醫(yī)療題材成為電影創(chuàng)作熱門

　　醫(yī)療題材電影主要以表現(xiàn)醫(yī)生實(shí)施醫(yī)療救治、患者抵抗疾病的過程以及醫(yī)患關(guān)系為主要內(nèi)容。近年來，醫(yī)療題材成為電影創(chuàng)作的熱門門類。尤其是今年，《送你一朵小紅花》《關(guān)于我媽的一切》《中國(guó)醫(yī)生》等電影接連上映，取得驕人票房成績(jī)的同時(shí)還在社會(huì)輿論中引發(fā)熱議。這種創(chuàng)作趨勢(shì)應(yīng)該引起業(yè)界的關(guān)注。

　　充滿人文關(guān)懷的照護(hù)理念逐漸被強(qiáng)化

　　看病就醫(yī)、與疾病抗?fàn)幨侨藗儾辉冈庥龅譄o法回避的人生課題和社會(huì)命題。醫(yī)療題材一直是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的題中應(yīng)有之義。梳理中國(guó)醫(yī)療題材電影的創(chuàng)作歷程，敘事空間由原來低矮的平房、帳篷變成了如今寬敞明亮的醫(yī)院大樓;醫(yī)療用品由原來的白大褂、小藥箱變成了現(xiàn)在的高科技設(shè)備;醫(yī)療手段越來越先進(jìn)，醫(yī)者仁心的職業(yè)素養(yǎng)以及以關(guān)懷、撫慰、治愈為核心，充滿人文關(guān)懷的照護(hù)理念逐漸被強(qiáng)化。這些變化反映了我國(guó)醫(yī)療衛(wèi)生事業(yè)乃至社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展幾十年來所取得的偉大成就。

　　不過，新中國(guó)成立后的30年間，相較于其他題材，醫(yī)療題材電影無論在數(shù)量上還是內(nèi)容的豐富性上都相對(duì)缺乏，僅有《護(hù)士日記》等幾部影片獲得了一定反響。直到20世紀(jì)80年代開始，在呼喚現(xiàn)實(shí)主義與倡導(dǎo)題材多樣化的文化背景下，《人到中年》等作品相繼涌現(xiàn)，醫(yī)療題材創(chuàng)作開始豐富起來。近幾年，隨著《滾蛋吧!腫瘤君》《我不是藥神》獲得高票房和口碑，醫(yī)療題材電影越來越受到業(yè)界追捧。而今年幾部電影連續(xù)上映，不斷形成輿論熱點(diǎn)，直接把醫(yī)療題材電影的創(chuàng)作上映推向了高潮。

　　分析近年來醫(yī)療題材電影在藝術(shù)水平、制作水準(zhǔn)等方面飛速提升的原因，主要與電影工作者把握時(shí)代脈動(dòng)、關(guān)注人民需求，用藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)普通人的生命體驗(yàn)存在密切關(guān)系。隨著人民生活水平提高，人們對(duì)健康越來越重視。再加上新冠肺炎疫情出現(xiàn)，使人們深切地感受到疾病給生活帶來的巨大變化，給社會(huì)造成的深遠(yuǎn)影響。創(chuàng)作者在認(rèn)真聆聽社會(huì)心聲、分析百姓心理的基礎(chǔ)上，用電影作品回應(yīng)受眾觀賞訴求，通過對(duì)疾病的揭示，將世間的苦痛、人類的努力、醫(yī)療行業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀呈現(xiàn)出來，回應(yīng)現(xiàn)實(shí)困惑、疏導(dǎo)社會(huì)情緒、引導(dǎo)人們積極思考。

　　更多地對(duì)“人”的內(nèi)涵進(jìn)行豐富和發(fā)展

　　醫(yī)療題材電影對(duì)人民命運(yùn)的悲憫、對(duì)人民悲歡的關(guān)切、對(duì)現(xiàn)實(shí)矛盾的反思是一以貫之的。但相較以往醫(yī)療題材側(cè)重對(duì)好人好事的歌詠，新近上映的醫(yī)療題材電影更多地對(duì)“人”的內(nèi)涵進(jìn)行豐富和發(fā)展，從醫(yī)者、患者等普通人的性格、心理入手，塑造更加復(fù)雜立體的形象。

