讓不同時(shí)代的年輕人達(dá)成共振、共情、共鳴

《守島人》用平實(shí)感人的鏡頭講述夫妻兩人在島上32年的生活。

　　人物塑造

　　讓“高偉正”變成身邊的普通人

　　如今主旋律電影的人物，不再是片面追求“高偉正”的形象，而是回歸到了普通人的塑造。無論是《守島人》中的王繼才和王仕花夫婦，還是《中國醫(yī)生》中的醫(yī)務(wù)人員，他們都是現(xiàn)實(shí)生活中的普通人，就連《革命者》中的主角，中國共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)李大釗，在片中都被塑造成一個(gè)有血有肉的人，充滿了煙火氣的農(nóng)夫、父親和丈夫。

　　飾演李大釗的演員張頌文說，讓他來演李大釗，一定塑造得有血有肉。片中出現(xiàn)了很多李大釗吃飯的戲，比如在早點(diǎn)攤前吃油條，和毛澤東吃火鍋等很生活化的場景。這是導(dǎo)演徐展雄一直強(qiáng)調(diào)的，不要把李大釗先生束之高閣，成為一個(gè)高高在上的人物，“要讓李大釗更有煙火氣，當(dāng)客人吃了很多肉的時(shí)候，他也會心疼自己的錢。所有這些小細(xì)節(jié)，都在支撐我們想要做一個(gè)有血有肉的李大釗?！?/p>

　　大部分觀眾知道李大釗是中國共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)、中國共產(chǎn)黨主要?jiǎng)?chuàng)始人之一……但《革命者》為觀眾呈現(xiàn)了之前在影視作品中沒有見過的李大釗的一些生活中的側(cè)面。徐展雄說，大家可能沒有見過李大釗彈鋼琴，主創(chuàng)在搜集資料過程中，發(fā)現(xiàn)李大釗其實(shí)是會彈鋼琴的，他家里有一架鋼琴，經(jīng)常會彈給孩子們聽。觀眾也經(jīng)常在影視作品中看到李大釗和陳獨(dú)秀、毛澤東、孫中山等人的戲，但可能沒見過他在農(nóng)田里和老農(nóng)一起耕種是什么樣的，而這些日常生活中充滿溫度的點(diǎn)滴正是《革命者》第一次呈現(xiàn)給觀眾的。

　　注重生活描寫，講述平凡中的不平凡

　　今年的主旋律電視劇作品早已不再板起嚴(yán)肅面孔，塑造干癟的歷史人物，而是通過貼近群眾生活的表達(dá)，塑造有血有肉的“人”，讓觀眾接受他們的真實(shí)。

　　首先是將普通人作為主角?！独硐胝找袊啡珓?0個(gè)故事中，不僅有鄧稼先、陳望道，也有下崗女工、快遞小哥。據(jù)總導(dǎo)演傅東育介紹，這些選題部分來自全網(wǎng)選題征集活動(dòng)，部分由主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從人物的時(shí)代代表性、故事感染力等角度進(jìn)行考量甄選而來?！段覀兊男聲r(shí)代》則選取了北京社區(qū)志愿者、邊境排爆手、貴州青年村醫(yī)、浙江大學(xué)生村官、民間救援隊(duì)等基層黨員。其中，《騰飛》中的國產(chǎn)新支線飛機(jī)制造，《緊急營救》中的民間救援隊(duì)以及《排爆精英》中的邊境排爆手，是首次被搬上熒屏。而《山海情》更是講述了平凡中的不平凡。該劇從引水難的基礎(chǔ)設(shè)施問題，以及村民不配合搬遷的情緒講起，將物質(zhì)、精神多方面壓力帶給脫貧工作的困難，在家長里短的表達(dá)中展開。而后，組織村民種植蘑菇發(fā)展生產(chǎn)、寧夏女工到福建工廠就業(yè)等接二連三的小故事，則進(jìn)一步真實(shí)且接地氣地展現(xiàn)了具有中國特色的脫貧思路舉措，展現(xiàn)了脫貧工作里動(dòng)人的溫暖情懷。

　　即便是講述偉人故事的《覺醒年代》、《功勛》等，也通過有血有肉的人物塑造，試圖將歷史與生活的距離拉近?！队X醒年代》塑造了陳獨(dú)秀、李大釗、魯迅、陳延年等一批志存高遠(yuǎn)的革命先輩，但融入到特定環(huán)境中，竟也不顯得說教，能讓觀眾在歷史中毫無穿越感。據(jù)悉，導(dǎo)演張永新曾帶領(lǐng)主創(chuàng)查閱大量史實(shí)資料，試圖挖掘每一個(gè)歷史背后立體的人像，千方百計(jì)塑造出一個(gè)個(gè)活生生的人。編劇龍平平也曾表示，如果只寫陳獨(dú)秀和李大釗的革命過程，那還是教科書的內(nèi)容，而劇本則需要將他們的家庭生活、父子關(guān)系、朋友之間的友誼等拓展開來，有志同道合，也有矛盾沖突。恰恰是這些，才使故事好看。

