現(xiàn)實題材網(wǎng)?。簩で蟆斑吘墶迸c“普遍”的平衡

　　自誕生以來，網(wǎng)劇的一大特性便是追求超脫現(xiàn)實的爽感，近年來的網(wǎng)劇卻在現(xiàn)實主義的開掘上越來越深入。比如《沉默的真相》《我是余歡水》《開端》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等作品，從不同側(cè)面實現(xiàn)對現(xiàn)實題材的突破，取得了不錯的口碑。近期兩部網(wǎng)劇《你安全嗎?》《三悅有了新工作》在深化現(xiàn)實題材創(chuàng)作上又有了新的探索，值得關(guān)注。

　?深度上的開掘：對心理世界的探索

　?《你安全嗎?》是一部少有的網(wǎng)絡(luò)安全題材行業(yè)劇，而《三悅有了新工作》則是一部殯葬題材的行業(yè)劇。這兩部劇有別于同期其他現(xiàn)實題材網(wǎng)劇之處，首先體現(xiàn)在開掘深度上，即除了有一種對行業(yè)日常式、下沉式的白描外，更追求向人物心理世界的探索，乃至表達了一種以往少有的生命觀、世界觀、價值觀，讓觀眾共鳴、共情。

　　《你安全嗎?》第一次表現(xiàn)了和每個人息息相關(guān)的信息安全問題。男主角秦淮開設(shè)了一家名為“開掛了”的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)服務(wù)安全公司，主要對外提供網(wǎng)絡(luò)安全咨詢服務(wù)，同時他還悄悄為公安局提供網(wǎng)絡(luò)安全支持服務(wù)，算是一個“紅客”。劇中涉及手機詐騙案、賭球案、裸聊勒索案、利用快遞竊取個人信息案、網(wǎng)絡(luò)水軍帶節(jié)奏等等，相關(guān)新聞時常見諸報端。作品第一個故事，是一位女子委托秦淮調(diào)查自己丈夫出軌問題。在丈夫?qū)⑽⑿帕奶煊涗浫縿h除的情況下，秦淮讓她趁丈夫睡著后解鎖手機、獲取通話記錄，再用技術(shù)精準(zhǔn)鎖定出軌網(wǎng)友的微信，手法讓人大開眼界，以致很多觀眾留言說“要管好自己的手機”。

　?這部作品第一次把網(wǎng)絡(luò)犯罪團伙的手段清楚展示出來。劇中另一條重要支線情節(jié)是秦淮被大學(xué)好友陳默請求調(diào)查母親被詐騙的原因，專門前往泰曼達詐騙團伙的老巢——劇集在此向觀眾展示了跨國電話詐騙團伙是如何規(guī)?；鳂I(yè)、如何通過標(biāo)準(zhǔn)化臺本詐騙國內(nèi)無辜受害者，及至秦淮的身份被識破，差點被犯罪團伙頭目滅口。作品近距離還原了犯罪現(xiàn)場，展現(xiàn)了犯罪團伙的殘暴與狡獪。另一個“羊毛群”的故事也讓人印象深刻：秦淮一眾人在羊毛群主“大斑馬”的帶領(lǐng)下，走進一個熙熙攘攘的人力資源市場，里面是各種承接薅羊毛、挖礦、壓力測試等非法網(wǎng)絡(luò)生意的小頭目，“大斑馬”對他們說：歡迎來到真實的世界!《黑客帝國》的經(jīng)典臺詞對這個擬像世界做了一次黑色幽默的解讀。作品對網(wǎng)絡(luò)詐騙進行了橫跨國外國內(nèi)、游走于現(xiàn)實與虛擬的描寫，我們看到了犯罪團伙的毛細(xì)血管和主動脈，這種題材的深入呈現(xiàn)在以往都是未曾見的。

　　《三悅有了新工作》的女主角趙三悅本是一個燈光專業(yè)的大學(xué)畢業(yè)生，標(biāo)準(zhǔn)的啃老一族。一天，她與單身母親爆發(fā)激烈爭吵，被趕出家門而流落街頭，機緣巧合下進入了一家殯儀館工作。剛開始她從事這個職業(yè)只是為了生存，順便想讓從事婚慶行業(yè)的母親感到傷心。跟隨她的視角，我們得以在熒屏上看到殯儀館的日常，看到化妝師如何為往生者整理儀容，主持人如何為家屬主持告別儀式，法醫(yī)如何解剖遺體給出驗尸報告，甚至看到火化工、冷庫管理工、靈車司機的工作日常。這部作品不像《人生大事》那樣以大叔與蘿莉的人際倫理為敘事重點，而是真正以殯儀館為主要敘事空間。這部劇向觀眾一次次展示了不同的死亡，也深入展示了殯葬行業(yè)人員內(nèi)心的情感，展現(xiàn)他們所遭受的社會歧視，更展示了他們對于這個行業(yè)的信仰和敬意。劇中播音專業(yè)畢業(yè)的梁格格道出了她從事殯葬主持的原因：有一次，她看到主持人在一場告別儀式后，帶著家屬到草坪上放風(fēng)箏，向往生者告別。這細(xì)節(jié)道出了此行業(yè)的一種使命感和責(zé)任感，讓人對生死離別有了近距離感受，也從巨大的情感悲痛與平靜的對比中，體味生命本來的面目，在此岸與彼岸的抵達中，讓心靈得到凈化。正如三悅的師傅對她說：入殮和生死一樣重要，一生只有一次。

　?廣度上的突破：展現(xiàn)社會不同的側(cè)面

　?這兩部劇雖然是行業(yè)劇，但是并沒有限于行業(yè)，而是將視角拓展至社會的多個側(cè)面，借著主要角色職業(yè)的社會接觸面廣這一特性，串聯(lián)起一個個案件或人間故事，折射出社會存在的各種問題。這些問題并非都有答案，而呈現(xiàn)出一種開放性的討論樣式，給觀眾以思考空間。

