文娛治理：社會價值譜系的深度調(diào)整

　　2021年，應(yīng)當(dāng)是中國文化娛樂領(lǐng)域有標志性意義的一年。每一個人都能感覺到，從今年下半年開始，文娛產(chǎn)業(yè)的邏輯變了。我們見證了一系列指向天價片酬、“陰陽合同”、偷逃稅、畸形審美、“飯圈”亂象等問題的綜合治理行動?？梢哉f，力度和覆蓋面都是空前的。

　　偶像的相繼塌房、經(jīng)濟問題被逐一起底、飯圈操縱的真相大白，讓娛樂圈華麗罩袍下的虱子越發(fā)顯眼刺目。只不過，這一次不再是娛樂化的“漫天飛瓜”。社會秩序?qū)蕵啡Φ囊?guī)制鋪開，明星藝人、飯圈游戲不再有另一個平行宇宙，不再享受超于普通人的豁免，它們被嵌入主流的社會價值觀。而這背后，更是一個關(guān)系到青少年成長、文化生活質(zhì)地乃至共同富裕的宏大命題。

　　無論是青少年價值觀，還是文藝評價標準，抑或是社會公平的內(nèi)涵，借由這個契機，都在經(jīng)歷著一場規(guī)模罕見的重塑，并進而為社會重新校準方向。

　　青少年，值得一個更大的世界

　　吳亦凡涉嫌強奸罪被捕后，在網(wǎng)絡(luò)上流傳著他粉絲群里的對話截圖，有粉絲分析他的關(guān)押地點，以及如何“劫法場”救出“哥哥”的可能性。

　　這些截圖令輿論震驚。很難想象，這是正常心智下的反應(yīng)。偶像失格后，還有人不去思考道德層面的問題，相反卻是對法律權(quán)威、社會秩序的蔑視，一部分粉絲幾乎是在一種類似“精神控制”的狀態(tài)下，無條件地捍衛(wèi)自己的偶像。

　　這并不罕見。我們已經(jīng)見過飯圈千奇百怪的種種面相，有的為了給偶像接機，把機場玻璃擠碎了;有的為了圍堵偶像，一直追到了高考考場;有的為了給偶像打榜刷分，沒有工作的未成年人可以集資到數(shù)千萬之巨……

　　這是一種很奇怪的現(xiàn)象，可能需要結(jié)合《娛樂至死》《烏合之眾》《論分析心理學(xué)與詩的關(guān)系》等等社會學(xué)、心理學(xué)的知識才能完全理解。但很直觀的表現(xiàn)就是，許許多多的青少年，他們的思維變得單一，他們的偶像必須永遠光鮮、必須被萬千寵愛，任何不認同這個預(yù)設(shè)的人，都是“對手”，甚至為此不惜對抗社會秩序。

　　這樣的粉絲看上去“戰(zhàn)斗力極強”，但實際上都很脆弱。因為他們不敢直面真實：他們的一些偶像并不完美，既沒有作品，也談不上偉岸的人格。

　　當(dāng)偶像坍塌，治理行動紛至沓來，飯圈的暗箱操作被刨根，這是對行業(yè)的整頓，也是青少年價值觀的重塑：告訴他們在偶像之上，還有是非道德、公序良俗，進而幫助他們認知到，不能非此即彼、非粉即黑。

　　在這個層面，文娛領(lǐng)域的整治，其實也是在拆除一些青少年身上的枷鎖——心靈與思維被偶像光環(huán)所宰制，讓他們看到一個更大的世界。這個世界當(dāng)然也有高顏值的偶像，但還有一些其他內(nèi)容，比如對道德美感的理解，對辯證思維的體悟。

　　其實，青少年喜歡偶像，最初的出發(fā)點也不過是追慕一種更精彩的人生、投射理想化的人格。希望能借這個機會明白，要達到這個目的，一定不是通過盲從與癲狂，而是理性與包容。

　　文化生活的“單調(diào)”，讓很多人開始厭倦

　　盲目追星、愛豆打榜之類的現(xiàn)象，過去或許還只是部分粉絲群體的圈地自萌。但最近幾年，不停地向外溢出，占據(jù)了文化生活的大量篇幅，即便是路人，也無法逃脫這種粉絲經(jīng)濟的侵擾。

　　曾有某明星上線一首新歌，10個小時銷量突破1000萬，4天突破1億。然而這首歌在社會上幾乎沒有影響，人們記不住，也哼不出旋律。這是一波粉絲經(jīng)濟猛烈操作的例證，讓自己“哥哥”的作品躋身華語樂壇的崇高位置——僅從銷量看的話。

　　而這已近乎成了行業(yè)吸金的慣用套路，于是人們看到的幾乎都是千篇一律的靚麗偶像，以及記不住的作品;電視里充斥著一輪又一輪的選秀，他們舉手投足間都帶著琉璃易碎的精致;影視劇里面癱演技、五毛特效，劇情演繹一言難盡，但其中的流量明星卻始終霸占著話題榜……

　　之所以如此，也是因為技術(shù)的加持、資本的涌入，迅速搶占了渠道話語權(quán)，某種被圈定的娛樂形態(tài)便鋪天蓋地般涌來。看上去我們有選擇權(quán)，手機、電視，都能自己控制。但選擇權(quán)其實是有限的，除了已經(jīng)被重重流量包裹的打榜、刷分之外，已經(jīng)很難找到凈土。