　　主流觀眾

　　年輕人不會覺得悶，自然同頻共振

　　年輕觀眾是當(dāng)下電影市場的主流觀影群體，主旋律電影的創(chuàng)作在完成藝術(shù)表達(dá)的同時(shí)，如何與年輕觀眾的審美共情，成為大多數(shù)創(chuàng)作者面臨的問題。今年上映的幾部主旋律電影，比如《長津湖》《1921》《革命者》等，在完成電影的美學(xué)表達(dá)之外，也都與現(xiàn)在的年輕觀眾產(chǎn)生了共情，為他們的愛國情緒找到了合適出口，并取得了不錯(cuò)的票房成績。

　　據(jù)資料記載，1921年“一大會議”的代表們，平均年齡僅有28歲。如果不算何叔衡與董必武兩位略微年長的代表，平均年齡僅有23歲。導(dǎo)演黃建新找到了今天與100年前的心理對接點(diǎn)，就是年輕、正青春，用正青春的角度來寫這段歷史。影片通過生動(dòng)描繪一大代表們的生活細(xì)節(jié)，讓原本只在歷史書上讀到過的人物，變得有溫度、可感知。黃建新說，以往的主旋律電影有點(diǎn)理性，它給我們展示的人物就是在歷史節(jié)點(diǎn)上的性格色彩，而不是多面的，于是我們這次想表達(dá)角色原本二十出頭的自身魅力，比如三個(gè)年輕人會去大世界，開會時(shí)拍桌子瞪眼睛，這是他們旺盛的生命力和屬于青春的本能的生動(dòng)性，我們希望通過影片中開天辟地的偉大事件和感人的藝術(shù)形象，與今天的年輕人同頻共振。

　　《革命者》的主創(chuàng)也找到了打通觀眾情感的通道，監(jiān)制管虎、導(dǎo)演徐展雄和主演張頌文在拍攝前就達(dá)成共識，要拍一部具備革命浪漫主義色彩的電影，讓很多90后、00后的觀眾觀看這類題材不會感到悶，是有它的美好，有它的美學(xué)意義在里面的。

　　大膽起用年輕演員，分配合適角色

　　除了藝術(shù)創(chuàng)作上的守正創(chuàng)新，近幾年主旋律也逐漸在作品形式、主創(chuàng)陣容上實(shí)現(xiàn)大膽突破。不僅以單元?jiǎng)?、系列短劇等形式，集結(jié)了一眾影視劇的黃金班底，同時(shí)將這些創(chuàng)作者排列組合，為主旋律挖掘出多種表現(xiàn)風(fēng)格。

　　《功勛》選擇了單元?jiǎng)⌒问?，為八位“共和國勛章”獲得者分別打造了6集故事。每個(gè)單元都選擇了當(dāng)下市場風(fēng)格截然不同的創(chuàng)作者，且注重“老中青”的搭配。例如《孫家棟的天路》單元選擇了《鶴唳華亭》的70后導(dǎo)演楊文軍搭配《穿越火線》的80后青年編劇徐速;《默默無聞張富清》選擇了《激情燃燒的歲月》導(dǎo)演康洪雷和編劇陳枰。也正因如此，《功勛》中可以看到倒敘、平鋪、報(bào)告劇、插敘等各種各樣的表現(xiàn)手法，讓主旋律作品更有新鮮感和觀賞性。

　　“流量”也在今年主旋律作品中扮演不可或缺的角色，其中不乏對年輕觀眾需求以及網(wǎng)絡(luò)關(guān)注熱度的考量，但青年演員同樣為主旋律帶來了不一樣的青春色彩?！段覀兊男聲r(shí)代》邀請了李雪健、劉敏濤、薩日娜等中老年戲骨，也選擇了白敬亭、吳倩、譚松韻等年輕演員來飾演大學(xué)生村官等角色?！独硐胝找袊芳Y(jié)了王凱、靳東、井柏然、趙麗穎等中青年演員，也匯集了張藝興、吳磊、王俊凱等一批90后、00后演員。據(jù)悉，《理想照耀中國》中的原型人物里年輕人居多，例如王一博飾演的黃埔奇才蔣先云只有20多歲;王俊凱主演的單元《遠(yuǎn)方，不遠(yuǎn)》不僅致敬了“港珠澳大橋”總工程師林鳴，同時(shí)也結(jié)合了高考元素。年輕演員可以更好地幫助觀眾回到那個(gè)年代?？倢?dǎo)演傅東育曾坦言，“我覺得年輕演員不是問題，這些年輕演員的呈現(xiàn)，我可以負(fù)責(zé)任地說，這是他們真正的表演狀態(tài)，他們是做得到的?！?記者 滕朝 張赫)