《古董局中局》：尚未破局的國產(chǎn)冒險奪寶片

此前，馬伯庸的小說《古董局中局》已被改編成同名網(wǎng)劇，擁有不錯的口碑和點播率。而電影《古董局中局》因網(wǎng)羅了葛優(yōu)、雷佳音、郭濤、李現(xiàn)、辛芷蕾等演員，也讓觀眾對它充滿了期待。但可惜的是，影片的質(zhì)量卻未能達到觀眾的預期，同時，對于冒險奪寶片這個類型而言，這個“局中局”并非未呈現(xiàn)新突破。

近年來影視IP改編的熱潮愈演愈烈，除馬伯庸的小說外，冒險奪寶片的大熱IP還有《盜墓筆記》系列和《鬼吹燈》系列。2015年，《鬼吹燈》系列改編電影《尋龍訣》和《九層妖塔》在電影市場上演了“雙胞案”，可見這一題材的火熱。客觀而言，互聯(lián)網(wǎng)資本進入影視行業(yè)，使得這一類型的電視劇有了較好的產(chǎn)出，我們看到一批質(zhì)量上尚可的奪寶冒險片。但就電影而言，國產(chǎn)奪寶片一方面不斷有項目上馬，另一方面質(zhì)量卻沒有較好表現(xiàn)，其中還不乏一些粗制濫造的網(wǎng)絡(luò)大電影。

此次的電影《古董局中局》，講述了一家古玩店的小老板——許愿（雷佳音飾）為了給爺爺洗刷“漢奸”罪名，重新尋找當年被日本人奪走的唐代佛頭的故事。就敘事安排而言，影片對于原小說的情節(jié)取舍顯得紊亂。影片大量復雜的信息輸出讓人很難跟隨主角的節(jié)奏一步步解開懸念，同時懸念揭示的過程又顯得牽強附會。另一方面，主要人物缺乏足夠的情感勾連，這就使得影片中的每個人都仿佛成了工具人一般。其實，講好這個故事是有多重可能性的，但最終電影因無法抉擇主題和敘事元素，沒有找到一個有力的情緒落腳點。而影片結(jié)尾所謂真假佛頭的套中套的設(shè)置顯然是想呼應(yīng)片名，但如此拙劣的懸念揭曉，如同許愿手中敲向假佛頭的那記榔頭，一錘子下去，仿佛用力過猛，又仿佛敲了個寂寞。

進一步而言，龐雜的情節(jié)使得電影中的人物難以與觀眾產(chǎn)生共情。許愿的動機本該是要為家族洗冤，又好像是要修復童年割裂的父子關(guān)系，而最終許愿被賦予的使命是找到佛頭，完成一個帶有愛國主義象征的交接行為。如果主角的三個動機能有機融合在一起，是完全沒有問題的。但顯然男主角的動機前后是割裂的，難以將觀眾帶入角色，對他產(chǎn)生共情。探險三角中的另一個重要人物付貴，他和許愿的情感關(guān)聯(lián)，本應(yīng)該是電影重點刻畫的部分，但電影既沒有從付貴的角度來表現(xiàn)他對許愿的態(tài)度，也沒有從許愿的角度交代付貴作為父親意向替身的情感羈絆，更沒有著筆墨于付貴與許和平之間的兄弟情誼。于是，付貴對許氏父子托孤之義已諾的臨終表白，也失去了情感的依托。女主角黃煙煙（辛芷蕾飾）和“對頭”藥不然（李現(xiàn)飾）更是淪為工具人，每當劇情進展不下去時，這兩人就會適時從天而降，推動劇情發(fā)展。觀眾無法在片中找到一個可以投射情感的人物，也就難以對影片產(chǎn)生共情了。

相比經(jīng)典文學作品，流行文學IP的改編似乎天然地被收編于更大的文化工業(yè)IP生產(chǎn)中。但在從文字到影像的過程中，創(chuàng)作者仍然需要面對取舍的問題。電影要求在較短的時長中，講述一個完整的故事，情節(jié)不宜過多。對于商業(yè)類型片而言，只需要完成觀眾對這一類型的既定期待即可，而并非對原著的全方位還原。電影主創(chuàng)需要大膽地做出取舍，緊緊抓住文本中最適合改編的部分，扎實地講好故事，同時利用好電影的表現(xiàn)形式，讓觀眾獲得視覺和聽覺上的感官體驗。

當然，以上種種，皆為愛之深責之切的評述。電影在前半部分許愿和藥不然識別古董段落的視覺建構(gòu)還是頗為精彩。同時，電影中“付貴”和“許和平”的關(guān)系，似乎也是導演埋的一個迷影的“彩蛋”，讓人不禁聯(lián)想到由葛優(yōu)和郭濤出演的電影《活著》。綜合而言，本片是一部中規(guī)中矩的國產(chǎn)冒險奪寶片，雖然取得了較為理想的票房成績，但這個類型想要實現(xiàn)影像美學層面的破局，其實還可以探索更多的可能性。

（作者程功系上海戲劇學院電影學院講師）