　　《中國(guó)醫(yī)生》以身患漸凍癥的抗疫英雄張定宇為原型，塑造了一個(gè)內(nèi)心豐富、情感飽滿的醫(yī)生形象。該片將他對(duì)病患與國(guó)家的責(zé)任感、在收治病人時(shí)的決斷力、在解決供給問題時(shí)的領(lǐng)導(dǎo)力以及對(duì)無法照顧被感染的妻子的內(nèi)疚感展現(xiàn)得淋漓盡致。《我不是藥神》從普通人的生活切入，講述了程勇在販賣藥品時(shí)的救贖改變過程。從急功近利、只為掙錢，到認(rèn)清現(xiàn)實(shí)、不再販藥，再到為了讓買不起藥的患者看到生的希望，毅然選擇賠錢賣藥，這個(gè)人物實(shí)現(xiàn)了人性的升華。

　　這些作品從現(xiàn)實(shí)中提煉素材，深入挖掘人物的內(nèi)心世界，用豐富的細(xì)節(jié)表現(xiàn)他們?cè)谌粘Ｉ詈兔媾R生死考驗(yàn)時(shí)不同的心理狀態(tài)，使觀眾由人推己，在進(jìn)程式觀看的過程中感受恐懼、悲憫、堅(jiān)定、無畏等真實(shí)的情緒變化，進(jìn)而產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

　　多元敘事視角和類型元素巧妙融合

　　跳出以往悲劇共情的定式，嘗試借助類型話語(yǔ)范式，采用喜劇片、文藝片、災(zāi)難片等模式激發(fā)觀眾快樂、憂傷等心理機(jī)制，營(yíng)造更加豐富的觀影體驗(yàn)，是醫(yī)療題材電影創(chuàng)作的一大突破。比如，《滾蛋吧!腫瘤君》和《送你一朵小紅花》都講述了青春愛情故事，在悲劇中穿插適當(dāng)?shù)南矂≡?，用笑聲來化解眼淚，以彰顯患癌青年們積極的人生態(tài)度，蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的生命哲思和人文關(guān)懷?！缎ァ纺Y(jié)著文藝片的憂郁氣息，搭建了一個(gè)內(nèi)斂克制的情感系統(tǒng)，通過一家兩代三口人的不同視角去描繪疾病陰影籠罩下真實(shí)的生活形態(tài)和精神面貌。還有《中國(guó)醫(yī)生》在對(duì)新冠肺炎疫情發(fā)展的情況進(jìn)行真實(shí)呈現(xiàn)和充分鋪墊的基礎(chǔ)上，在焦慮、恐懼、期盼等情緒短時(shí)間集中爆發(fā)并影響千萬人生活的空間里，展開對(duì)醫(yī)療工作者救護(hù)行為的描寫，再現(xiàn)中國(guó)醫(yī)生和中國(guó)人民用智慧、勇氣直面困難、抗擊疫情的艱難過程。另外，《關(guān)于我媽的一切》等影片則從女性視角切入，呈現(xiàn)女性細(xì)膩情感在抗擊病魔時(shí)發(fā)揮的特殊作用，著重表現(xiàn)主觀的身體和精神體驗(yàn)。

　　這些作品的創(chuàng)作者把創(chuàng)新精神貫穿創(chuàng)作生產(chǎn)全過程，將主題內(nèi)容和表現(xiàn)形式，多元敘事視角和類型元素巧妙融合，用不同風(fēng)格詮釋與醫(yī)療相關(guān)的悲歡離合，在豐富人生經(jīng)驗(yàn)和情感體驗(yàn)方面滿足觀眾的心理期待和觀賞訴求。

