的提問(wèn)，對(duì)談嘉賓從文學(xué)領(lǐng)域引申到影視領(lǐng)域，就近年來(lái)爆火的大女主劇發(fā)表了各自的看法。張莉分析《延禧攻略》等大女主劇，認(rèn)為這些劇里的大女主并不是真正的大女主，其最終的目的是要成為皇帝喜歡的我，和皇帝共享權(quán)力的榮光。她認(rèn)為，“真正的女性應(yīng)該是我要成為我想成為的那個(gè)人，而不是成為你喜歡的那個(gè)人”。

　　張莉還提醒大數(shù)據(jù)時(shí)代的文藝創(chuàng)作者，“要保持清醒，要引領(lǐng)這個(gè)時(shí)代，警惕‘大女主’，警惕信息繭房”。同時(shí)，她也提醒廣大女性受眾，今天的女性讀者對(duì)自我的認(rèn)知、對(duì)自我處境的認(rèn)知非常重要。“千萬(wàn)不要覺得整個(gè)社會(huì)女性意識(shí)在覺醒，你的前途就一片光明。當(dāng)落到每個(gè)人的處境時(shí)，你就會(huì)知道全憑自身?！?/p>

　　談及大女主劇創(chuàng)作，喬葉指出，要警惕以男主角作為強(qiáng)大背景支撐的女性成長(zhǎng)劇本，因?yàn)檫@可能是偽大女主劇。相比其他所謂的大女主劇，喬葉表示自己更喜歡《風(fēng)吹半夏》中的許半夏。“電視劇《風(fēng)吹半夏》是鋼鐵王國(guó)的女性創(chuàng)業(yè)史，劇中男女主人公共同成長(zhǎng)，甚至是互相考驗(yàn)，才真正達(dá)到情感上的共融與共鳴?！? 文/本報(bào)記者 張恩杰

來(lái)源：北京青年報(bào)