趙明：主旋律舞劇創(chuàng)作如何與時代同行

雜技芭蕾《化·蝶》日前在上海首演。 本報記者 葉辰亮攝

　　近期，雜技芭蕾《化·蝶》在上海首演并將振翅飛向全國乃至世界舞臺，舞臺藝術(shù)的創(chuàng)新之奇、浪漫之美廣受好評，而其背后浸透了著名編導(dǎo)趙明對藝術(shù)創(chuàng)新的執(zhí)著追求。從結(jié)緣上海創(chuàng)排首部舞劇《閃閃的紅星》至今，數(shù)十年來趙明經(jīng)歷軍隊體制改革、身患大病動了手術(shù)，但他德藝雙馨、精“藝”求精的工作作風(fēng)始終未變。盡管趙明的多部作品已經(jīng)獲得“荷花獎”“文華大獎”等重要獎項，但今年61歲的他仍秉持著創(chuàng)作熱忱，持續(xù)為上海、為中國奉獻(xiàn)著舞臺精品。

　　堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，主旋律舞劇創(chuàng)作如何與時代同行?本報記者近日專訪了著名舞劇編導(dǎo)、中國舞蹈家協(xié)會副主席趙明。在他看來，藝術(shù)需要百花齊放的獨創(chuàng)性和創(chuàng)造性，文藝工作者需要潛心下功夫，用作品反映新時代的歷史巨變和偉大成就，用紅色基因和胸襟情懷去觸動當(dāng)下觀眾特別是青年人的心靈。

　　文匯報：以三十多年的舞蹈創(chuàng)作經(jīng)驗而言，您如何理解“為人民而舞”?

　　趙明：為人民而舞，是一個熱血質(zhì)樸的主題。對我來說，“黨心”和“事業(yè)心”是擺在首位的?！包h心”，是作為一名黨的文藝工作者對中國共產(chǎn)黨的忠誠; “事業(yè)心”就是探索舞蹈藝術(shù)、投身中國舞劇創(chuàng)作的執(zhí)著追求。必須深刻認(rèn)識到，我們的使命是為人民創(chuàng)作，緊跟時代進程，用作品反映新時代的歷史巨變和偉大成就。生逢這個偉大的時代，我深知只有不斷突破自我，不斷創(chuàng)新創(chuàng)造，才能交出屬于自己的答卷。

　　回望學(xué)生時代，我看過很多紅色題材文藝作品，它們仿佛一顆顆種子生根發(fā)芽，不斷地孕育著、生長著，并在之后的漫長歲月里，推動著我的創(chuàng)作——生動而深刻地講好中國故事。胸襟，是藝術(shù)家的高度和廣度;情懷，是在創(chuàng)作中真正用心動情。今天的舞臺創(chuàng)作怎么樣傳承紅色血脈，怎么去觸動當(dāng)下觀眾特別是青年人的心靈，這兩者相互交織，缺一不可。

　　這些感受一直推動我往前走。1974年，我開始從事舞蹈事業(yè);1985年，我的第一部作品《囚歌》問世;1998年第一屆“荷花杯”，我們爭論如何用新舞蹈描繪當(dāng)代的生活、火熱的生活，尤其是軍旅舞蹈題材應(yīng)該如何定位——《走·跑·跳》就在那種環(huán)境下誕生了。新舞蹈發(fā)展到現(xiàn)在，成為了具有中國特色的當(dāng)代題材藝術(shù)作品。在我看來，中國當(dāng)代舞與西方概念是不同的。舞劇《草原英雄小姐妹》就是在這種思考下的一個創(chuàng)作，雖然拿了那么多獎，但從時代發(fā)展的角度來講，并沒有光環(huán)，只有挑戰(zhàn)。

　　文匯報：在您看來，在尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的前提下，主旋律舞劇如何與時代同行?

　　趙明：每個時代的創(chuàng)作環(huán)境與藝術(shù)規(guī)律都是有其相對性的，我們必須正面很多現(xiàn)實矛盾、現(xiàn)實難題?；ヂ?lián)網(wǎng)時代的特征是信息量特別大，這是運，也是劫。按常理說，以往“十年磨一劍”的創(chuàng)作歷程，確確實實留下了許多傳世經(jīng)典。但現(xiàn)在，別說十年，你一年不出一臺戲，可能就跟不上這個時代。從演員角度來講，俗話說“臺下十年功，臺上也就一分鐘”，還有“一招鮮，吃遍天”?，F(xiàn)狀是“一招鮮”遍地都是——比如“一字腿”在舞臺上，甚至在抖音到處都是。創(chuàng)作形式和樣式的雷同，演員的技術(shù)和動態(tài)的雷同，已經(jīng)沖擊著我們創(chuàng)作。身處時代的交匯點，這些都是非常值得我們思考的問題。

