《門鎖》：揭開了都市獨身女性的生存困局

　　作者：王金躍

　　由別克執(zhí)導，白百何、白客等主演的恐怖驚悚片《門鎖》11月19日公映，影片在票房和口碑上都呈現(xiàn)出高開低走的趨勢，上映4天，取得了1.38億元的票房，但豆瓣評分下降到了5.0分，這一點倒出乎人的意料之外。

　　《門鎖》改編自2011年的西班牙電影《當你熟睡》和2018年的韓國電影《門鎖》，而后者也是根據(jù)前者改編而成。從故事情節(jié)上看，國內版《門鎖》前面部分的內容跟韓國版比較像，但后半部分改動較大，而這恰恰是該片被很多觀眾吐槽的原因之一。

　　《門鎖》的確揭開了都市獨居女性面臨的生存困境，哪怕這是一個改編的版本，依然也很貼合當下獨居女性面臨的一些生活難題。女主人公方卉是個電話接線員，她在生活中面對的房屋租賃中介、大樓的門口保安和工作頂頭上司三位男性，都非常有典型意義：中介的霸道和刁鉆、保安小哥的桀驁不馴以及頂頭上司的性騷擾，都讓方卉的生活疲于奔命和痛苦不堪，而影片也將這三位男性有意無意地引向“殺人兇手”的嫌疑。

　　但影片并沒有沿著方卉的生存困境發(fā)展下去，當片中真正的兇手出現(xiàn)后，影片迅速滑入了一個比較類型化的套路。原來真正的兇手從小沒有享受到母愛，長大后很想擁有一個“像母親一樣”的女友，片中的方卉就是她選中的目標。這個設定讓人想起了希區(qū)柯克執(zhí)導的《精神病患者》中波金斯飾演的變態(tài)殺手諾曼·貝茨。方卉和女友喬小曼被兇手抓住后，影片就變成了一出“大逃殺”的戲，跟之前的恐怖驚悚風格反差很大。觀眾對這部分的詬病來自于情節(jié)的似曾相識，顯然，主創(chuàng)并沒有想到更好的招數(shù)，來延續(xù)之前營造的恐怖和驚悚的氛圍。

　　從表演來看，白百何飾演的方卉、白客飾演的鄭飛和馬浴柯飾演的李友林，表現(xiàn)還是不錯的。方卉這個人物懦弱退讓的個性，跟白百何本人的氣質相差很大，但她的表演還是能夠讓人信服的。

　　恐怖驚悚片要想拍好，難度很大。國內最近幾年甚至都有點“斷檔”的感覺，讓人印象深刻的恐怖驚悚作品幾乎沒有。相比之下，這部《門鎖》的可看性還是不錯的，影片也非常有現(xiàn)實意義，按照筆者個人的評價標準，我認為它至少在6分以上。