　　于是就出現(xiàn)了充滿悖論的一幕：我們的文化產(chǎn)品已經(jīng)相當(dāng)豐富，作品種類和數(shù)量已經(jīng)極為可觀，但其中卻有一種難以言說的單調(diào)：我們正在被一種標準化、表面化、資本化的文化景觀所統(tǒng)攝。在這個過程中，傳統(tǒng)、古典的文藝評價體系在削弱，那些曾經(jīng)極為重要的標準——演技、歌喉、道德等，變得不再那么重要。

　　這當(dāng)然會激發(fā)相當(dāng)大的反感。這也是為什么當(dāng)文娛領(lǐng)域整治行動到來之際，首當(dāng)其沖的那些主體，明星也好關(guān)聯(lián)的行業(yè)公司也罷，是如此的孤單。相反，公眾對治理行動則抱以樂觀的期待——這事實上是被排斥在粉絲經(jīng)濟之外的普通人的一次集體“抗議”，人們?nèi)淌苓@種單調(diào)與乏味很久了，期望有一些深層次的改變。

　　這也是行業(yè)規(guī)制之外，人們期望看到的未來。文娛領(lǐng)域的治理，并不是整頓哪個哪個藝人、打掉哪個哪個作品，其意義一定是建設(shè)性的，即我們的文化生活，可以回歸更本質(zhì)、純粹的目的，給人帶來更加高級、多元的精神享受，而不是用一種模式化的形式，去強行同化人們的審美，裹挾著所有人共同參與無休無止、浮華而空虛的表演。

　　與共同富裕相匹配的文化遠景

　　在那些失德藝人和文娛亂象里，一個非常顯著的特征是，這些亂象背后都有著或隱或顯的經(jīng)濟動因。

　　起初，治理行動的力道猛烈，讓有些人有措手不及的感覺，甚至產(chǎn)生了認知上的誤區(qū)，認為這是向某個領(lǐng)域“開刀”，猜測背后有著更深層的目的邏輯。其實，經(jīng)歷了四十多年的改革開放，中國社會的發(fā)展方向、文化娛樂產(chǎn)業(yè)的改進方向都是明確的，在這一點上不需要模棱兩可的揣測。

　　相反，文娛領(lǐng)域的一些問題，已經(jīng)是積弊已久、關(guān)系重大的問題，恰恰需要出重手、下猛藥才有可能得到緩解與祛除。比如天價片酬、“陰陽合同”、偷稅漏稅，相關(guān)從業(yè)者已構(gòu)成了盤根錯節(jié)的關(guān)系，影響之大甚至構(gòu)成了影視行業(yè)發(fā)展的絆腳石，造成了影視行業(yè)收入結(jié)構(gòu)的大面積失衡。在這種情況下，解決問題的前提必然是凝聚起相當(dāng)?shù)牧Χ取?/p>

　　比如因偷稅漏稅、代孕等問題而崩塌的演員鄭爽，被曝出拍攝一部電影77天收入6.4億元，平均日收入208萬元。但她從2019年到2020年，偷稅漏稅的總額就達到7000多萬元。

　　可以想見，當(dāng)一位藝人可以動輒撬動以億為單位的資金量，行業(yè)如無相應(yīng)的秩序，必然是叢林法則當(dāng)?shù)?，到處是難以見光的商業(yè)勾連。

　　更關(guān)鍵的是，文化娛樂領(lǐng)域由于具有較高的社會認知度，已經(jīng)成為人們觀察理解社會的一個重要窗口。如果這個領(lǐng)域展現(xiàn)的是一副野蠻生長、混亂無序的面貌，那么又如何讓公眾理解各項調(diào)節(jié)收入分配、維系社會公平的愿景?

　　從這個層面看，文娛領(lǐng)域的整治，可以嵌入共同富裕的大框架內(nèi)考察，預(yù)期未來能呈現(xiàn)與這個遠景目標相匹配的文化圖景。文娛領(lǐng)域應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)一種健康的面貌，從業(yè)者各得其所、按勞分配，而非在扭曲的游戲規(guī)則之下，變成了大魚吃小魚的游戲。

　　共同富裕的概念本身，既包括物質(zhì)生活的富裕，也包括精神生活的富裕。精神生活的富裕自然意味著人們可以享用的文化產(chǎn)品數(shù)量增多、質(zhì)量提高。只有文娛領(lǐng)域能夠產(chǎn)生更多有價值的作品，才能有可能實現(xiàn)民眾的精神富裕。這些，也是戳破行業(yè)“虛胖”、讓其回歸質(zhì)樸的意義所在。

　　文娛領(lǐng)域確實在2021年有了“巨變”之感，失德藝人幾無立足之處?？创@個話題，我們依然需要用長程視角去打量，這不只是哪個偶像塌房那么簡單，而是社會價值譜系的一次深度調(diào)整：無論是青少年價值觀，還是文藝評價標準，抑或是社會公平的內(nèi)涵，借由這個契機，都在經(jīng)歷著一場規(guī)模罕見的重塑，并進而為社會重新校準方向。

　　成都商報-紅星新聞特約評論員 清波