“完美人設(shè)”能否推動(dòng)角色淬煉成鋼

花開(kāi)不斷，物謝有時(shí)，然要有跡可尋不逾規(guī)。近年來(lái)軍旅題材電視劇創(chuàng)作不斷，卻無(wú)法企及《和平年代》《DA師》《士兵突擊》等久遠(yuǎn)的經(jīng)典，難以描繪出強(qiáng)軍之路的真實(shí)圖景并闡明其歷史邏輯。觀眾和市場(chǎng)都期待有新鮮力作的出現(xiàn)?！锻跖撇筷?duì)》被寄予這種希望，其創(chuàng)作建立在經(jīng)典模式之上，試圖推陳出新一種“完美人設(shè)”。但這種嘗試與故事人物塑造基本規(guī)律出現(xiàn)隔離，導(dǎo)致故事情節(jié)和歷史圖景不斷推進(jìn)而人物性格卻不見(jiàn)成長(zhǎng)，值得從創(chuàng)作本體角度進(jìn)行一下反思。

較量中曲線上揚(yáng)的人物成長(zhǎng)歷程：軍旅劇的經(jīng)典模式

作為一部雙男主模式的軍旅題材電視劇，《王牌部隊(duì)》自然離不開(kāi)角色之間的交流、較量與共同成長(zhǎng)。在軍旅題材電視劇的創(chuàng)作中，這是一種經(jīng)典模式，從《士兵突擊》中的許三多、成才，到《DA師》中的龍凱峰、趙梓明，莫不如此。在此模式下，編劇在“死對(duì)頭”與“戰(zhàn)友情”兩種關(guān)系間平衡，精心編制戲劇橋段，從而達(dá)到戲劇性的充盈?！锻跖撇筷?duì)》的初始設(shè)定頗有張力——礦工子弟出身的高粱與軍人家庭出身的顧一野，他們的背景、性格、形象和行為方式形成了鮮明對(duì)比，這些巨大的差異給電視劇的情節(jié)推進(jìn)預(yù)設(shè)了充分的張力空間。再加上主演黃景瑜與肖戰(zhàn)的偶像光環(huán)加持，《王牌部隊(duì)》甫一播出便話題不斷、屢上熱搜。

然而，盡管沿用了經(jīng)典模式，《王牌部隊(duì)》的最終呈現(xiàn)卻并不理想。偶像演員的演技固然是原因之一，但本質(zhì)問(wèn)題出在劇本上?！　?/p>

從基本的戲劇規(guī)律來(lái)談，主人公的初設(shè)起點(diǎn)須低，人物有先天不足，才有向上突圍的欲求，才有后續(xù)的成長(zhǎng)空間。如果是雙主人公，則兩者還應(yīng)在故事發(fā)展曲線中互為犄角，此消彼長(zhǎng)，交錯(cuò)攀爬至故事高潮。軍旅劇之所以采用雙男主設(shè)定，頗類似于戲劇起源之初的角抵戲，低頭積蓄力量，后續(xù)爆發(fā)力量。而利用對(duì)稱角色制造戲劇性沖突，展現(xiàn)軍人在淬煉成鋼的奮斗歷程中所體現(xiàn)出的不屈意志，從而塑造人物在軍旅中的成長(zhǎng)——從普通人變成有頭腦和勇氣的戰(zhàn)士，其本質(zhì)是性格的蛻變、升級(jí)?！禗A師》《士兵突擊》等劇給這種敘事模式樹立了成功典范，其要訣則是賦予角色性格以缺陷，缺陷催發(fā)其斗志，讓他們不斷在各種由于性格特征而導(dǎo)向的行為中掙扎與對(duì)撞，使角色性格走向豐富，最終成為英雄人物。

