民族文化是流行樂創(chuàng)作的源泉

12月下旬，第九屆“韓國春川國際聲樂比賽”在沈陽落下帷幕，100多名青年歌唱家及歌手參賽,這是第一次加入了流行樂項(xiàng)目的比賽。

本次比賽一個(gè)顯著特點(diǎn)是參賽作品大量融入了中國民族音樂和民間音樂元素，讓人眼前一亮。針對當(dāng)下流行音樂，表現(xiàn)力缺乏、同頻共振的動力不足、無法滿足多元化市場需求問題，記者在現(xiàn)場對話國內(nèi)流行樂壇專家白麗萍、金兆鈞。

記者：流行樂壇很久沒有舉辦這樣有影響、專業(yè)性強(qiáng)的大賽了。你從事流行音樂教學(xué)30余年，作為本次大賽評委會主席，請談一下本次比賽給你留下最深印象的是什么？

白麗萍（中國音協(xié)流行音樂學(xué)會理事）：此次大賽選手的演唱能力超出我們的想象，無論是駕馭作品的能力，還是音樂和舞臺表現(xiàn)力都非常強(qiáng)。尤其A組，18歲到24歲的選手基本是在校生，在這個(gè)平臺上得到很好的鍛煉，讓人看到流行音樂的希望，演唱水平超出想象。

記者：你如何看中國流行音樂未來的發(fā)展方向？

白麗萍：首先離不開對中國傳統(tǒng)文化的繼承，其次是對國外流行音樂應(yīng)該持有一個(gè)揚(yáng)棄的學(xué)習(xí)態(tài)度，決不應(yīng)簡單的照搬。借鑒與吸收是個(gè)老話題，今天仍有談的必要。對國外流行音樂的養(yǎng)分我們?nèi)砸?，特別是吸收國外先進(jìn)的音樂創(chuàng)作理念和表現(xiàn)手段。如本次比賽參賽曲目《緣分一道橋》，既帶有中國的民族音樂風(fēng)格，又借鑒了國外音樂強(qiáng)烈的主觀表現(xiàn)手法，使之達(dá)到了較高的審美層次?！毒壏忠坏罉颉愤@首歌是張藝謀導(dǎo)演的電影《長城》片尾曲。歌曲借鑒唐代詩人王昌齡《出塞》詩篇的氣勢，渲染鋪墊，搭配上千軍萬馬、戰(zhàn)場廝殺的電影畫面，將歌曲主題表現(xiàn)得淋漓盡致。編曲上，把古調(diào)轉(zhuǎn)成流行曲，呈現(xiàn)出漢唐盛世的宏大氣勢。

記者：你是中國當(dāng)代流行音樂的經(jīng)歷者，當(dāng)下中國流行音樂前行的動力何在？

金兆鈞（著名音樂評論家）：中國的流行音樂要發(fā)展和繁榮必須從中國的民族音樂和民間音樂的文化中尋找創(chuàng)作源泉，關(guān)注時(shí)代、關(guān)注社會，反映普通人的喜怒哀樂。流行音樂在強(qiáng)調(diào)流行音樂娛樂功能同時(shí)，也應(yīng)該注重對當(dāng)代生活和社會心態(tài)的表現(xiàn)，反映人民的心聲。

記者：梳理中國流行音樂發(fā)展的脈絡(luò)，對今天的音樂創(chuàng)作有哪些啟示呢？

金兆鈞：從歷史上可以看到，流行音樂是大眾喜聞樂見的一種文化娛樂形式。圍繞它進(jìn)行的種種爭論既是雅俗之爭的延續(xù)，又是現(xiàn)代生活方式變革中不同價(jià)值體系沖突的表現(xiàn)。樂見的是，中國流行音樂創(chuàng)作既具有濃重的民族意識，又具有包容世界的胸襟。這為它進(jìn)入世界文化提供了可能。

上世紀(jì)80年代中國流行音樂的崛起，如谷建芬、傅林的一些作品也向流行音樂風(fēng)格靠攏，大批歌手、樂手紛紛涌現(xiàn)。郭峰作曲的《讓世界充滿愛》，由100多位中國流行音樂歌手共同演唱。這在中國流行音樂史上留下了令人難忘的一筆，標(biāo)志著內(nèi)地流行音樂創(chuàng)作群的崛起和流行音樂成為社會音樂生活的一個(gè)重要組成部分時(shí)期的到來。接著，1987年，喬羽作詞、谷建芬作曲的《思念》，林汝為作詞、雷蕾作曲的《少年壯志不言愁》，陳哲作詞、蘇越作曲的《血染的風(fēng)采》和《黃土高坡》等。之后，上世紀(jì)90年代流行音樂的表現(xiàn)題材雖仍以情歌為主，但也出現(xiàn)了許多在反映時(shí)代、反映社會、反映人生的深度和廣度上進(jìn)行了更大拓展的作品。艾敬的《我的1997》、李春波的《一封家書》和何勇的《鐘鼓樓》等城市民謠真實(shí)貼切地表現(xiàn)了普通人的日常生活和喜怒哀樂。《彎彎的月亮》在贊頌美麗家鄉(xiāng)的同時(shí)，也表達(dá)了“今天的故鄉(xiāng)還唱著昨天的歌謠”的惆悵。前輩的創(chuàng)造實(shí)踐，都值得今天的流行音樂工作者去思考。

同時(shí)我們也必須直面當(dāng)下流行樂壇存在的問題，在強(qiáng)調(diào)流行音樂娛樂功能時(shí)，對表現(xiàn)當(dāng)代生活和社會心態(tài)、反映人民的心聲方面有所忽視，在強(qiáng)調(diào)專業(yè)化的“包裝”“制作”時(shí)，對于流行音樂的民間根基的重視和開掘上更是普遍滯后。整個(gè)行業(yè)面臨著創(chuàng)作風(fēng)格相對單一，優(yōu)秀作品匱乏等問題。