國(guó)產(chǎn)都市?。喉氂谩艾F(xiàn)代性”破題

　　最近 ，兩部與“簡(jiǎn)·愛(ài)”相關(guān)的都市劇相繼熱播，一部是“大女主”式的創(chuàng)業(yè)題材劇《星辰大?！罚鹘蔷徒泻?jiǎn)愛(ài)，一度收視強(qiáng)勁，引發(fā)熱議。另一部是故事結(jié)構(gòu)、人設(shè)與文學(xué) 名著《簡(jiǎn)·愛(ài)》高度相似的《不惑之旅》。兩部劇主打“中年”概念，都陣容強(qiáng)大，讓人期待，可是口碑卻都不如人意，豆瓣評(píng)分都只有5分，這一現(xiàn)象值得深思。

《不惑之旅》劇照

　　中年都市劇成為收視黑馬

　　在當(dāng)下越來(lái)越追求青春面孔的都市劇市場(chǎng)，聚焦中年人題材的都市劇可謂珍稀物種?！缎浅酱蠛！穭傞_(kāi)播沒(méi)多久，就因?yàn)橹心戡旣愄K式預(yù)告片段先“出圈”——兩個(gè)年齡加起來(lái)快90歲的男女主角還在玩咖啡潑身、澆水濕身、土味情話(huà)，讓年輕觀(guān)眾看著如坐針氈，可是偏偏就是這部劇在近期電視劇收視走弱的情況下逆襲，讓人大跌眼鏡。《不惑之旅》因?yàn)殛惤ū?、梅婷、涂松巖等加持，也有不小的熱度。究其原因，最主要是二者精準(zhǔn)的圈層定位。

　　乍一看，《星辰大?！吩趧∏樯纤坪跏且诲亖y燉，少女簡(jiǎn)愛(ài)突然遭遇父母暴亡，繼而被勢(shì)利眼的姑姑收養(yǎng)，可剛成年就被賣(mài)到鄉(xiāng)下農(nóng)村為媳，最后好不容易逃離魔窟，進(jìn)入大都市開(kāi)始自己的傳奇之路。這部劇融入了家庭倫理、職場(chǎng)商戰(zhàn)、豪門(mén)奪嫡，甚至還有警匪綁架等多種橋段，幾乎是狗血?jiǎng)∏榈拇箅s燴，讓人眼花繚亂。正如該劇制片人所言，將戲劇化元素用到極致。明眼人都看得出其背后的商業(yè)考量，即便如此還是收割了一批忠實(shí)粉絲。比如有的觀(guān)眾看到簡(jiǎn)愛(ài)在路邊小攤打雜想起自己的打工時(shí)光，有的看到簡(jiǎn)愛(ài)一路打怪升級(jí)覺(jué)得有“爽感”，有的看豪門(mén)爭(zhēng)奪家產(chǎn)戲樂(lè)此不疲……助推收視率一路飆升。

　　《不惑之旅》的特點(diǎn)在于有一種始終揮散不去的文藝腔調(diào)。開(kāi)篇就是一對(duì)中年男女在暴風(fēng)雪中的困境，在一種異國(guó)情調(diào)的敘事中帶有某種對(duì)現(xiàn)世的象征意味，非常抓人。女主簡(jiǎn)單不是《星辰大?！分械暮?jiǎn)愛(ài)、《安家》中的房似錦那樣的奮斗型大女主，而是溫文爾雅的知識(shí)分子教師形象，這種清新的形象相對(duì)比較少見(jiàn)。而男主角馬列文也不是常見(jiàn)的市儈油膩的霸道總裁，而是看似滿(mǎn)腹經(jīng)綸的書(shū)商，張口托爾斯泰閉口契訶夫，讓這部劇多了些書(shū)卷氣，敘事節(jié)奏也偏慢，注定它的目標(biāo)觀(guān)眾是略有些門(mén)檻的，也滿(mǎn)足這部分觀(guān)眾的審美期待。

