《長津湖》：悲歌慷慨、氣韻沉雄的戰(zhàn)爭巨制

　　影片《長津湖》把觀眾的記憶帶回到70多年前那場戰(zhàn)爭實力呈非對稱態(tài)勢但又最終以弱勝強的血戰(zhàn)歲月，敘述國家領(lǐng)袖和浙江普通伍姓家庭送子入朝參戰(zhàn)，志愿軍指戰(zhàn)員以大無畏英雄主義氣概，艱苦卓絕地贏得長津湖戰(zhàn)役勝利的故事。

　　作為一部超大規(guī)模巨制，該片堪稱在抗美援朝題材戰(zhàn)爭片系列中取得新的影像美學(xué)突破的一部重要力作，也是迄今為止國產(chǎn)戰(zhàn)爭大片中一部突破性作品。這部電影一個最突出的影像美學(xué)建樹在于營造出場面恢宏而層次分明、富于視聽震撼效應(yīng)的全景式戰(zhàn)爭奇觀。它雖然以我方為主視角展開敘述，但也引入了敵方視角，不僅刻畫出我方國家領(lǐng)導(dǎo)人、指揮員和士兵的狀況，而且適當(dāng)選擇敵方指揮員和士兵的狀況加以展示，還將前方與后方、主戰(zhàn)場與次戰(zhàn)場等融為一體，既可見到敵我雙方指戰(zhàn)員的群像，又展現(xiàn)出敵我雙方運籌戰(zhàn)爭的后方領(lǐng)導(dǎo)人的群像，從而以全景式、多維度及精準細節(jié)刻畫等影像構(gòu)造手段，生動逼真地再現(xiàn)長津湖戰(zhàn)役的宏闊有序景觀。

　　該片的另一顯著創(chuàng)新點在于，以雙重視角分別敘述毛澤東和浙江鄉(xiāng)村伍姓家庭送子入朝參戰(zhàn)的經(jīng)過，形象地回答了打贏這場戰(zhàn)爭的動力源問題。具體說，一邊敘述毛澤東在中南海懇請彭德懷同意毛岸英入朝參戰(zhàn)，另一邊敘述中國浙江普通伍姓農(nóng)家在長子伍百里犧牲后又送二兒子伍千里歸隊，而其三兒子伍萬里也私自前往其兄所在部隊參軍。這樣的雙重視角設(shè)計，讓中南海的中式庭院與浙江鄉(xiāng)村秀美山水之間密切串聯(lián)起來，共同組合成為新中國從領(lǐng)袖到民眾同仇敵愾、共御強敵的鋼鐵意志和堅強決心。

　　該片的一個重要的影像建樹在于，塑造出我軍一組性格鮮明、豪氣沖天的英雄群像。作為全片主角型人物的伍家兩兄弟，連長伍千里長相英武，膽大心細，行事干練果斷，戰(zhàn)場指揮有方，可謂智勇雙全的戰(zhàn)地指揮員形象。其弟伍萬里起初具有強烈的野性和叛逆性格，但立志像兄長那樣舍己為國，擅自離家投軍，在連隊眾人合力幫扶下迅速成長為英勇無畏的戰(zhàn)士，其絕活之一就是以精準的投彈技藝奮勇殺敵。雷睢生是普通老兵的代表，以我軍光輝傳統(tǒng)的傳承者身份，給予伍萬里以有力的指點和幫助……此外，影片注意呈現(xiàn)“特級英雄”楊根思抱起炸藥包沖向敵群、與敵同歸于盡的英姿，還透過狼狽撤退的美軍視角及其向志愿軍戰(zhàn)士遺體致敬的場面，刻畫出長津湖戰(zhàn)役中如冰雕一般巋然屹立在阻擊崗位上的整連戰(zhàn)士的英雄群像。

　　為了突出英雄形象的魅力，該片注意營造相關(guān)感人細節(jié)。例如，伍萬里初次參戰(zhàn)就冒死沖向最前線，其每次奮不顧身的戰(zhàn)場奔跑都牽動其兄和老戰(zhàn)士們的關(guān)切之心;梅生在激烈戰(zhàn)斗后返回戰(zhàn)場去撿起殘破的女兒照片，體現(xiàn)其愛家、愛女兒的柔情一面;亂石灘上敵機轟炸后戰(zhàn)士們的斑斑血跡，凸顯戰(zhàn)爭的殘酷性……這些人物形象及其相應(yīng)的細節(jié)刻畫，都突出了戰(zhàn)役的艱苦卓絕和我軍士兵的英雄主義精神。這樣一群人物共同構(gòu)成新中國成立之初已然站起來并團結(jié)如一人的中國人民集體精神氣象。

　　影片的影像系統(tǒng)之所以能夠產(chǎn)生新穎而感人的效果，是由于它獨特的影像風(fēng)格。該片將悲壯激昂的情懷和沉穩(wěn)雄健的氣韻交融為一體，時而低沉悲壯、時而慷慨激昂地述說著長津湖戰(zhàn)役中人民英烈們可歌可泣的英雄傳奇。影片生動感人地回答了縈繞于當(dāng)代中國觀眾腦海間的一個基本疑問：中國人民志愿軍以如此簡陋的裝備及后勤補給，為什么依然能夠打贏擁有世界一流裝備和后勤補給并幾乎完全掌握制空權(quán)的不可一世的美軍?影片以上述影像作了有力的回答：打贏這場非對稱戰(zhàn)爭的秘訣就是，新中國從領(lǐng)袖到民眾的同仇敵愾之心和大無畏英雄主義精神。同時，這樣一個感人肺腑的戰(zhàn)爭傳奇在當(dāng)前被重新敘述，顯然有著不可回避的當(dāng)代性。

　　(作者：王一川，系北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心教授、北京文藝評論家協(xié)會主席)

來源：光明日報