《哦！文姬》：阿爾茨海默癥的溫情喜劇

“阿爾茨海默癥”俗稱(chēng)老年癡呆癥，是一種發(fā)病于老年階段的神經(jīng)系統(tǒng)退行性疾病。蘇珊?桑塔格在《疾病的隱喻》一書(shū)中討論了艾滋病、肺結(jié)核、癌癥等疾病所處的社會(huì)語(yǔ)境，認(rèn)為疾病不僅是“身體的疾病”，疾病也被用作隱喻，轉(zhuǎn)換成美學(xué)、政治、道德話(huà)語(yǔ)和控制體系。英國(guó)幻想小說(shuō)家特里·普拉切特在《特里·普拉切特：選擇死亡》中形容阿爾茲海默癥“像是在公園散步”，它迫使人類(lèi)重新思考工業(yè)文明中人文主義的價(jià)值。

阿爾茨海默癥的核心是遺忘、失智等，這些都直接沖擊西方的主體哲學(xué)，沖擊時(shí)間秩序。老年性癡呆、車(chē)禍案、趕野豬、老人開(kāi)鏟車(chē)、喜劇、家庭，這些元素放置在一起，能碰撞出什么樣的電影？于近期在中國(guó)上映的韓國(guó)電影《哦！文姬》給出了一個(gè)有趣的回答?！杜叮∥募А酚舌嵤澜虒?dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，李熙俊和“國(guó)民奶奶”羅文姬主演，影片對(duì)阿爾茲海默癥、老齡化等問(wèn)題展開(kāi)了思考。電影的主人公吳文姬奶奶患有阿爾茨海默癥。一天她帶著孫女美寶外出，美寶忽然遭遇了車(chē)禍。文姬目睹了車(chē)禍過(guò)程，她和兒子斗元一起尋找線(xiàn)索，試圖找出肇事逃逸者，但文姬的老年癡呆癥阻礙了破案進(jìn)程，于是一場(chǎng)笑劇得以展開(kāi)。

《哦！文姬》有鬧有笑，有哭有淚，是一部溫情喜劇。據(jù)演員羅文姬介紹,這個(gè)角色“重視親情、很逗趣，也很刺激，讓人心跳加快。雖然記憶力時(shí)好時(shí)壞，但有著超越常人的洞察力，是一位有著雙重魅力的奶奶?！敝魅斯砘及柎暮ＤY，也是電影中制造笑料的來(lái)源：文姬在片中上吊鬧自殺、跳兒童舞、拔掉孫女的輸液管、開(kāi)著鏟車(chē)在路上橫沖直撞、甚至稱(chēng)呼自己的親生兒子為“哥哥”，這些都是“失智”的表現(xiàn)——顯然，電影沒(méi)有把病癥、車(chē)禍和家庭的悲傷在本質(zhì)上聯(lián)系起來(lái)，而是選擇性地讓疾病在敘事上“失焦”，將阿爾茨海默癥的失憶行為進(jìn)行了娛樂(lè)化處理，文姬提供的“1155”幾個(gè)數(shù)字一直被認(rèn)為是失智老人的喃喃自語(yǔ)，直到臨近電影結(jié)尾才變成“有價(jià)值的線(xiàn)索”。

如果說(shuō)“阿爾茨海默癥”是電影《哦！文姬》的謎面，那么，電影的謎底則是家庭和愛(ài)。雖然文姬的一些冒險(xiǎn)行為差點(diǎn)丟掉了孫女的性命，但通過(guò)家庭成員間的包容與關(guān)懷，一一化解了這些驚險(xiǎn)，讓電影最終有了軟著陸點(diǎn)。追憶、懷舊、往事，這些主題代表了人們對(duì)于過(guò)往生活的留戀與向往。文姬的記憶和孫女的蘇醒，也是通過(guò)“愛(ài)”來(lái)喚醒的。電影中，文姬給孫女美寶送櫻桃，美寶在昏迷中哭醒了。文姬想起兒子小時(shí)候被虐待的情形，終于也“喚醒”了當(dāng)下孫女遭遇車(chē)禍的記憶，這是電影的“奇跡”，也是愛(ài)的奇跡。電影借溫情的回憶，喚起文姬與兒子的親情，至此達(dá)到了情感的高潮，完成了敘事轉(zhuǎn)換，也完成了主題升華。

“阿爾茲海默癥”導(dǎo)致身份認(rèn)同危機(jī)，因此，這類(lèi)電影經(jīng)常從遺忘角度書(shū)寫(xiě)病癥給社會(huì)和家庭帶來(lái)的一系列問(wèn)題。英國(guó)電影《困在時(shí)間里的父親》通過(guò)女兒的第一人稱(chēng)視角，以重復(fù)和碎片化的敘事手法，講述年邁且身患阿爾茲海默癥的安東尼與女兒之間的溫情故事。作為一部室內(nèi)劇電影，主要的故事都在室內(nèi)展開(kāi)。相比之下，《哦！文姬》的空間場(chǎng)景則豐富了很多，影片不拘泥于家庭、醫(yī)院等空間，而是將大段戲份放在了室外，營(yíng)造了更為豐富的空間色彩。同時(shí)，影片將懸疑、家庭等元素組合在一起，讓年輕的觀眾也得以共情。《困在時(shí)間里的父親》是發(fā)人深省的悲劇，《哦！文姬》則用喜劇包裹悲劇的內(nèi)核，兩部電影殊途同歸，都選擇了從家庭的視角切入，最終回歸愛(ài)的主題。

（作者李嘯洋系電影學(xué)博士）