　　藝術(shù)需要百花齊放的獨創(chuàng)性和創(chuàng)造性，需要潛心下功夫，遵循黨的文藝方針，處理好這兩者之間既相對又共融的關(guān)系。最近，也有一些創(chuàng)作存在著一種“糾結(jié)”的前行——藝術(shù)確實需要沉淀，可能這一沉淀，就永遠(yuǎn)浮不起來了;可能有時候要跟著水面上的浮躁，也可能會被浪花嗆死……怎么找到自己堅守的東西，值得文藝創(chuàng)作者們嚴(yán)肅深入地思考。

　　文匯報：很多導(dǎo)演一出手，大家就知道是誰，這是藝術(shù)家的一個極大標(biāo)識，也可能成為限制創(chuàng)作空間的瓶頸。在藝術(shù)創(chuàng)造和創(chuàng)新的實踐中，您如何去“破”掉那些固有的表現(xiàn)形態(tài)?

　　趙明：近兩年，由于身體的狀況，我似乎從另一個角度上看到了自己。在以往那么多作品中，是否已經(jīng)形成了自身的套路習(xí)慣，或者說審美的固化思維?既然要“破掉”自己，就要面對更多挑戰(zhàn)。

　　舞劇《草原英雄小姐妹》和芭蕾舞劇《閃閃的紅星》，于我而言是特別的考驗——如何找到突破性。從嚴(yán)格意義上來講，這兩部劇并非是極有張力性的選材。如果把《草原英雄小姐妹》確立為兒童題材，那應(yīng)該怎樣提高作品的境界和品質(zhì)，并提高人們對于舞蹈藝術(shù)魅力的認(rèn)知呢? 《草原英雄小姐妹》的民間舞屬性非常強，而民間舞在舞劇敘事方面有很多東西值得探討。因為民間舞只有高興才能去跳，可是舞劇不僅僅是高興這一種情緒。當(dāng)代舞劇創(chuàng)作，該怎么挖掘民間舞的深度，塑造舞劇特有的語言?值得更多人來思考。

　　20年前的舞劇《閃閃的紅星》已集所有大獎于一身，為什么現(xiàn)在還要搞芭蕾舞劇?挑戰(zhàn)就擺在面前，看你如何去講好故事。芭蕾舞在古今中外演了這么多年，早已形成了自己的審美規(guī)律。如果沒有芭蕾舞裙，怎么會有那樣的舞蹈步伐?就像我們的戲曲表演，有許多元素都是伴隨服飾所產(chǎn)生出的動態(tài)。如何運用芭蕾的國際語言講好中國故事，是需要我們突破和創(chuàng)新的。一方面，我們通過民間語言滋潤著觀眾，弘揚中國精神。四年來，芭蕾舞劇《閃閃的紅星》，一直在審視，一直在改變。認(rèn)真的創(chuàng)作者，更應(yīng)該保持著對作品鍥而不舍的一股勁兒。

　　文匯報：您認(rèn)為，當(dāng)下的舞劇創(chuàng)作還有哪些亟待探索解決的藝術(shù)課題?

　　趙明：舞劇藝術(shù)有一種實象和幻象之間的關(guān)系。 《草原英雄小姐妹》的故事是一個實象，一個不可更改的故事，創(chuàng)作者必須尊重故事的本質(zhì)和核心。但我們通過編導(dǎo)的幻象意識，構(gòu)建出了《草原英雄小姐妹》中的課堂情景。又比如芭蕾舞劇《閃閃的紅星》里，如何將紅軍戰(zhàn)士的實象與映山紅等幻象的芭蕾浪漫結(jié)合，都是目前仍在探討的問題。

　　舞劇藝術(shù)有一種現(xiàn)實和回憶之間的關(guān)系。在描述小姐妹或潘冬子的現(xiàn)實經(jīng)歷的同時，通過回憶去體現(xiàn)人物命運，這種表現(xiàn)手法是兩部舞劇中不可缺少的。時間線上的邏輯關(guān)系，用文字上很容易講通，但在舞臺上調(diào)度處理卻需要更多空間和時間。如何用身體去表達(dá)現(xiàn)實與回憶的關(guān)系，需要靠我們不斷探索解決。

　　舞劇藝術(shù)還有一種敘事和抒情的關(guān)系。舞劇內(nèi)容要靠敘事來講述，人物個性也要靠戲劇故事來構(gòu)建。當(dāng)下，舞臺敘事方式不斷變化，多媒體等新技術(shù)的發(fā)展運用越來越快。在這種敘事方式中，我們?nèi)绾握业轿栊?畢竟，舞性才是舞劇最核心的東西。(記者 宣 晶)