而在《王牌部隊(duì)》里，或許是由于編劇想開(kāi)創(chuàng)一種性格上“完美人設(shè)”式的雙男主模式，或許是制作方在劇本統(tǒng)籌階段過(guò)多考慮采用偶像演員來(lái)出演，又或許是劇本本來(lái)就是為特定演員度身定制，就雙男主的整體人設(shè)而言，編劇顯然不太舍得為其添加什么性格缺陷或凡俗欲求，他們是天生的優(yōu)秀戰(zhàn)士，仿佛天降神兵——這與同類型軍旅劇中粗糲、懵懂、膽怯、淳樸的新兵蛋子跌跌撞撞成長(zhǎng)不易的形態(tài)完全不同。

先看普通戰(zhàn)士高粱，他代表著改革開(kāi)放初期征兵思路指導(dǎo)下我軍兵源構(gòu)成的一份子，本應(yīng)有時(shí)代特色和局限性，但這個(gè)角色除了受教育程度低之外，幾乎無(wú)瑕疵。按照現(xiàn)實(shí)邏輯，年輕人朝氣蓬勃，但仍需通過(guò)自身努力，提高業(yè)務(wù)水平，追趕軍隊(duì)現(xiàn)代化發(fā)展變革的鏗鏘步伐。否則，高粱在當(dāng)年的軍改過(guò)程中就會(huì)面臨被淘汰的危險(xiǎn)。據(jù)此，小學(xué)文化程度的高粱對(duì)現(xiàn)代化軍事技能認(rèn)知的心路歷程和學(xué)習(xí)過(guò)程應(yīng)該著重表現(xiàn)：如何克服學(xué)習(xí)障礙?如何培養(yǎng)堅(jiān)忍的心性?如何從毛躁小伙變成穩(wěn)重指揮官?這些都有戲可做，且大有可為。但劇中只是草率地介紹了他立下戰(zhàn)功，并以此為起點(diǎn)去軍校深造的經(jīng)歷。那問(wèn)題來(lái)了，高粱這個(gè)人物最終的走向是特種部隊(duì)大隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)，從剛?cè)胛闀r(shí)連“青梅竹馬”是啥意思都不知道的半文盲到專業(yè)技術(shù)能力突出的部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)之間的距離是如何跨越的?僅憑軍校的履歷可不能說(shuō)服觀眾。如果高粱的個(gè)人能力養(yǎng)成未能充分體現(xiàn)，那他的領(lǐng)導(dǎo)力和軍事技戰(zhàn)術(shù)何來(lái)?如此天生的秉賦真實(shí)嗎?——所以，這種寫法已經(jīng)是一種脫離現(xiàn)實(shí)的人為的拔高了。

再看精英軍人顧一野，受過(guò)高等教育且個(gè)人素質(zhì)高，代表著我軍現(xiàn)代化人才發(fā)展的方向，勢(shì)必要被時(shí)代潮流推上歷史舞臺(tái)，成為軍隊(duì)的中堅(jiān)，所以顧一野的戲份必然要在劇中占有極大比重。塑造這樣的天賦型角色，展現(xiàn)其卓越的軍事業(yè)務(wù)能力固然趣味盎然，但更需要表現(xiàn)的是通過(guò)各種事件淬煉其“軍魂”的過(guò)程。換言之，顧一野形象刻畫的重點(diǎn)應(yīng)是其性格和精神的復(fù)雜層次：戰(zhàn)士的榮譽(yù)感、責(zé)任感和使命感。但事實(shí)卻是，這樣肩負(fù)大任的角色在劇作中只有極少戲份是關(guān)于性格成長(zhǎng)和精神蛻變的。顧一野一出場(chǎng)就拒絕女友的追求，直言“當(dāng)兵就是我的命”，直接用“命運(yùn)觀”堵死了事業(yè)成長(zhǎng)內(nèi)在動(dòng)因的上升通道。此后，顧一野被無(wú)關(guān)痛癢的情節(jié)推動(dòng)往前走，卻不能發(fā)揮主觀能動(dòng)性并誘發(fā)關(guān)于軍人事業(yè)的自省和升華，難怪有觀眾感言“顧一野的戲份集中在兒女情長(zhǎng)”，這實(shí)在是劇作的一大遺憾。