　　反映現(xiàn)實(shí)、介入現(xiàn)實(shí)甚至改變現(xiàn)實(shí)

　　隨著觀賞水平和審美素養(yǎng)的不斷提高，觀眾觀看醫(yī)療題材電影時(shí)不僅期望獲得娛樂層面的滿足，更渴望獲得精神層面和社會(huì)層面的啟發(fā)和引導(dǎo)。

　　《關(guān)于我媽的一切》從家庭和親情出發(fā)，通過女兒在照顧患癌母親的過程中，與她一同找尋日常被忽視的溫柔與愛的故事，帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)即將逝去生命的恐懼，體悟生命存在的意義，體會(huì)珍惜當(dāng)下和珍愛生命的理念。這種作品不僅為我們提供了戲劇性的情節(jié)和逼真的情感體驗(yàn)，也為我們?cè)谡鎸?shí)生活中如何面對(duì)疾病、如何看待人與人之間的關(guān)系提供了特殊啟示。不僅如此，醫(yī)療題材電影在記錄和分享人類面對(duì)疾病的全力以赴和理性抉擇時(shí)，也一次次地確認(rèn)了同情、勇氣、誠(chéng)實(shí)和擔(dān)當(dāng)?shù)日鎯r(jià)值，凝聚了社會(huì)共識(shí)，傳播了主流價(jià)值觀。《中國(guó)醫(yī)生》中，“國(guó)家可以把家底兒都拿出來，就是要把病人一個(gè)一個(gè)救活”，體現(xiàn)了中國(guó)在面對(duì)疫情時(shí)的擔(dān)當(dāng)與氣魄;“在我們眼里，強(qiáng)調(diào)的是集體主義和利他精神”，一語(yǔ)道破了中國(guó)人的民族信仰和行事風(fēng)格。

　　在社會(huì)層面，醫(yī)療題材電影沒有止步于充當(dāng)生活的照相機(jī)，它還成為一把錘子，一把斧頭，改變?nèi)藗児逃杏^念，影響人生軌跡，為推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步發(fā)揮積極作用。病有所醫(yī)，藥有所保是人民的希冀。醫(yī)療衛(wèi)生的相關(guān)問題，其本質(zhì)是人民日益增長(zhǎng)的美好生活需求和醫(yī)療衛(wèi)生事業(yè)發(fā)展不夠充分、不夠平衡之間的矛盾?！段也皇撬幧瘛肪椭泵孢@一問題，從藥的角度出發(fā)，表現(xiàn)創(chuàng)作者的深入思考，引發(fā)社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。這種關(guān)注從電影又延伸到了現(xiàn)實(shí)，很多藥品被列入醫(yī)保。這種以批判的姿態(tài)反映現(xiàn)實(shí)、介入現(xiàn)實(shí)甚至改變現(xiàn)實(shí)，推動(dòng)現(xiàn)實(shí)積極發(fā)展的做法，正是現(xiàn)實(shí)主義電影最大的魅力所在。

　　可以預(yù)見，未來幾年的電影市場(chǎng)還會(huì)出現(xiàn)一批反映抵抗疾病過程、謳歌醫(yī)務(wù)工作者的作品。電影工作者應(yīng)再接再厲，在表現(xiàn)普通人面對(duì)疾病的真實(shí)狀態(tài)的同時(shí)，為他們抒發(fā)心聲，幫他們疏解心情，助他們堅(jiān)定信念;還要在揭示社會(huì)生活中存在的問題時(shí)注重引導(dǎo)正向思考，表現(xiàn)國(guó)家、社會(huì)、個(gè)人在抵抗疾病的過程中那些感人的故事，那些令人敬佩的人物，為時(shí)代鑄魂，為人民放歌，創(chuàng)作更多思想性、藝術(shù)性兼?zhèn)涞木贰?/p>

　　(作者：張滿，系中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院教師)

來源：光明日?qǐng)?bào)