如果脫口秀不再談?wù)摗澳信畬αⅰ?，楊笠們還能走多遠(yuǎn)

　　作者：宋沅君

　　《脫口秀大會》第四季已落下帷幕，楊笠最終獲得了年度第6名的成績。觀眾們心里清楚，相較于第三季年度第4名的成績，在高手林立、脫口秀行業(yè)整體水準(zhǔn)節(jié)節(jié)提升的今年，這個成績其實不降反升。但在有些人眼里，取得這樣的好成績，怎么看都像是出于觀眾的包容、笑果的強(qiáng)捧，因為楊笠的表演，已經(jīng)不那么好笑了。

　　楊笠，不再犀利。

　　火，源于爭議

　　在節(jié)目中表演脫口秀的楊笠，曾是一個情緒懊喪、表情松垮、語調(diào)隨意，又面帶笑意自嘲和調(diào)侃的女子。她調(diào)侃和談?wù)摰倪@些內(nèi)容，仿佛更應(yīng)該出現(xiàn)在昏暗咖啡館的姐妹局里，三五好友舉杯澆愁，坐在對面的她單手抬肘，指間夾著根半燃的煙，目光穿透一切：

　　“男人，你不知道他的小腦瓜里在想什么，他明明看起來這么普通，但是他卻可以那么自信。”(“普信男”的由來)

　　“有的男同學(xué)，他考了40分，可開心了，跑來跑去，好像在說：‘你看，我是個傻子’。”

　　“男人，垃圾?！?/p>

　　“作為一個單身很久的人，我經(jīng)常絕望地發(fā)現(xiàn)，那些比我優(yōu)秀很多的女生，她們的男朋友，我竟然都看不上?！?/p>

　　一個女性在發(fā)泄情緒，展示狹隘，暴露偏執(zhí)，以求共鳴，她的表達(dá)再正常不過。而當(dāng)這些發(fā)生在舞臺上，觀眾們會心大笑，掌聲雷動。他們一方面感到被冒犯，另一方面驚訝于她的勇氣。

　　2020年夏天，楊笠火了以后，網(wǎng)絡(luò)上對她的不滿、質(zhì)疑和詰罵越來越多。這些詰罵，一部分來自男性，另一部分來自女性。一些男性指責(zé)楊笠挑起性別戰(zhàn)爭，仇視和矮化男性形象，三觀令人不適。一些女性抨擊楊笠表演尺度太大，語言邏輯感缺失，自我表達(dá)過甚，有嘩眾取寵的嫌疑。

　　他們都忘了，在同一個舞臺上，男演員們也曾吐槽自己的女朋友有潔癖，老婆愛化妝，女性朋友太強(qiáng)勢;女演員們也曾多角度多層次吐槽直男、表達(dá)女性身材焦慮、容貌焦慮，陳述男女不平等的成長經(jīng)歷……男人中有渣男、垃圾，愛裝;女人中也有渣女、綠茶，愛作。他們也忘了，楊笠也曾以同樣的“不友好”，來吐槽女性，并且自嘲。

　　楊笠的問題是，沒有把火力集中在某一個具體的對象上，而是對準(zhǔn)了普遍且廣大的男性群體，傷害面積著實太大?！澳腥恕本统闪怂陬^的一個符號，用來承載失意(表達(dá)情緒)、表述困境的工具。

　　立，失衡博弈

　　進(jìn)入公共場域里的兩性對立話題，始終挑戰(zhàn)的是社會對這一敏感問題的包容性。

　　我們的公共場域里，從來不缺少男性對女性的審視、判斷，有的是集體無意識，有的是個人無意識。而楊笠以大膽、潑辣的言辭，描畫了自己女性視角里的男性角色形象，證明了獨(dú)具個性的女性在輿論場上的生存，是多么艱難。

　　平心而論，如果有觀眾覺得楊笠的脫口秀表演缺乏深度，尺度過大，且邏輯感缺失，等等，以及存在其他問題，這無可厚非。但是，暫且不論表演水平的高低，脫口秀是一種藝術(shù)創(chuàng)作，如果網(wǎng)友拿現(xiàn)實行為與藝術(shù)創(chuàng)作來做具體比對、一一印證，然后攻擊演員，這種做法并不可取。

　　所謂的男女對立話題，以及它所引起的爭議，其背后的根本原因是什么呢?是長期以來社會生活中存在的形形色色的男女不平等現(xiàn)象，是幾千年來人們心中兩性價值觀的博弈和失衡，以及當(dāng)代社會中人們對兩性差異的認(rèn)識度與包容度所走向的兩個極端。

　　楊笠不能代表整個女性群體，楊笠的情緒也只是她自己的具體而微的情緒，即便曾經(jīng)引起部分女同胞的共鳴和部分男同胞的反感，也不過是觸發(fā)了一個女性或男性在社會生活中獲得的某個屬于自己的具體的感想而已。笑就笑了，這又能改變什么呢?而那些因此不適的男同胞們，真的打算對號入座嗎?