新時(shí)代軍隊(duì)人物形象塑造的兩條路線，不可偏廢

《王牌部隊(duì)》試圖展現(xiàn)四十年強(qiáng)軍歷程，以表現(xiàn)軍隊(duì)技術(shù)路線的發(fā)展為焦點(diǎn)，從英雄人物的競(jìng)爭(zhēng)與合作入手，追求史詩(shī)化表達(dá)，本是不錯(cuò)的思路。在這個(gè)思路下，軍隊(duì)人物形象塑造有兩條基本路線：不僅要體現(xiàn)其技術(shù)和業(yè)務(wù)能力的升級(jí)，更要體現(xiàn)其在性格和精神上的淬煉。任何一條路線沒(méi)鋪好，或交織不夠，軍旅劇的表達(dá)便有跑偏的危險(xiǎn)。

然而，正如前文所說(shuō)，劇中這兩條路線分離且做戲不足，極大影響了整體的藝術(shù)呈現(xiàn)。也因?yàn)樵搫‰p男主高粱與顧一野作為戲劇角色的成長(zhǎng)空間不足，只能通過(guò)添加兒女情長(zhǎng)的感情戲，催發(fā)其戲劇行動(dòng)。

所幸《王牌部隊(duì)》并未辜負(fù)劇名中所蘊(yùn)含的集體性力量，依托較為扎實(shí)的人物群像塑造，呈現(xiàn)了和平年代中國(guó)人民解放軍強(qiáng)軍的艱難歷程，并抓住上世紀(jì)80年代中國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)為主的改革發(fā)展過(guò)程中，中國(guó)人民解放軍如何及時(shí)調(diào)整軍隊(duì)?wèi)?zhàn)略發(fā)展方向，向高科技新型作戰(zhàn)理念轉(zhuǎn)型的時(shí)代背景，描繪中國(guó)軍人的具體奮斗過(guò)程。雖然主角人設(shè)定位導(dǎo)致的先天性缺陷，致使雙男主無(wú)法支撐有血有肉的軍旅生涯，主創(chuàng)或許是主觀不想，或者是客觀不能，在不去改變?nèi)宋镌O(shè)定的情況下，就只能借助于戲份的調(diào)整(加戲或減戲)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作平衡。制作方邀請(qǐng)傅程鵬、徐洪浩、孫遜、李幼斌、何政軍等演員聯(lián)合擔(dān)綱，塑造出姜衛(wèi)星、趙轟六、舒家貴、牛滿倉(cāng)、韓春雨等鮮明的軍人群像，讓男兵女兵在殘酷的訓(xùn)練和實(shí)戰(zhàn)中逐漸蛻變，全面有效地顯現(xiàn)出我軍積極向上的整體風(fēng)貌。他們將中國(guó)人民解放軍的精神氣質(zhì)演繹得意趣盎然，形成了主戲弱、配戲強(qiáng)的角色格局，為該劇增添了英雄的底色。

可以說(shuō)，《王牌部隊(duì)》所嘗試的雙男主完美人設(shè)的創(chuàng)作實(shí)踐畢竟是一次冒險(xiǎn)，如何讓冰冷的制度與技術(shù)自然呈現(xiàn)，如何塑造成長(zhǎng)路線曲折起伏的英雄人物形象，又如何將二者自然融合，尚需仔細(xì)思量。這部劇的得失也將提醒業(yè)界：軍旅題材在突破創(chuàng)作困境時(shí)，要緊抓軍旅題材的核心路線，要以人物塑造為旨?xì)w，審慎地權(quán)衡人設(shè)與劇情推進(jìn)之間的關(guān)系。唯有如此，才能產(chǎn)出不失時(shí)代特色的優(yōu)秀作品，構(gòu)建起立得住的英雄形象，重新凝聚軍旅劇創(chuàng)作的正能量?jī)?nèi)涵?！　?/p>