　　為何贏(yíng)得收視卻失去口碑

　　這兩部劇雖都和簡(jiǎn)·愛(ài)相關(guān)，卻遠(yuǎn)沒(méi)有《簡(jiǎn)·愛(ài)》的口碑。仔細(xì)看，這兩部劇題材還是有新意的，且有機(jī)會(huì)拍得更好，但其致命短板在于內(nèi)在創(chuàng)新的乏力。

　　《不惑之旅》最大的問(wèn)題在于因生硬的模仿帶來(lái)的內(nèi)容平庸。國(guó)外名著故事框架能不能借鑒?當(dāng)然可以。曹禺的《雷雨》多少就借鑒了易卜生的《群鬼》，但是不能為了照搬劇情模式而刻意安排不符合現(xiàn)實(shí)邏輯與情感邏輯的劇情和人物?！恫换笾谩肪褪且?yàn)榭蚣軉?wèn)題而導(dǎo)致人物塑造出現(xiàn)問(wèn)題。尤其是陳建斌飾演的馬列文，因?yàn)樵O(shè)定的是追求精神滿(mǎn)足的讀書(shū)人，其家中就塞滿(mǎn)書(shū)籍，滿(mǎn)地狼藉，可是真正文人就非得顯得這么凌亂不堪嗎?真正的讀書(shū)人會(huì)把契訶夫讀成契柯夫嗎?作品更多的只是通過(guò)看似文學(xué)化、哲學(xué)化的臺(tái)詞來(lái)展現(xiàn)人物的知識(shí)水平和思想內(nèi)涵，可是并沒(méi)有通過(guò)他的行為或者具體的情節(jié)來(lái)展現(xiàn)他的人文修養(yǎng)。也就是說(shuō)他身上最引以為傲的人物特性沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)，缺乏羅切斯特式的魅力。成功的藝術(shù)借鑒，必然是帶有成功的本土化改造。而劇中富家女卓曉婷愛(ài)上窮小子馮春生的故事讓人難以信服，觀(guān)眾從始至終都很難看到馮春生任何吸引人的優(yōu)點(diǎn)，缺乏真實(shí)感。

　　《星辰大?！纷畲蟮膯?wèn)題出在價(jià)值觀(guān)上。特別是方恒之一家復(fù)雜而狗血的家產(chǎn)爭(zhēng)奪戰(zhàn)，宛如上世紀(jì)熒屏經(jīng)久不衰的俗套豪門(mén)恩怨戲。編導(dǎo)將這一家設(shè)置為馬來(lái)西亞籍，雖然在敘事上有了騰挪空間，可是姨太太鼓動(dòng)兒子爭(zhēng)寵爭(zhēng)位、為家族利益聯(lián)姻，充斥了金錢(qián)與利益的算計(jì)，一方面與我國(guó)國(guó)情、傳統(tǒng)價(jià)值不符，另一方面也缺乏新意，越往后發(fā)展越離奇，無(wú)法自圓其說(shuō)。

　　這兩部劇雖打著中年人情感題材名號(hào)，卻沒(méi)有體現(xiàn)中年人的特點(diǎn)。中年人的情感世界就一定是一地雞毛、糾結(jié)沉重嗎?電影《廊橋遺夢(mèng)》《談?wù)勄樘琛凡灰舶阎心耆说那楦信牡糜凶逃形秵?施蟄存的《梅雨之夕》不也將中年人內(nèi)心情感表現(xiàn)得趣味盎然?可是這兩部中年都市劇卻少見(jiàn)生活喜劇的調(diào)節(jié)，也沒(méi)有展現(xiàn)中年人獨(dú)有的睿智，而是套用青春偶像劇的模式，加上那些早已不再年輕的面孔演繹不合年齡的行為動(dòng)作，必然會(huì)引起占據(jù)主流審美高地的年輕一代的嘲諷。

　　國(guó)產(chǎn)都市劇病灶究竟在哪

　　都市劇是展現(xiàn)現(xiàn)代都市文化的重要載體，現(xiàn)代性是都市文化的核心?，F(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)都市劇，在視覺(jué)表達(dá)、服化道的設(shè)計(jì)上早已經(jīng)現(xiàn)代化，但是在精神表達(dá)上卻沒(méi)有現(xiàn)代性，缺少現(xiàn)實(shí)感。

