戲劇評(píng)論需要獨(dú)立精神

　　作者：李小菊

　　近年來(lái)，人們對(duì)文藝評(píng)論日漸重視，文藝評(píng)論在文藝生產(chǎn)過(guò)程中的作用日益凸顯。戲劇評(píng)論作為文藝評(píng)論的重要組成部分，有著明顯而獨(dú)特的類型特點(diǎn)。相對(duì)于文學(xué)、書(shū)法、繪畫(huà)等藝術(shù)門類的個(gè)人性與獨(dú)立性，戲劇創(chuàng)作具有多種藝術(shù)門類合作的特點(diǎn)，這決定了戲劇作品的綜合性、多元性和集體性等藝術(shù)特點(diǎn)，也決定了戲劇評(píng)論的多角度、開(kāi)放性等特點(diǎn)，這就是文藝欣賞與文藝評(píng)論的“一千個(gè)觀眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特”的原因。

　　在戲劇創(chuàng)作的過(guò)程中，主創(chuàng)人員有自己的創(chuàng)作預(yù)期，表達(dá)什么主題，塑造什么人物，用什么藝術(shù)手法，取得什么樣的藝術(shù)效果，都基本上心中有數(shù)。這體現(xiàn)在他們的創(chuàng)作闡述里?，F(xiàn)在，隨著傳播媒介的多元化和便捷化，編劇、導(dǎo)演等主創(chuàng)人員的創(chuàng)作闡述都能夠很及時(shí)地公開(kāi)發(fā)表，這對(duì)引導(dǎo)觀眾欣賞作品起到一定的作用，特別是隨著文藝評(píng)論日漸被大家所關(guān)注，編劇和導(dǎo)演也對(duì)自己的作品進(jìn)行自我評(píng)論，這有宣傳的意味，也有導(dǎo)賞的作用。然而很多時(shí)候，我們常常會(huì)感到一種困惑，因?yàn)槲覀冊(cè)诳戳酥鲃?chuàng)的闡述之后再去看作品，會(huì)感到名不符實(shí)，被高高吊起的欣賞期待陡然落空，讓人感覺(jué)悵然若失，為什么這些戲“說(shuō)”得比“唱”得好聽(tīng)呢?

　　觀眾當(dāng)然也有自己的欣賞預(yù)期。如果作品超出了觀眾的欣賞預(yù)期，那觀眾更是會(huì)贊不絕口，口耳相傳，作品的口碑也由此而來(lái)，才會(huì)有了“金杯銀杯不如觀眾的口碑”的說(shuō)法。如果主創(chuàng)人員把自己的作品說(shuō)得天花亂墜，結(jié)果觀眾看完完全不是那么回事，就會(huì)大失所望。不過(guò)，更多的時(shí)候，觀眾不會(huì)看到主創(chuàng)說(shuō)什么，能夠關(guān)注到“主創(chuàng)說(shuō)”的，往往是同行或評(píng)論者。

　　評(píng)論者首先也是觀眾。只不過(guò)，作為一名評(píng)論者，不但要看到普通觀眾能夠感受到的好或不好，這種直觀的觀劇感受和觀劇沖動(dòng)是所有鑒賞和評(píng)論的基礎(chǔ)和起點(diǎn)，還要看到更豐富、更多元的思想內(nèi)涵和藝術(shù)表達(dá)，不是說(shuō)評(píng)論者比普通觀眾更高明，而是因?yàn)樵u(píng)論者更專業(yè)、更專注，看過(guò)更多的作品，因此，評(píng)論者的觀點(diǎn)，才需要更全面、更深刻，同時(shí)，要更客觀。

　　作為評(píng)論者，要看作品說(shuō)了什么，而不是看作者說(shuō)了什么。這就要求評(píng)論者有獨(dú)立的精神與獨(dú)立的判斷，這種獨(dú)立，不只指獨(dú)立的、個(gè)人的、自我的觀劇感受，更是指在更加熟悉、了解主創(chuàng)人員的基礎(chǔ)之上，摒棄對(duì)于比較熟悉的主創(chuàng)人員、題材、主題的先入為主的判斷，摒棄“主創(chuàng)說(shuō)”的影響，對(duì)“這一個(gè)”獨(dú)立的作品進(jìn)行自我的獨(dú)立判斷。既不要被有形的無(wú)形的利益所綁架，也不能被“敝帚自珍”的主創(chuàng)們所洗腦。既不能被人情左右，也不能被感情困擾。

　　評(píng)論者還需要冷眼，即，作為一名評(píng)論者，需要的是更加冷靜的欣賞態(tài)度和更加理智的分析評(píng)價(jià)。評(píng)論者既要有作為普通觀眾的直觀感受和觀劇沖動(dòng)，又要有足夠的知識(shí)儲(chǔ)備和理論眼光以及學(xué)理的高度和深度，才能客觀地對(duì)作品進(jìn)行更深入的評(píng)判與分析。戲劇，特別是中國(guó)戲曲，劇種繁多，劇團(tuán)眾多，只有對(duì)博大精深的戲曲劇種和戲曲文化有足夠的認(rèn)識(shí)，對(duì)創(chuàng)作演出水平參差不齊、生存狀態(tài)貧富不均的戲曲院團(tuán)有足夠的了解，才能夠?qū)ξ枧_(tái)上的各類作品有恰如其分的評(píng)價(jià)和對(duì)癥下藥的批評(píng)。評(píng)論者需要的是豐富而充足的知識(shí)儲(chǔ)備。這種儲(chǔ)備練就評(píng)判作品的標(biāo)準(zhǔn)、水平。這里的知識(shí)儲(chǔ)備，不但是指各種戲劇常識(shí)、戲曲知識(shí)、文化知識(shí)、理論知識(shí)，還指要有足夠多、足夠豐富的生活積累、觀劇體驗(yàn)，才能在更寬廣的歷史和文化背景下對(duì)戲劇作品作出相對(duì)恰如其分的評(píng)價(jià)。評(píng)論者的冷眼，是冷眼旁觀，更是客觀冷靜。這種冷眼，事實(shí)上飽含著對(duì)戲劇發(fā)展繁榮、創(chuàng)新精進(jìn)的深情，以及對(duì)創(chuàng)作主體和戲劇院團(tuán)深切的體察與溫度。

　　冷眼、熱心，厚學(xué)、博識(shí)，在人人皆可評(píng)論的時(shí)代，評(píng)論其實(shí)不易。(李小菊)