　　無論如何，當(dāng)男女對立話題可以公開地、理性地、充分地被討論，大眾也可以松弛地、不帶心理隔閡地接受有關(guān)兩性的一些略帶偏激的調(diào)侃和言論，并客觀地看待和分析它們，我們也可以允許一些人在公共場域里自由表達(dá)自己在這方面的個人情緒，這才是這個社會本身的進(jìn)步。

　　變，并非妥協(xié)

　　“就是這個工作(脫口秀)我雖然一天都沒干過，但我就是懂?！?/p>

　　2020年夏天，言辭犀利的脫口秀演員楊笠火爆出圈，一句“普信男”將她推向了男性的對立面，同時也收獲了熱度和流量。2021年夏天，楊笠再次登上《脫口秀大會》第4季的舞臺，開場依舊猛烈：

　　準(zhǔn)備好聽到一些犀利的男女話題了嗎?

　　這一年我學(xué)會了我人生中最重要的一個道理，那就是不要輕易地調(diào)侃男性。

　　如果非要調(diào)侃，只調(diào)侃成功的那部分。

　　因為你永遠(yuǎn)也不知道一個男的如果生活過得不如意的時候，會變得多么的喪心病狂，多么的歇斯底里，莫名其妙，無理取鬧。

　　簡單來說，就是跟女的一樣。

　　怎么樣?沒想到吧，我“瘋”了。

　　……

　　這一場表演，充滿了對過去一年自己卷入“性別對立”罵戰(zhàn)的處境和心情的調(diào)侃，看似依舊犀利，卻是一種剖解自己的態(tài)度。按照李誕的說法，她邁出了“主動跟這個世界和解”的一步。

　　這種改變，在她接下來的幾場表演內(nèi)容中肉眼可見。她從對男性的精準(zhǔn)“打擊”中解脫出來，專注于自黑、黑觀眾、黑自己的弟弟、黑脫口秀同行，儀態(tài)之慌亂、尺度之失衡，給觀眾一種她已經(jīng)“走火入魔”的錯覺，而這，恰恰是她脆弱的表現(xiàn)。這種策略上的變化，似乎在告訴我們，她不是“瘋了”，或許是“怕了”。

　　談?wù)摗澳信畬αⅰ痹掝}究竟是個性使然，還是嘩眾取寵?答案可以見仁見智。話題的選擇，內(nèi)容的創(chuàng)作，如果不能從自己的具體生活和細(xì)節(jié)中提取笑料、笑點，不能體現(xiàn)獨(dú)特的觀察和思考，就會失去讓觀眾共鳴的能力。楊笠這樣的奇襲型選手，當(dāng)她的表演中缺少了突破尺度的表達(dá)，表演本身就變得平庸了。

　　楊笠還能走多遠(yuǎn)呢?觀眾的笑聲，始終是包容的，充滿慣性。

　　2019年9月，楊笠在虎嗅網(wǎng)的采訪中表示：“我不想走捷徑，更不是帶著惡意、猥瑣的心態(tài)去做這件事，我就是覺得這個東西值得一說?！?/p>

　　2020年8月，面對界面新聞的采訪，楊笠又說：“我覺得脫口秀可能真的無法提出一些建設(shè)性的意見，面對這些問題的時候，我們能做的事情就是讓大家增進(jìn)了解，找出一些大家過去沒太想過的角度，包括我說的關(guān)于女生的一些困惑也不是覺得誰故意要傷害我，我只是覺得肯定有很多人不了解這些事，我說出來了，大家的隔閡就會變少?！?/p>

　　2021年7月，某化妝品牌為楊笠的代言寫下這樣的文案：“有人表達(dá)，就會有人質(zhì)疑。這個世界不是只有黑與白，和解和接納才能讓內(nèi)心更加強(qiáng)大。讓美更加多元，給你在疑問中表達(dá)的自由?！?/p>

　　我們的確需要更加多元的表達(dá)，因為在疑問中表達(dá)的自由是可貴的、至高無上的。