有時(shí)代審美特色的新演繹 ——沉浸式越劇《金粉世家》簡析

　　張恨水是安徽潛山人，與南京關(guān)系密切。他曾創(chuàng)作以南京為背景的小說《石頭城外》《丹鳳街》《秦淮世家》以及散文《白門十記》《南游雜志》《憶南京》等。1936年，張恨水曾舉家遷來南京，創(chuàng)辦《南京人報(bào)》，出任社長兼任副刊編輯，出版第一天，日銷15000份，在當(dāng)時(shí)人口僅為100萬的南京頗為轟動(dòng)。因此，11月20日晚七點(diǎn)半，民國時(shí)期即建成的大華大戲院·群劇場，根據(jù)張恨水同名小說改編的沉浸式越劇《金粉世家》(南京市越劇團(tuán)排演)初上演，我左邊就坐著酈晨燁扮演的張恨水，右邊的黃佳詩老師在劇間被長袍民國“男子”邀請(qǐng)共舞。開場前，有穿著馬甲的“服務(wù)生”過來擦拭桌椅;還不時(shí)有報(bào)童、金太太等在觀眾之間往來穿梭……這種境遇，對(duì)于觀劇者們比如我來說，是頗有幾分驚喜的。另外說一句，南京市越劇團(tuán)至今保持了全女班建制。舞臺(tái)上全都是女演員，連小生、老生等皆由女子扮演。這也讓人霎時(shí)回到電影《舞臺(tái)姐妹》中的年代。

　　張恨水《金粉世家》原著長達(dá)八十萬字，人物眾多，線索復(fù)雜。而越劇《金粉世家》時(shí)長僅為一個(gè)多小時(shí)。九零后編劇俞思含大膽取舍，砍去金家、冷家、白家等諸多人物。僅剩金燕西與三個(gè)女人——冷清秋、白秀珠與邱惜珍的單線故事，輔助人物也僅留了金榮與報(bào)童。增添作家張恨水與劇中人及觀眾互動(dòng)、對(duì)話。金燕西面對(duì)家族變故，人生境遇一落千丈，在冷清秋、白秀珠、邱惜珍之間抉擇彷徨，糾結(jié)難斷……

　　張恨水的《金粉世家》，人物眾多，主題清冷?？瓷先ナ窃趯懜鞣N愛與貪戀，實(shí)則寫各種幻滅與命運(yùn)浮沉。他筆下的金燕西最后變成了電影演員，還不忘通過自傳式電影黑化冷清秋。而冷清秋最終當(dāng)街賣字，單親撫養(yǎng)子女，在清冷與孤寂中保持了教養(yǎng)與尊嚴(yán)。

　　電視劇《金粉世家》則加大了兒女私情的比重，部分瓊瑤化。將小憐的故事悲情化，豐富了百合花元素，增添了學(xué)校當(dāng)眾求愛等細(xì)節(jié)。還有最終男女主人公覺醒并錯(cuò)過……但原著與電視劇的大悲劇定性是一致的。

　　各種母題故事在不同的時(shí)代，讓不同年齡段的人來詮釋，自然會(huì)有不同的版本。在九零后編劇俞思含的筆下，金燕西的各種所謂“渣”也都是情有可原的。顧及冷清秋則無法延續(xù)生存;跟隨白秀珠要拋棄自尊但可重獲榮華(可惜人家只要報(bào)復(fù));而面對(duì)邱惜珍，反而獲得理解與陪伴：“在你看來，是我陪你。在我看來，是你陪我。”因此最終，無論是對(duì)于自己還是他人，在禁錮與自由之間，金燕西選擇了“祝福”。這種通過“解人”而不是“批評(píng)家”的視角詮釋人物命運(yùn)的方式，不管其他人能否接受，也應(yīng)該是九零后俞思含特有的、有時(shí)代審美特色的版本吧。這也應(yīng)該是一個(gè)多元化社會(huì)所能接納、兼收并蓄的。

　　短短一個(gè)多小時(shí)，也有觀眾抱怨“入戲半途，就結(jié)束了”，感覺意猶未盡。但是全劇戲劇沖突強(qiáng)烈。大段唱腔撕扯人心，每個(gè)人物在心態(tài)設(shè)置上相對(duì)貼切。李曉旭版的金燕西，雖荒唐而不渣。身處絕境，他只是未能有更好的解決方案;莊涵婷扮演的白秀珠盛氣凌人，殺伐決斷。在短暫戲份里抓住了人物的魂;馮悅版的邱惜珍，不像電視劇里的那位，有點(diǎn)空洞與懵懂，她反而是最知道自己要什么的那一位;由章琪來扮演冷清秋還是非常合適的，但因?yàn)槠P墨有限，限制了這個(gè)人物的魅力。畢竟大家對(duì)于冷清秋還是很有期待的。新增人物張恨水，在酈晨燁的演繹下老派從容，與觀眾的互動(dòng)感很強(qiáng)。只是劇本中，他與戲中人互為鏡像，臨花照水的自覺性還略微不足。

　　初演版越劇《金粉世家》，尚有初演的某種生澀、造型的欠推敲(比如頭套)。但其特點(diǎn)短小精悍、戲劇張力強(qiáng)大以及擁有充足的沉浸式體驗(yàn)，在探索性上還是大膽可取的?！督鸱凼兰摇愤@個(gè)重要的IP，在張恨水活躍過的城市，出現(xiàn)這樣一個(gè)戲曲版本還是很有意義的，我們應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)更多這樣的經(jīng)典作品新演繹。

　　(作者為知名媒體人、作家)