　?《你安全嗎?》除了展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)安全問題，還有其他社會問題。比如其中的反派馬平川和他的團隊就遭遇了近年來很熱的互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)“三十五歲”現(xiàn)象。在他四十歲的時候，董事長突然逼他讓位給剛挖來的三十歲的年輕技術(shù)專家，他的團隊面臨解散。此時他的妻子正希望將女兒轉(zhuǎn)進昂貴而難進的明德學(xué)校。為此他不得不找到身為校長的學(xué)長，不僅免費為學(xué)校設(shè)計教學(xué)系統(tǒng)，還送上了名貴手表，可謂低聲下氣委曲求全——這也反映了中年人的壓力問題和教育難的社會問題。而“羊毛黨”案件，實際上反映了不少小“羊毛黨”只是因為缺乏正確的引導(dǎo)而誤入歧途。比如“小羊毛”阿明也曾通過工地搬磚、送外賣等體力勞動生存，但最終還是走上了這條好逸惡勞的灰色道路，讓人反思：是否在社會機制方面存在著某種缺失?當(dāng)我們看到劇中的老年人會因為免費送雞蛋而被竊取個人信息身負(fù)重債、陳默母親還因此被騙導(dǎo)致雙腿殘疾時，會發(fā)現(xiàn)這部劇也照亮了老年人在信息社會里的弱勢地位。這些都是社會上正在發(fā)生且不能視而不見的問題。

　?《三悅有了新工作》講的是殯儀館的生離死別，實際上何嘗不是一個個家庭問題被層層剝開。比如劇中有一個故事：醫(yī)生羅大淼在治療時，讓一個癌癥晚期患者服用嗎啡，患者死亡后，其子曹軒為了騙取賠償，狀告醫(yī)院存在治療過失，為此不惜向殯儀館的法醫(yī)行賄。羅大淼在法庭上慷慨陳詞，希望通過他的案例為更多的醫(yī)生爭取治療權(quán)利，這一幕也深深震撼了三悅。這實際上是通過殯儀館的視角，折射醫(yī)患關(guān)系緊張的社會現(xiàn)象。

　　“普遍”與“邊緣”：現(xiàn)實題材網(wǎng)劇關(guān)鍵詞

　　從《你安全嗎?》《三悅有了新工作》兩部作品可以看到，當(dāng)下現(xiàn)實題材網(wǎng)劇創(chuàng)作出現(xiàn)了新的特征。網(wǎng)劇對現(xiàn)實的概括、捕捉、展示的能力，不容小覷，也富有啟示。

　?一方面，對網(wǎng)劇創(chuàng)作來說，現(xiàn)實題材不僅是大勢所趨，而且還有更多題材可以挖掘，特別是當(dāng)下社會不同的職業(yè)都是一座座有待開發(fā)的創(chuàng)作素材寶藏，只要創(chuàng)作得好，一樣可以像同期熒屏上的《底線》等當(dāng)代法治案情劇一樣受到歡迎。而相比電視劇，網(wǎng)劇可以發(fā)揮自己的特色和優(yōu)勢，從小切口入手，用更加靈活的方式講述故事。既可以講述新興的行業(yè)，也可以是一些少有人關(guān)注的冷門行業(yè)，甚至可以涉及生與死這樣相對厚重的題材，正如《三悅有了新工作》的導(dǎo)演李漠所言：大部分影視作品需要關(guān)注的是邊緣生活中的普遍狀態(tài)，或者是普遍生活中的邊緣狀態(tài)。當(dāng)然，在具體創(chuàng)作時，不能僅陷入對行業(yè)的揭秘式表層展現(xiàn)，不能僅是社會現(xiàn)象的羅列和堆砌，更要通過一個個職業(yè)個體、甚至是邊緣性的人群視角，揭示我們生活中存在的一些不公，讓陽光照射到被人忽略的角落，將社會和人性的本真面貌呈現(xiàn)出來。

　?另一方面，作為現(xiàn)實題材的行業(yè)劇，當(dāng)然需要通過主要角色的職業(yè)來展現(xiàn)社會的不同人群、揭示不同的社會現(xiàn)象，但作為串聯(lián)性的主要角色，其形象塑造尤為重要，不能像一般類型劇那樣扁平化，而是要通過日常式、沉浸式的敘事營造一種代入感;通過對人物背景、性格的描寫構(gòu)建人物的深度。比如《三悅有了新工作》，在對三悅這個人物的塑造上，就不是一般的爽劇女主角從弱到強的升級打怪模式，而是逐漸揭秘式深入她的內(nèi)心世界。開篇，她給觀眾留下的是一個好吃懶做、不思進取的頹廢宅女形象，她和母親的關(guān)系也極度緊張，觀眾自然會對她的過往表示好奇。隨著劇情的推進，我們會發(fā)現(xiàn)她的性格和以往的大女主性格也不太一樣：她敢于怒懟社會的偏見、敢于表達自己的意見。后來我們看到，她小時候父母吵架、離異給她的人生帶來了極大的陰影。她在殯儀館的工作經(jīng)歷慢慢讓她自我療愈，體會人生的意義，最終和母親、和自己實現(xiàn)和解，獲得心靈救贖。這種人物性格的塑造是和現(xiàn)實世界緊密勾連的，是隨著外界變化而不斷變化的。這樣的人物看起來更加立體和真實，而不是一望到底、一成不變，這樣才能讓觀眾容易共情，讓人物真正成為劇情的靈魂。

　　(記者 胡祥)

來源：北京日報