　　現(xiàn)代性的定義有很多，但是在都市劇里最重要的是突出人的主體性，也就是說(shuō)要表現(xiàn)人面對(duì)急速變化的現(xiàn)代社會(huì)所展現(xiàn)的價(jià)值取舍，在勇氣、執(zhí)著、焦慮、堅(jiān)韌的交織中彰顯出的人的獨(dú)特價(jià)值。如工業(yè)革命時(shí)代的簡(jiǎn)·愛(ài)堅(jiān)持“選我所愛(ài)”的價(jià)值取向，如易卜生的《海上夫人》中艾梨達(dá)要對(duì)自己的行為負(fù)責(zé)，這才是女性的獨(dú)立性?？墒恰恫换笾谩分械呐詤s缺少這樣的價(jià)值展現(xiàn)。女主角簡(jiǎn)單遭遇未婚夫馮春生出軌悔婚，她在各方面卻變得依靠馬列文，父母的房子、弟弟的工作、自己創(chuàng)業(yè)找投資，無(wú)不是在馬列文的幫助下完成，雖設(shè)計(jì)了她開(kāi)燒烤小攤的情節(jié)，卻明顯脫離實(shí)際。《星辰大?！分?，客觀(guān)上說(shuō)，從簡(jiǎn)愛(ài)在早餐店幫工至初到外貿(mào)公司這段情節(jié)，還頗有生活質(zhì)感，體現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)，但是隨著方恒之一家爭(zhēng)奪家產(chǎn)戲出現(xiàn)，簡(jiǎn)愛(ài)的主體性大打折扣，狗血情節(jié)占據(jù)主要地位，簡(jiǎn)愛(ài)的人物主體性沒(méi)有深入，而是淪為劇情敘事的工具，人物形象越來(lái)越模糊。此外，兩部劇的男主角們更是為了利益可以放棄原則，比如馬列文違心同意老丈人的要求而與前妻復(fù)合，方恒之可以違心與不愛(ài)的人結(jié)婚，而馮春生為了往上爬甚至可以悔婚，放棄兒子姓自己的姓，蠅營(yíng)狗茍，毫無(wú)大丈夫應(yīng)有氣概，更不見(jiàn)人的主體性。

　　現(xiàn)代性的要義，是改良和進(jìn)步，這就必然涉及對(duì)現(xiàn)有環(huán)境的反思與覺(jué)醒。如果不能觸及真實(shí)的都市文化帶來(lái)的傷痛，那就只能停留在爭(zhēng)吵不休的婆媳劇、眼花繚亂的商戰(zhàn)劇、雷同膚淺的爽劇層次。而城鄉(xiāng)二元對(duì)立、貧富差距、母職困境、男女不平等、人的異化等等，都可以是都市劇的表現(xiàn)痛點(diǎn)?，F(xiàn)在部分都市劇，越來(lái)越流于對(duì)少數(shù)上流社會(huì)的展現(xiàn)，越來(lái)越追求刺激觀(guān)眾情感的戲劇設(shè)計(jì)，偏偏就是缺少眼光向下的勇氣，缺少對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境和普通人的關(guān)注。我們多久沒(méi)有看到《貧嘴張大民的幸福生活》式的平民劇了?哪怕是那種接近真實(shí)生活中的街坊鄰居，也在熒屏上基本消失了。普通人的消失，必然導(dǎo)致生活煙火氣的消失。殊不知，越是都市劇，越離不開(kāi)火熱的市井生活。近來(lái)的都市劇已經(jīng)開(kāi)始在尋找破題，而現(xiàn)代性這個(gè)問(wèn)題必須盡早解決，這樣才能避免產(chǎn)生更多有收視沒(méi)口碑的套路劇、懸浮劇，多出思想性與藝術(shù)性相結(jié)合的優(yōu)秀都市劇。胡祥

來(lái)源：北京日?qǐng)?bào)