小劇場(chǎng)戲曲蒸蒸日上

　　自2000年第一部小劇場(chǎng)京劇《馬前潑水》登臺(tái)亮相，經(jīng)過(guò)二十年的探索實(shí)踐，如今小劇場(chǎng)戲曲已經(jīng)漸成規(guī)模。北京、上海、南京等地每年都舉辦“小劇場(chǎng)戲曲節(jié)”“小劇場(chǎng)戲曲優(yōu)秀節(jié)目匯演”等展演活動(dòng);各類(lèi)型各級(jí)別的戲劇展演、評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)中，時(shí)時(shí)可見(jiàn)以“小劇場(chǎng)戲曲”冠名的劇目榜上有名，也吸引了更多的劇種、戲曲從業(yè)人員、戲曲推廣平臺(tái)紛紛加盟;2020年11月，舉辦過(guò)五屆的“中國(guó)(上海)小劇場(chǎng)戲曲展演”正式更名為“中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演”，可以看出小劇場(chǎng)戲曲蒸蒸日上的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

　　故事性與時(shí)代性兼顧并重的劇目更受歡迎

　　雖然小劇場(chǎng)戲曲的發(fā)展生態(tài)持續(xù)向好，劇目數(shù)量連年上升，但是能夠得到觀眾首肯、經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的優(yōu)秀作品數(shù)量卻并沒(méi)有隨之水漲船高。很多劇目只在展演時(shí)曇花一現(xiàn)，之后便雁過(guò)無(wú)痕。究其原因，大多是因?yàn)樵趧”緞?chuàng)作上沒(méi)有做到“量體裁衣”，無(wú)法形成對(duì)小劇場(chǎng)戲曲觀眾的吸引力。

　　相比起傳統(tǒng)的“戲迷”，小劇場(chǎng)戲曲觀眾的“年輕化”是顯而易見(jiàn)的。這里的“年輕化”不僅僅是指年齡層面，也包含對(duì)戲曲的接觸時(shí)間和接受經(jīng)驗(yàn)而言。由于戲曲“以歌舞演故事”的特質(zhì)，年輕觀眾對(duì)唱腔念白的接受需要有一定的過(guò)程，對(duì)字幕的依賴還比較重，故而，那些破壞劇情完整性、淡化甚至取消故事情節(jié)的“后現(xiàn)代派”劇本，雖具有較高的思辨價(jià)值和探索意義，卻并不能成為小劇場(chǎng)戲曲劇場(chǎng)中的“爆款”。從這幾年的展演數(shù)據(jù)可以看出，演出中贏得熱烈掌聲、演后反響強(qiáng)烈、在公眾號(hào)或微信群中被津津樂(lè)道、持續(xù)演出而觀眾熱情不減的小劇場(chǎng)戲曲劇目，如小劇場(chǎng)京劇《馬前潑水》、小劇場(chǎng)河北梆子《喜榮歸》、小劇場(chǎng)越劇《再生·緣》、梨園戲《御碑亭》、小劇場(chǎng)淮劇《孔乙己》、小劇場(chǎng)京劇《鑒證》等等，都兼具故事性和時(shí)代性的美感。

　　這些劇目一般演出時(shí)長(zhǎng)在一個(gè)小時(shí)左右，最多不超過(guò)九十分鐘，主線清晰，沖突集中，情節(jié)完整，多以觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典IP或著名歷史事件為依托，從某一場(chǎng)景或事件生發(fā)開(kāi)去，不著痕跡地帶入對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀照和反思，如《馬前潑水》《喜榮歸》《御碑亭》呈現(xiàn)的婚戀問(wèn)題、《再生·緣》中的女性地位問(wèn)題、《孔乙己》中的知識(shí)分子生活和尊嚴(yán)的選擇問(wèn)題……觀眾在熟悉了解前情背景和人物關(guān)系脈絡(luò)的前提下，比較容易把注意力集中在對(duì)“當(dāng)下情境”的跟進(jìn)中，產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，從而主動(dòng)將情感和體悟投注到劇情當(dāng)中。

　　不同觀演空間呼喚與之相契合的表現(xiàn)方式

　　在戲劇的演進(jìn)發(fā)展過(guò)程中，舞臺(tái)空間的設(shè)計(jì)一直隨著時(shí)代、文化、戲劇觀念乃至地理環(huán)境的變化而變化，觀演關(guān)系的改變隨之又帶動(dòng)戲劇美學(xué)上的變化，古今中外，概莫能外。

　　盡管戲曲藝術(shù)自成型以來(lái)，大多數(shù)的演出活動(dòng)都是在“小空間”進(jìn)行的，但無(wú)論在亭臺(tái)會(huì)館，還是畫(huà)舫樓船，傳統(tǒng)的戲曲演出都是“演員演給觀眾看”的單向傳播模式?！靶?chǎng)戲曲”則致力于利用特有的空間規(guī)模和舞臺(tái)技術(shù)，拉近甚至取消“舞臺(tái)”和“觀眾席”的距離，把燈光、音響、舞臺(tái)裝置、演員、角色和觀眾共同納入“戲劇空間”，有選擇地排列組合，以期打造一種全新的劇場(chǎng)效果。比如小劇場(chǎng)湘劇《武松之踵》，“王婆”在逃避武松的追殺時(shí)向觀眾乞求庇護(hù);小劇場(chǎng)昆曲《319·回望紫禁城》，“崇禎皇帝”從觀眾席上起身出場(chǎng)，將整個(gè)劇場(chǎng)納入“宮廷”范圍;小劇場(chǎng)越劇《再生·緣》，劇中人物在觀眾中間移步換位，隱喻了孟麗君性別身份暴露之后的進(jìn)退失據(jù)……然而，觀眾和舞臺(tái)“近距離”甚至“零距離”，也會(huì)帶來(lái)無(wú)法預(yù)料的負(fù)面效果：比如觀眾被突如其來(lái)的燈光音響或演員的“起范兒”動(dòng)作驚嚇，影響了劇場(chǎng)秩序;演員不適應(yīng)觀眾近距離的目光審視(有時(shí)候是圍繞拍照)，打亂了表演情緒和劇情節(jié)奏;觀眾拒絕回應(yīng)演員的互動(dòng)邀約，造成氣氛的緊張尷尬等。實(shí)際上，小劇場(chǎng)戲曲的觀演模式已經(jīng)向它的從業(yè)人員提出了“自我改良”的要求：演員需要根據(jù)空間規(guī)模調(diào)整表演幅度和表現(xiàn)分寸，并做好應(yīng)對(duì)可能出現(xiàn)的各種狀況的心理準(zhǔn)備和先期預(yù)案;導(dǎo)演和其他舞臺(tái)調(diào)度人員要因地制宜，既充分開(kāi)發(fā)小劇場(chǎng)的空間能量，又要尊重戲曲本體和舞臺(tái)藝術(shù)的傳播規(guī)律，不濫用技術(shù)，不炫耀技巧，探索構(gòu)建符合小劇場(chǎng)戲曲風(fēng)格特質(zhì)的舞臺(tái)呈現(xiàn)方式。

　　要用藝術(shù)真實(shí)與觀眾達(dá)成審美共識(shí)

　　梅蘭芳先生在《舞臺(tái)生活四十年》中深有感觸地提道：“演員是永遠(yuǎn)離不開(kāi)觀眾的。觀眾的需要，隨時(shí)代而變遷。演員在戲劇上的改革，一定要配合觀眾的需要來(lái)做，否則就是閉門(mén)造車(chē)，出了大門(mén)就行不通了?！毙?chǎng)戲曲在藝術(shù)形態(tài)和傳播方式上既有別于現(xiàn)代大劇院的戲曲搬演，也不同于以往的廳堂庭院、茶樓會(huì)館演出，在受眾心理和期待視野層面又與受西方“小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)”影響而產(chǎn)生的小劇場(chǎng)話劇有所差別。作為傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與現(xiàn)代舞臺(tái)理念相結(jié)合而產(chǎn)生的“新型”戲曲表演形態(tài)，小劇場(chǎng)戲曲的空間規(guī)模和與之伴生的觀演關(guān)系值得引起關(guān)注和重視。

　　任何一種藝術(shù)形式都必須以自身的“藝術(shù)真實(shí)”和觀眾達(dá)成審美共識(shí)。戲曲在從古至今的發(fā)展中，形成了虛擬性、程式性、寫(xiě)意化的表演風(fēng)格，但是其本質(zhì)依然不脫離現(xiàn)實(shí)生活的邏輯。小劇場(chǎng)戲曲的觀眾和演員的距離縮小，演員的動(dòng)作、表情和眼神都能夠被觀眾盡收眼底，一些在大劇院或鄉(xiāng)村戲臺(tái)演出時(shí)完全可以忽略的細(xì)節(jié)問(wèn)題，諸如演員微表情與人物情緒不對(duì)位、配角演員目光游離、青衣留著時(shí)尚美甲，乃至服飾妝容的輕微瑕疵，都能被清晰地“挑剔”出來(lái)。如果編創(chuàng)人員對(duì)小劇場(chǎng)的空間形態(tài)、觀演關(guān)系認(rèn)知不足，即使演員唱念做打功底精湛，依舊使觀眾因?yàn)閼岩啥a(chǎn)生抗拒心理，從而削弱了戲曲的藝術(shù)感染力。

　　戲曲凝聚著中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的美學(xué)精髓，也是傳承中華民族優(yōu)秀文化的重要載體。從最初的“撂地為場(chǎng)”，到勾欄瓦肆、茶樓會(huì)館，再到現(xiàn)代劇院中的鏡框式舞臺(tái)，演出團(tuán)隊(duì)必須緊緊貼合演出場(chǎng)地(傳播媒介)、觀眾群體和觀演關(guān)系的變化做出小的調(diào)整或大的變革，這是戲班(劇團(tuán))的生存之道，也是戲曲得以源遠(yuǎn)流長(zhǎng)傳承發(fā)展的決定因素。作為一種新興戲曲演出形態(tài)，小劇場(chǎng)戲曲要取得長(zhǎng)足發(fā)展，更需根據(jù)觀眾群體的審美反饋結(jié)合自身藝術(shù)特質(zhì)，探索與自身特質(zhì)更加契合的表現(xiàn)方式，增強(qiáng)觀眾凝聚力，為擴(kuò)展戲曲傳承傳播的維度和廣度作出貢獻(xiàn)。

　　(作者：孟梅，系中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授)

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